明 玥

迷霧劇場是愛奇藝對自制網(wǎng)劇播放模式上的新探索，在懸疑題材上進行劇集創(chuàng)新的深度挖掘?！冻聊恼嫦唷纷鳛槊造F劇場的收官作，于2020年9月在愛奇藝平臺上線，并取得良好口碑。該劇以一樁長達十年的冤假錯案為核心展開敘事，講述了江陽、嚴(yán)良等人為了追尋真相而做出的一系列努力。本文旨在對該劇的敘事策略進行分析，分析以其為代表的懸疑短劇集的發(fā)展新特點，并基于此探討中國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的新模式。

一、“反快意恩仇”的主題呈現(xiàn)

自古以來，中國文藝作品中就有“正義之士快意恩仇”的審美，例如流傳多年的“趙氏孤兒”，無論是明刊本中趙孤“把奸賊全家盡滅亡”“謝君恩普國多沾降……襲父祖拜卿相”的完美復(fù)仇，還是同名電影作品中程勃最后一劍刺死屠岸賈的爽利結(jié)局，都是奸佞被除、大快人心的結(jié)果。近幾年來的電視劇市場上也不乏《偽裝者》等一系列環(huán)環(huán)相扣、延續(xù)著快意恩仇主題的作品。這樣的審美源自于中國傳統(tǒng)文化，然而封建社會的律法設(shè)置與當(dāng)代社會的運作法則千差萬別，在現(xiàn)代劇集創(chuàng)作中延續(xù)這樣的敘事主題，既容易讓作品主旨顯得千篇一律、缺乏創(chuàng)新，也容易在對其進行現(xiàn)代化改編的過程中難以自圓其說，導(dǎo)致概念模糊。

《沉默的真相》則另辟蹊徑，在主題的設(shè)置上“反快意恩仇”，對個人英雄式的伸張正義發(fā)出質(zhì)疑和審判，以“程序正義”作為落腳點，呈現(xiàn)出完全不同于“爽文”邏輯的復(fù)仇過程。劇中，為了給侯貴平翻案，江陽付出了巨大的代價。雖然這是伸張正義、擊敗邪惡的善事，但不同于快意恩仇式的唯結(jié)果論，為了讓案情的真相獲得權(quán)威的平反，正大光明地揭開真相，正義之士必須要付出相應(yīng)的代價來換取程序正義。劇集中也盡可能真實地還原了案件推進過程中可能遇到的阻礙。如在翻案的過程中對證據(jù)和證人的查找和保護等。這是因為程序正義需要用事實依據(jù)說話，而保護證人的安全則是一個法律從業(yè)者的基本職業(yè)道德。劇中，侯貴平案中提及的兩位證人葛麗和李雪（張曉倩），前者雖然一直被安置在嚴(yán)良常去的醫(yī)院中，江陽一行人卻并未讓他得知這個消息，而另一證人李雪的身份也是在葛麗被帶走后，在再無其他方法的情況下才暴露的。翻案過程中，朱偉制造爆炸、刊登九宮格照片的做法也是為了引起更多社會關(guān)注，引來更高層程序的介入，為侯貴平案平反爭取最有利條件。

在傳統(tǒng)破案劇中常設(shè)置有法律對英雄人物網(wǎng)開一面的情節(jié)，而在《沉默的真相》中，協(xié)同江陽一起策劃了假謀殺案的眾人卻因擾亂社會秩序、引起社會恐慌等罪名入獄，或多或少得到了懲罰。這樣的結(jié)尾也許不符合觀眾想看到的結(jié)局，但這才符合影片中江陽所追求的程序正義。雖然在劇中，主人公一行制造爆炸、假造犯罪現(xiàn)場等這些行為的出發(fā)點是好的，但這樣的舉動在現(xiàn)代司法體系中絕不能被鼓勵和表彰。所有的參與者在追求結(jié)果正義的同時也做好了成為程序正義的一部分的心理準(zhǔn)備。因為他們追尋的是“終極的正義”，既要平反冤案，也要合法合規(guī)?！叭绻绦虿缓戏?，那么正義無意義”，程序正義維護的不僅是正義，更是司法秩序，如果司法秩序的權(quán)威性無法得到足夠的尊重，反而因為個人遭遇而被情感凌駕于法律之上，那么劇集傳遞出的價值觀于社會整體秩序而言并沒有帶來正面影響。這樣的價值取舍也讓該劇在探尋正義與真相這一主題的基礎(chǔ)上更上一層，比類似題材的其他劇集更具有思考性。而從影視作品本身的可觀性來看，程序正義的主題比起快意恩仇的唯結(jié)果論更加壓抑和克制，也使劇集所蘊含的情感愈發(fā)復(fù)雜和厚重，讓觀眾在追劇的過程中更加沉浸，更容易被調(diào)動起情緒。

二、敘事時空的重組與建構(gòu)

《沉默的真相》作為一部懸疑短劇集，在敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)置上跳出了傳統(tǒng)影視劇的線性敘事，采取時空交錯的非線性敘事結(jié)構(gòu)，將2000年侯貴平在苗高鄉(xiāng)調(diào)查女學(xué)生被性侵案、2003年江陽調(diào)查侯貴平“自殺”案，以及2010年嚴(yán)良調(diào)查地鐵爆炸案這三條敘事線銜接組合，交叉講述。劇中的三個時空之間無縫轉(zhuǎn)場、彼此穿插和串聯(lián)的敘事方式構(gòu)造出了一個多元、復(fù)雜的案件因果。

三條故事線彼此連接的核心在于時間最早的侯貴平案，而在呈現(xiàn)上外化這種鏈接的則是三條故事線里各自的核心人物間的關(guān)系。這三位主要人物的核心是一致的：追尋正義、不懼犧牲。侯貴平、江陽和嚴(yán)良三人在保證這個核心一致的情況下，又各自表現(xiàn)出了獨特的氣質(zhì)與特點，這樣的設(shè)置避免了這三條敘事線在呈現(xiàn)上過于同質(zhì)化、重復(fù)率過高的情況。同時，三者之間還存在著某種英雄之間的精神傳承的關(guān)系。侯貴平與江陽身上都帶有比較傳統(tǒng)的英雄人物色彩，并且都以一種悲劇式的自我犧牲的方式死亡。比起侯貴平，江陽在調(diào)查侯貴平案的過程中完成了一次英雄人物的自我覺醒，從受人之托到主動追尋真相，他身上兼具傳統(tǒng)英雄人物的悲劇性和使命感。而嚴(yán)良則是前兩者的凝聚。在劇中，他的犧牲并不屬于這次事件，而是在進入事件之前的經(jīng)歷。也正是因為他已經(jīng)有過了犧牲，因此才在侯貴平案中成為最后斬下惡龍頭顱的英雄。從總時間軸上來看，江陽受托調(diào)查侯貴平案，而嚴(yán)良則因為江陽的死而注意到侯貴平案，在追尋真相的道路上，三個主角彼此之間形成了精神上的繼承關(guān)系，以前者的死亡作為引后者“入局”的條件。通過三個性格迥異的人物殊途同歸的選擇強化了正義的宿命感，也使觀眾感受到的情感沖擊更加強烈。

與原著相比，影視化之后的《沉默的真相》加重了第三條線的比重和戲劇性，24天的破案期限和九宮格照片的設(shè)定增加了全劇的緊張感，而加入女記者張曉倩這個角色則讓劇集更加擁有反轉(zhuǎn)色彩，這兩個設(shè)定都非常具有國際通用的懸疑類型片特點。同時，由于劇集可以在分集中實現(xiàn)多空間多角度敘事的格局，因此在影視化的過程中，劇集通過強化嚴(yán)良這個角色在劇作層面上加強了第三條故事線的存在感，讓三個時空在呈現(xiàn)上體現(xiàn)出較為均衡的比重。

將三條并行的故事線拆開來看，劇集在每一條故事線中都使用了類似獨幕劇的手法，每個時空里敘事被推進的程度是平均的，所以最終呈現(xiàn)出的三條線各自都有完整的邏輯脈絡(luò)和故事進程。劇中還大量使用了相似性轉(zhuǎn)場的手法，通過時間、空間或者劇情、動作上的相似性銜接時空，讓三條線之間能夠有承上啟下、相互呼應(yīng)的效果。在江陽去找馬老師的那場戲中，畫面通過推進的鏡頭運動讓觀眾看到了侯貴平回到學(xué)校。而實際上，江陽和侯貴平處在同一空間但不在同一時間里。類似的相似性剪輯讓劇集整體擁有了比較強烈的流暢感，在視覺表現(xiàn)上更加舒服，也讓分別處在三個時空中的侯貴平、江陽與嚴(yán)良身上命運承接的感覺更加強烈。

三、“拒絕臉譜化”的人物設(shè)置

劇里，三個時空中分別擁有侯貴平、江陽、嚴(yán)良三位主要人物，敘事內(nèi)容賦予了他們之間薪火相傳、堅守正義的巧妙聯(lián)系。在他們當(dāng)中，侯貴平與江陽身上都帶有比較傳統(tǒng)的英雄人物色彩，在他們身上能夠看到十分典型的個人英雄覺醒、斗爭、走向毀滅的過程。而與前兩者不同，嚴(yán)良這個角色在設(shè)定上和傳統(tǒng)的戲劇式英雄人物有著較大的差異，他更加符合近幾年中國網(wǎng)絡(luò)懸疑劇集中的“游俠”形象。和高大正義的臉譜化警察形象不同，嚴(yán)良被賦予了一個較為淡漠、我行我素甚至可以說是有些冷漠和低情商的性格，打破主人公慣有的完美形象。他會搶同事任婷玥的水杯喝水，對同組隊員的話充耳不聞，只管下達自己的命令……這些性格上的小瑕疵既讓嚴(yán)良充滿個性，也使他的形象更加生動復(fù)雜、更加立體。同樣擁有這樣游俠氣質(zhì)的還有警官朱偉，他脾氣暴躁、做事沖動，對江陽決定以死相搏的做法雖很不贊同，但最終也因為對真相的追求而決定幫助他。

多重性格和復(fù)雜的身份設(shè)定也體現(xiàn)在次要人物的設(shè)定上。片中害死侯貴平并導(dǎo)致他被污蔑的鄉(xiāng)村寡婦丁春妹是侯貴平案的加害者，卻也是落后鄉(xiāng)村中被男人與權(quán)貴玩弄于股掌間的受害者。她的懦弱、無知、愚昧是活生生的，她的愧疚感和焦慮后悔也是真切的，她是這個悲劇里一個可憐可恨又可悲的角色，她的存在既加重了侯貴平的悲劇感，也引發(fā)觀眾對“苗高鄉(xiāng)式女性”的多維度思考。同樣豐富了角色形象的還有在影視化后新加入的角色女記者張曉倩。從敘事結(jié)構(gòu)上來看，張曉倩能夠把媒體和警方的微妙關(guān)系呈現(xiàn)出來，也幫助展示了警察生活的另一面。從內(nèi)容上看，她被巧妙地和出現(xiàn)在侯貴平名單上的李雪聯(lián)系起來，形成劇集中最大的反轉(zhuǎn)。跟大多數(shù)影視劇中塑造的女性受害者形象不同，張曉倩是一個勇敢、執(zhí)著、聰明的女孩，小時候經(jīng)歷的巨大打擊并沒有擊垮她，她改名換姓當(dāng)上了記者，過上了新生活。在為侯貴平翻案的過程中，她雖然一開始猶豫過，但最終還是選擇走出舒適圈，為正義一戰(zhàn)。從小時候從黃毛手下逃走，到之后打電話給朱偉報案、開啟新生活、重見胡一浪時沉著應(yīng)對，她自始至終都表現(xiàn)出了堅韌的性格，她的成長經(jīng)歷也讓觀眾動容，也是這個整體偏低沉的故事中一道帶給人希望的光。借助這些“拒絕臉譜”的角色，《沉默的真相》豐滿了生活細節(jié)，構(gòu)建出了一個復(fù)雜且真實的世界。

四、結(jié)語

《沉默的真相》作為迷霧劇場的收官之作，以精良的制作、用心的設(shè)計贏得觀眾的一致好評。實際上，其所在的迷霧劇場單元由五部自制懸疑短劇組成，最近幾年，懸疑類劇集的體量正在不斷縮小，市場和觀眾證明了好劇并不需要冗長的情節(jié)來“水長度”。短劇集的長度限制反而使得情節(jié)被高度濃縮，提煉出最精彩、最具有吸引力的部分，讓故事發(fā)展更加激烈、情節(jié)段落也更具沖擊力。

近年來，網(wǎng)劇市場快速更迭，短劇集的興起推動了網(wǎng)劇市場的類型化進程，讓懸疑、犯罪等限定題材的網(wǎng)劇作品質(zhì)量得到了飛速提升。網(wǎng)劇市場正在涌現(xiàn)出一波新的優(yōu)秀作品，在主題上更加貼近社會生活，在形式上敢于突破，嘗試各種創(chuàng)新的元素，引導(dǎo)觀眾思考表象背后的邏輯和社會規(guī)則，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格和特色。豐富的劇場模式和類型模式或許能夠引導(dǎo)中國的網(wǎng)劇創(chuàng)作步入新階段。