（江南大學(xué) 214122）

目前已有的小丑影視化形象共有五個(gè)，其中不包括未上映的《猛禽小隊(duì)》，雖然該部電影已經(jīng)對(duì)外宣布了演員和上映計(jì)劃，但由于還未呈現(xiàn)在大眾面前所以先不做陳述。最先認(rèn)識(shí)小丑是通過克里斯托弗·諾蘭的電影《蝙蝠俠·黑暗騎士》，讓一版的小丑也被公認(rèn)為，最暗黑，最神秘，最高智商，最吸粉的小丑。萊杰憑借小丑獲得了包括第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男配角在內(nèi)的32項(xiàng)大獎(jiǎng)。但是這樣的神話在2019年威尼斯電影節(jié)第一部爆款《小丑》放映后呈現(xiàn)出被打破的趨勢(shì)。如果說在第76屆威尼斯電影節(jié)之前希斯·萊杰的小丑無人能抗衡，那么《小丑》之后一切都將被重寫。威尼斯授予它金獅獎(jiǎng)的榮譽(yù)肯定了這部《小丑》在觀眾心中的聲音和分量，截止到目前《小丑》陸續(xù)在第77屆美國金球獎(jiǎng)獲得了最佳原創(chuàng)配樂和劇情類最佳男主角?！缎〕蟆?0.5億美金的全球票房現(xiàn)對(duì)于拍攝成本是賺的盆滿缽滿，坐穩(wěn)了影史R級(jí)電影冠軍的位置。那么究竟托德·菲利普斯導(dǎo)演的《小丑》有何過人之處，接下來我們做詳細(xì)的分析。

一、行動(dòng)主線不同

在《黑暗騎士》電影里，小丑是一名赤裸裸的破壞者，他破壞一切規(guī)則和人性。由于《黑暗騎士》是在漫畫基礎(chǔ)上進(jìn)行故事的復(fù)述改編，從電影本身提供的線索中，你發(fā)現(xiàn)不了任何與小丑的過往相關(guān)的細(xì)節(jié)或暗示。所以到底小丑從何而來不需要過多說明，電影里他是賦予主角蝙蝠俠光芒的功能性角色。而導(dǎo)演諾蘭也就是在有意將小丑的背景與動(dòng)機(jī)都模糊化，不為金錢，不為權(quán)利，只為制造混亂。在沒有背景烘托的前提下，又能表現(xiàn)出角色的強(qiáng)大感染力和說服力。作為一名犯罪藝術(shù)家他視金錢如糞土，可以隨意燒毀。在這種前提下，如果你想詳細(xì)了解黑暗騎士中的小丑，就要展開想象力，把漫畫中的線索搬過來，并將電影中小丑的臺(tái)詞都展開，再把小丑的倒影從其他主要角色的身上放大，為了你對(duì)他的喜愛而填補(bǔ)依據(jù)。

而最新版杰昆·菲尼克斯的《小丑》行動(dòng)主線并不是高智商犯罪也絕非臨時(shí)起義的可憐人。亞瑟在母親的灌輸下總想以微笑面對(duì)所有人和事，于是抱著這樣的初衷他成為一名喜劇演員?？墒乾F(xiàn)實(shí)總是在不斷的嘲諷他的天真和單純，路邊陌生人對(duì)他工作的戲弄，合作的同事將槍支栽贓給他，即使是公車上的母親也禁止他與自己的孩子對(duì)視交流。內(nèi)在精神的不完整加上哥譚市的畸形，一步步碾壓他的善良。最后的槍殺也是因?yàn)樾〕鬄榱送瓿勺约鹤鳛橄矂⊙輪T的唯一一次表演中，三次被打斷。這整件事情更偏向于他的內(nèi)心，而社會(huì)批判是被嫁接上去的。和《黑暗騎士》有所不同的是，哥譚市不是因?yàn)樾〕蠖蕊L(fēng)血雨，而是亞瑟結(jié)局的罪魁禍?zhǔn)?。這里的所有的一切僅僅是他內(nèi)心世界的映射，從始至終他只是為了讓自己的一生變得有價(jià)值，即使是最后的死亡也是在計(jì)劃之內(nèi)的價(jià)值實(shí)現(xiàn)。

二、角色豐富度的差異

從角色豐富層面上來看，《黑暗騎士》的小丑沒有任何的背景鋪墊，僅有的兩次陳述只讓觀眾窺探到他悲慘的童年和不幸的婚姻生活，至于如何變?yōu)橛^眾所看到的小丑以及角色行動(dòng)的升華都沒有交代。小丑的犯罪行為為《黑暗騎士》這部影片抹上了濃烈的色彩，至于他內(nèi)心深處的弱點(diǎn)和傷害并不是電影討論的重點(diǎn)。這種正義與邪惡的博弈調(diào)動(dòng)著所有人的胃口期待著二者的輸贏，這些對(duì)于電影來說就足夠了，無需額外的筆觸來給小丑的故事一個(gè)交代?！逗诎凋T士》需要這樣一個(gè)沒有理由的惡魔來加深電影暗黑的基調(diào)，蝙蝠俠也需要這樣一個(gè)小丑帶上正義的光環(huán)。小丑是一個(gè)配角的存在，需要他登場(chǎng)時(shí)絕不缺席，電影快到尾聲時(shí)他就會(huì)在合適的時(shí)機(jī)退場(chǎng)。

而在最新版《小丑》中由于菲尼克斯是電影的主角，所以小丑的角色也會(huì)更立體豐富，也有更多角度的表演空間。并且故事內(nèi)容側(cè)重于將小丑如何黑化的心路歷程展現(xiàn)在大眾面前。小丑到底從何而來，他的家庭背景以及工作生活這些都讓觀眾更深入的了解到小丑黑化的內(nèi)心世界。亞瑟因?yàn)椴恍业耐旰蜕鐣?huì)的欺壓導(dǎo)致生活工作不順利，一次次走向偏執(zhí)。于是我們同亞瑟一起在一次次傷害后變得不解和憤怒。這里的亞瑟是絕對(duì)的主角，他的存在無需成為他人的陪襯。觀眾只需要用心感受小丑的沮喪和假笑，從他的情緒中一層層進(jìn)入電影的高潮。

原因在于，《小丑》和《黑暗騎士》的小丑，分別置于兩場(chǎng)不同的表演舞臺(tái)，《小丑》的舞臺(tái)更寬闊也更有下沉空間，轉(zhuǎn)觀《黑暗騎士》雖然舞臺(tái)不大，但希斯·萊杰的舞姿更為劇烈。

三、影片本身類型不同

兩部電影屬于完全不同的影片類型，不可否認(rèn)即使《黑暗騎士》在人性的表達(dá)上出色且優(yōu)秀它也是一部完完全全的商業(yè)片。《黑暗騎士》情節(jié)推動(dòng)性的講述方式，絢麗多彩的視覺語言，給人強(qiáng)烈的視聽刺激的拍攝手法，所有這些都非常符合大眾的審美期待。這是最大眾的認(rèn)知層面上的電影，有著普遍吸引力的標(biāo)準(zhǔn)劇情。反派與正派之間捉迷藏的游戲，破壞一步步加深，傷害變得難以挽回，最后正義戰(zhàn)勝邪惡。同時(shí)它表現(xiàn)了具有廣泛文化意義的人物、背景和復(fù)雜緊張的場(chǎng)面。臉譜化的人物動(dòng)作和情節(jié)走向，蝙蝠俠這樣的超級(jí)英雄在每個(gè)文化背景下都有最真實(shí)的的響應(yīng)。衰敗的城市，無法鎮(zhèn)壓的犯罪惡勢(shì)力，挑戰(zhàn)群眾的善惡信念，都能毫不費(fèi)力的引起觀眾的共鳴。

菲尼克斯的《小丑》屬于藝術(shù)片的范疇，他的小丑原創(chuàng)度更高。導(dǎo)演托德·菲利普斯憑借其高超的的拍攝技巧、意愿和想象力精研等綜合因素融合與平衡以創(chuàng)作的社會(huì)邊緣人亞瑟，拉開了作品與一般人的距離。同時(shí)菲尼克斯演出了沒有在熒幕上見過的小丑，當(dāng)然這并不是最大眾、最普遍的人物形象。他關(guān)于小丑的人物設(shè)計(jì)和漫畫脫節(jié)極大，這是完全原創(chuàng)性的角色，他的身上不存在藝術(shù)家的氣質(zhì)，既不瘋狂的那么可怕，也不滑稽的那么可笑。他是一塊磚石累出來的雕塑，猙獰而巨大的雕塑，這是他的獨(dú)創(chuàng)性所在。反觀《黑暗騎士》是情節(jié)推動(dòng)式的戲劇性電影，西斯萊杰版小丑的表演是方法論的

四、結(jié)語

毋庸置疑小丑是一個(gè)復(fù)雜的角色，“任何反派在自己的故事世界里，都是英雄?！边@是《故事》對(duì)反派角色的描寫。我們可以肯定地說在某些方面《黑暗騎士》已經(jīng)被《小丑》超越了，因?yàn)椤缎〕蟆穼⒂麚P(yáng)先抑的社會(huì)邊緣人物傷害和痛苦放大后的張力表現(xiàn)得更為可貴，這都與DC關(guān)于正邪對(duì)抗的思考非常契合。

“藝術(shù)同樣也是內(nèi)在地具有社會(huì)性：藝術(shù)之外的社會(huì)環(huán)境在從外部作用藝術(shù)的同時(shí)，在藝術(shù)內(nèi)部也找到了間接的內(nèi)在回聲。這里不是異物作用于異物，而是一種社會(huì)構(gòu)成作用于另一種構(gòu)成?！卑秃战鹪凇渡畹脑捳Z和藝術(shù)的話語》中如是說道。我們不難看出DC的小丑經(jīng)歷了如此多的改編之路，有關(guān)小丑的形象內(nèi)涵也在不斷的升級(jí)變化。而這樣的變化源于大眾心理認(rèn)知層面的進(jìn)步，更與社會(huì)環(huán)境的變化息息相關(guān)。人們開始跳出一些淺薄的看待人物方法的框架，并且愿意將邊緣人物的特質(zhì)與經(jīng)歷完美表達(dá)。其實(shí)在影視作品的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者往往先一步觀察到社會(huì)思潮的行走方向，他們能夠很好的掌握觀者心理，層層深入地挖掘和發(fā)散小丑這一固定形象的深度和廣度，使得受者毫無保留的接納并感動(dòng)于這樣一個(gè)角色，因?yàn)檫@正是內(nèi)心最真實(shí)的反映和聲音。這在改編與影視創(chuàng)作中都是極具開創(chuàng)意義的嘗試和表達(dá)，值得每一個(gè)觀者思考和學(xué)習(xí)。