張輝

湖北美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代公共視覺藝術(shù)設(shè)計研究中心

在當(dāng)今科技不斷發(fā)展與深化過程中，數(shù)字化技術(shù)被廣泛運(yùn)用到各個行業(yè)中，同時，改變著人們的工作生活方式與思維習(xí)慣。人類已經(jīng)進(jìn)入了“數(shù)字化”的時代，版畫一直也隨著科技的進(jìn)步而不斷發(fā)展、更新，在版畫藝術(shù)創(chuàng)作中也涌現(xiàn)了許多新的創(chuàng)作方法，拓展了當(dāng)代版畫的概念，發(fā)展出了以數(shù)字技術(shù)為代表的數(shù)碼版畫藝術(shù)形式。雖然數(shù)碼版畫迎合現(xiàn)代人們簡潔、精確和高效的審美觀念，但是數(shù)碼版畫并未能將傳統(tǒng)版畫中的材料特性工藝、印痕、所呈現(xiàn)的視覺魅力與觸覺魅力很好地表現(xiàn)出來。在人們的生活中充斥著大量的、各種的視覺圖像，如何在崇尚創(chuàng)新與發(fā)展的時代中使版畫繼續(xù)保持活力來尋求自身的發(fā)展，這使得藝術(shù)家對畫面所承載的內(nèi)容、創(chuàng)作理念的表達(dá)和創(chuàng)作思維延伸都提出了更高的要求。

本文的研究是在傳統(tǒng)的版畫創(chuàng)作中，通過辯證的思路引進(jìn)數(shù)碼技術(shù)，吸收優(yōu)勢的部分，將傳統(tǒng)平版畫手繪技術(shù)和數(shù)字技術(shù)有機(jī)結(jié)合，保留版畫原有的藝術(shù)及美學(xué)特征，發(fā)展出具有時代特性的版畫藝術(shù)形式，是在多維視野中對版畫藝術(shù)創(chuàng)作思路的拓展，為版畫藝術(shù)提供了新型的創(chuàng)作手段，促進(jìn)版畫藝術(shù)的發(fā)展。

一、平版畫的革新與發(fā)展

版畫本身就是伴隨者工業(yè)文明的發(fā)展派生出來的產(chǎn)物，平版印刷從18世紀(jì)末期的石印術(shù)開始，已經(jīng)演變?yōu)楹啽愕念A(yù)涂感光金屬版和數(shù)字制版的膠版印刷技術(shù)。對于石印術(shù)發(fā)展出的傳統(tǒng)石版畫，西方在20世紀(jì)70年代就已開始使用現(xiàn)代膠印技術(shù)進(jìn)行變革。版畫的技法也隨著印刷技術(shù)的變革而改變，平版畫同樣也隨著石版印刷術(shù)的進(jìn)步而產(chǎn)生了新的版材和技法。現(xiàn)在國內(nèi)外已經(jīng)形成了石版、金屬版、預(yù)涂感光金屬版（簡稱PS版）三大類平版畫技法。版畫離不開“版”這一媒介物，不同的“版”具有不同的特性，可產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果。預(yù)涂感光金屬版作為平版畫創(chuàng)作中的新材料，具有不同的物性特征，其感光制版的特性為平版畫的技法不斷地發(fā)展與更新提供了更為廣闊的空間，通過版畫創(chuàng)作工作者的不斷嘗試與研究，逐漸生成了版畫創(chuàng)作的新語言。

二、數(shù)字技術(shù)在現(xiàn)代平版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

（一）國內(nèi)外現(xiàn)狀與發(fā)展?fàn)顩r

目前，國內(nèi)、國際上利用數(shù)字技術(shù)在PS版平版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用大都是采用原稿信息的采集、藝術(shù)處理，均以數(shù)字化技術(shù)的平版印刷工藝為主，其步驟首先運(yùn)用數(shù)字化手段，利用圖形、圖像處理軟件與客觀物理視像相結(jié)合的方式處理好印前圖像，然后菲林輸出，后通過現(xiàn)代平版印刷方式完成圖像的藝術(shù)創(chuàng)作，其并未充分對版畫傳統(tǒng)藝術(shù)特色進(jìn)行保持與傳承，畫面呈現(xiàn)出一種機(jī)械化的冰冷質(zhì)感。

本研究是通過數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)手繪平版畫技術(shù)有機(jī)融合，可以彌補(bǔ)單純的數(shù)字化圖像制作所帶來的“冷漠感”和“機(jī)械感”，將數(shù)碼圖像的虛擬手法與傳統(tǒng)平版畫的藝術(shù)語言、肌理的質(zhì)感的表現(xiàn)融合到一起，產(chǎn)生獨(dú)特的印痕，從而豐富和發(fā)展了平版畫的藝術(shù)語言。

（二）數(shù)字技術(shù)在現(xiàn)代平版畫創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

“技道并重”是版畫創(chuàng)作的傳統(tǒng)。制版材料和技法是版畫創(chuàng)作中很重要的一部分，它作為版畫創(chuàng)作的載體，不僅承載著藝術(shù)家的藝術(shù)思想和情感，還蘊(yùn)含著獨(dú)特的藝術(shù)魅力與時代氣息。只有在熟悉掌握了媒介技術(shù)的前提下，清楚地認(rèn)識各媒介的優(yōu)劣勢，取長補(bǔ)短，才能真正形成觀念與材料的對話，并拓展和延伸版畫藝術(shù)的本體語言。下文從技術(shù)手段出發(fā)，探究數(shù)字技術(shù)在PS版平版畫創(chuàng)作中的綜合應(yīng)用技法及技術(shù)要點(diǎn)，通過簡要地對制作過程及技術(shù)方法進(jìn)行分析和闡述，其創(chuàng)作過程主要分三個部分：首先，在制作初期，運(yùn)用了計算機(jī)圖像圖形處理軟件對圖像進(jìn)行前期處理；其次，在圖像輸出后的菲林片上結(jié)合傳統(tǒng)平版畫手繪技法進(jìn)行繪制；最后，應(yīng)用現(xiàn)代平版膠印技術(shù)印刷。

1.前期圖像的處理

為了能達(dá)到輸出后的圖像與手繪技法融為一體的目標(biāo)，最終呈現(xiàn)出理想的畫面效果，通常會將數(shù)字化圖形、圖像制作軟件作為輔助工具應(yīng)用到圖像輸出前的前期處理。從數(shù)字化圖形、圖像創(chuàng)作的規(guī)律來說，它的視覺基礎(chǔ)一方面可以利用數(shù)碼客觀物象結(jié)合數(shù)字化軟件處理圖像，另一方面可以通過數(shù)字化軟件在顯示器當(dāng)中模擬圖像信息。在這一過程中，應(yīng)在遵循版畫藝術(shù)的美學(xué)特征的原則下，除了需要考慮通過計算機(jī)技術(shù)輔助模擬出藝術(shù)家心里的前期的意象圖像外，更要考慮到為后期手繪技法的介入保留創(chuàng)作的空間，把握好它們內(nèi)在的聯(lián)系，同時，應(yīng)注重作品的思想內(nèi)涵以及內(nèi)在情感的表達(dá)。數(shù)字化圖像、圖形處理軟件有很多，人們常用的軟件有Photoshop、CorelDraw、Illustrator等。在印前圖像制作中通?？梢苑譃椋簲z影圖像結(jié)合數(shù)字化軟件處理圖像、電腦手繪繪制圖像、手繪原稿掃描輸入后圖像再處理三種方式。

第一，攝影圖像結(jié)合數(shù)字化軟件處理圖像是創(chuàng)作者需要將自己的構(gòu)思在已有的圖像基礎(chǔ)上，利用圖形、圖像軟件進(jìn)行一系列效果處理，創(chuàng)作者可以根據(jù)需要自如地進(jìn)行圖像的剪切、復(fù)制、涂抹、修正，也可以應(yīng)用圖像變形、組合、疊加等藝術(shù)處理方式來輔助進(jìn)行前期的圖像制作。在這種超強(qiáng)的數(shù)字化技術(shù)下，能取得許多意想不到的效果。

第二，電腦手繪繪制圖像其輔助工具主要是鼠標(biāo)、數(shù)位版、觸屏等，在特定的軟件直接繪制圖像，它如同傳統(tǒng)意義上的筆和紙，具有靈活性的特點(diǎn)，同時，強(qiáng)大的處理軟件為電腦手繪提供了大量的筆刷效果，可以很容易模擬出各種筆觸的繪畫效果，還包括可以制作出與自己需求相適合的特定效果的筆刷等，其強(qiáng)大的功能性和便捷性為圖像藝術(shù)語言的拓展提供了更多的可能。

第三，手繪原稿掃描輸入后再經(jīng)過圖形、圖像軟件來輔助繪制圖像，也是圖像輸出前的一種處理方式。

2.圖像輸出后的繪制

第一，菲林輸出。菲林輸出屬于印前技術(shù)，是將處理好的前期圖像通過數(shù)字技術(shù)輸出到膠片上，它是現(xiàn)代平版印刷制版中一個必需的工藝流程。由于現(xiàn)代平版印刷大都采用感光的方式制版，因此，需要一個透明的載體來呈現(xiàn)圖像，黑色的、不透明的圖像在曬版時起遮光的作用。那么這里所說的“透明的媒介”包括硫酸紙、膠片，其都可以用來打印圖像。如果想獲得高質(zhì)量的圖像輸出最好的方式就是由制版單位的激光照排機(jī)、噴墨打印機(jī)等設(shè)備來完成。

第二，繪制。在輸出的菲林片上通過平版畫手繪技法進(jìn)行繪制。其繪制的過程與傳統(tǒng)石版畫在“版”上進(jìn)行繪畫是一致的，在實踐的過程中，合理、科學(xué)的繪制才能使二者形成互補(bǔ)互助、相輔相成的契合過程。手繪平版畫技法可以為畫面添加一些手繪的痕跡以及增加畫面的藝術(shù)質(zhì)感。

傳統(tǒng)手繪石版畫的基本技法是在畫面上使用特種筆直接繪制，基底的顆粒感讓繪制更加細(xì)膩，而特殊技法如水性材料繪畫技法、油性材料繪畫技法、轉(zhuǎn)印技法、白底和黑底刮刻等可以為畫面營造出特殊的繪畫氛圍，在肌理的處理上則可以利用各種物質(zhì)材料和手段來進(jìn)行輔助。在實際應(yīng)用中，技法的互相疊加所產(chǎn)生的多變性和延伸性可以讓畫面效果有更好的呈現(xiàn)，也能夠發(fā)現(xiàn)和組成一種新的語言和形成新的畫面效果，這一過程是對圖像進(jìn)行繪畫語言的探索，使作品具有多樣化的視覺效果，也更加具有手繪的“溫度”。

3.應(yīng)用現(xiàn)代平版膠印技術(shù)印刷

現(xiàn)代平版畫膠印印刷中主要采用的是PS版作為印刷版材，它的制版過程也是一個藝術(shù)再加工的過程，它的每一個步驟都影響著最終的畫面效果。

第一，曬版。曬版通常是將畫好的菲林片緊貼在PS版上通過真空曬版機(jī)進(jìn)行定時曝光，曬版是一個技術(shù)工藝過程，也是一個藝術(shù)再創(chuàng)造過程，通過不同的曝光時間來形成不同層次的畫面。根據(jù)其原理可以使用感光表現(xiàn)技法作為創(chuàng)作的一個手段，處理與調(diào)整畫面，如多次曝光技法、實物曬版技法等。感光表現(xiàn)技法包括單版單次曝光和多版多次曝光，單版單次曝光是通過光時間的長短來控制畫面的層次關(guān)系，多次曝光是將膠片上的圖像經(jīng)過兩次以上不同時間的曝光呈現(xiàn)不同層次的畫面效果。實物曬版技法是通過實物利用的不透明性直接將實物的形狀、肌理等感光傳遞至印版上，只要在一定厚度內(nèi)最終不妨礙實物緊貼PS版并能有效遮擋光線的材料都可以用來構(gòu)成畫面。

第二，顯影。顯影就是用堿性的顯影液溶去曝光的感光層，形成版面的空白區(qū)。顯影液的濃度、溫度、顯影時間三者相輔相成，作為繪畫創(chuàng)作的顯影原則是“寧不足而勿過之”，為下一步的處理留有余地。在顯影的過程中如果強(qiáng)藥水長時間顯影會形成高反差畫面，淡藥水短時間顯影會形成低反差畫面，也可以通過局部顯影調(diào)整畫面層次。感光表現(xiàn)技法減版技法，在同一個已曝光顯影后的PS版上通過修版液濃度的強(qiáng)弱來增減畫面的層次，多色印刷技法以及修版處理等綜合性的印刷工藝技法同樣具有應(yīng)用價值。

第三，修版。修版的主要目的是去除印版中不需要的層次、圖像和臟點(diǎn)，穩(wěn)定版面，顯現(xiàn)圖像暗部層次，利用修版重新調(diào)整畫面。

第四，印刷。最后的印刷是通過平版膠印印刷機(jī)完成的，其印刷原理和石版印刷是一樣的，通過間接的方式將圖像的印跡經(jīng)過橡皮布再轉(zhuǎn)印到承印物上。印刷過程中需要定期將油墨用磨刀刮在墨滾上、調(diào)整墨色大小、清理版面、放取印紙、對版等。

三、結(jié)語

通過數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)平版畫技法的有機(jī)結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，是數(shù)字技術(shù)作為平版畫技法的重要補(bǔ)充，拓展了平版畫創(chuàng)作的手段及方法。首先，在創(chuàng)作過程中，通過合理利用數(shù)字化技術(shù)高效的特點(diǎn)，促使創(chuàng)作者的思維更加開拓；其次，使得手繪技法與數(shù)字圖像激烈碰撞，將材質(zhì)、技藝和印痕這些重要的版畫要素在圖像中巧妙地融合，較大程度上保留了傳統(tǒng)平版畫手繪的“印痕美”和“印版味”；最后，也可以讓作品擁有不同的視覺效果與觸覺感受，不再是工業(yè)制品下冰冷的產(chǎn)物，而使作品具有“溫度”與“靈魂”。

從發(fā)展的角度來說，此數(shù)字技術(shù)在平版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，是順應(yīng)時代的發(fā)展和要求，符合版畫藝術(shù)個性表達(dá)與版畫物性特征的表現(xiàn)，希望能促使藝術(shù)實踐者在形而下層面的嘗試和探索，在沒有摒棄傳統(tǒng)版畫技法的同時，豐富版畫藝術(shù)的表現(xiàn)力和拓展了版畫本體語言的寬度。