官演武

靜 觀

陽光照在陽臺(tái)上，祙子、毛巾、運(yùn)動(dòng)短褲，都被形狀不同、大小不一的衣架懸掛著，使人想起昨天下午、晚上和晨起的生活情節(jié)。再低頭，掉在地上的紙片、背心、布袋，讓人感到這個(gè)空間里，不僅僅是一個(gè)人的場(chǎng)景，還有酒瓶、廚柜、床、桌子、燈、電視等一切目光可及、手足可觸的物件。當(dāng)然，還有睡眠與夢(mèng)，語言與靈魂的共舞。

陽光四溢，幾乎從窗臺(tái)照進(jìn)房廳，太陽將近正午，又讓人想起黃昏也將來臨，霞光滿天，烘托出夜及星月。

而我居住在大院某棟樓23層的房間，面對(duì)塵土造就的大地和星月繞行的天空。

我是誰——是單個(gè)或是整體？是前人還是后輩？是一點(diǎn)塵?；蛘呤且活w星？

“我是過去，是今天，又是將來。

我是靈與肉完美的統(tǒng)一體，是愛的擁有者，偏偏就沒有恨。

我是自己的天，自己的地，卻偏偏沒有空虛。

我是你又不是你，我借你來尋找失去的我，又用我來敬畏你，點(diǎn)燃你。

直到永遠(yuǎn)?！?/p>

陽光映照中的人默默說道。

省 下

省下的兩個(gè)雞蛋，已加上了鹽攪拌一起，分不出彼此。

省下一只面包，省下豆豉，省下的白米煮成了粥。

我的中午是上午的延伸。人人知道，下午而至黃昏是中午的延續(xù)。

每天都可能不同，所有的日子在延續(xù)中互相謙讓而又緊密銜接，沒有一分一秒因多余而獨(dú)自逃離。

我抱著生命，在一次集體免費(fèi)體檢中，我的病歷留下“心跳過緩”的診斷，從此我不再體檢。因?yàn)槲抑溃奶巧l率的反應(yīng)和延伸，也是時(shí)光在生命中的節(jié)省。

我省下心跳，延伸日子，這是一種生命哲學(xué)，我經(jīng)歷過漫長(zhǎng)、窘迫而艱苦的磨練，變得從容、簡(jiǎn)單而至淡漠。

而在生活的平面上，一支記敘命運(yùn)與詩的簽字筆，會(huì)讓我興奮，神彩非凡，意氣風(fēng)發(fā)。我用一生一世、一筆一劃節(jié)省下中國(guó)漢字，延續(xù)屬于自己的光陰和光榮。

醒 來

早晨的潮汐，抑或萬馬奔騰，云卷天宇，我的醒來是前半不眠之夜的補(bǔ)償和覺悟，被這震撼的聲音所洗沐，化為了可聆聽的顫音。

對(duì)面是樓寬大的眼睛和耳朵，也一定和我一樣，接受了陽光下翻騰起伏的節(jié)奏，將心扉最大限度地敞開。

孤坐，是初醒的我的一天的開始。我從靜中伸手觸及了牙刷毛巾，再伸向廚房中的銻鍋、面包、牛奶和筷子，還有被泡出金黃色的茶。

這一天的我坐在一條便船上，它要載我到別人想不到的岸上。我昨天說過的，今天就要施行。

我已聽見了早上波浪的喧騰，群駿如此奮力馳騁，太陽如此努力地照耀。

我不能淡出每一滴水，也不能失去一塊面包。大院中，每一只眼睛和耳朵，都不能失去城市的每一事物，它們都和離開孤坐的我一樣，要擁有這片城市之水，擁有一本出行的書、一個(gè)接受和容納詩文的圖書館。

柵 欄

幾何圖形是由細(xì)小鋼條所構(gòu)成，在較遠(yuǎn)的距離也可稱為鋼線而至無有。

這是高大上中每棟樓的完整構(gòu)體，是建筑中一道必不可少的程式。是你我之間的界限和獨(dú)立，讓每個(gè)人、每個(gè)家庭有了安居與幸福。

它們以幾何方式呈現(xiàn)，甚至是靜態(tài)之美圈住了綿長(zhǎng)的日子。而至天空也被鋼線分割得支離破碎，目擊中的云朵也被禁錮，帶著鎖鏈飄游。

這是個(gè)怎樣的場(chǎng)景？當(dāng)我們把個(gè)體放置于預(yù)設(shè)的空間，就要受到自我的護(hù)衛(wèi)和限制，甚至囚禁。然而，將內(nèi)心的柵欄像把自己的影子一樣拆除，那么，光就會(huì)消失，自我也會(huì)消失，危機(jī)和隱患四伏。四周的黑暗是一個(gè)龐大的房子。

我又該在何處？又是誰打造了這城中無處不在的柵欄呢？

每個(gè)人都無法逃避回答。

凳子與位置

即使凳子，在一個(gè)家室里，也有不同的色彩和造型。你不去動(dòng)它，它就不會(huì)從后面走到前面。

它無聲地存在，常常謙虛地站在最偏的角落，被陰影所覆蓋。

從木材中來，從塑料中來，從藤蔓中來，甚至，從美的夢(mèng)想中來。

人們憑什么理由坐在它頭上，讓它承受著可能折骨斷腿的重壓？卻從來就沒有想過要把它放到桌子上面——

這是違背生活法則的錯(cuò)誤。

利用，是潛在的、公開的甚至是公平的定律。

只要將凳子擺到不同的位置，它就有了尊卑高下。相同的凳子就有了不同的內(nèi)涵。

但位置隨時(shí)可以撤換，凳子依然是凳子。只要進(jìn)入了門檻，擁有圈住人與生活的大廳或房子，人們就要找到自己的位置，并準(zhǔn)備隨時(shí)置換。

飯桌與面子

從豐富的材料中造就它們，就像從多樣的生活中抽選最恰當(dāng)?shù)牟糠?，用平面而不是用錐體，占有空間的一部分。

它承托物質(zhì)的有限性，而不是所有的重量。

它可以獨(dú)當(dāng)一面，因?yàn)樗椭挥幸幻妫瑓s比人的面孔更厚、更寬。

它安靜，確信自己的富有，因?yàn)閺膩矶际羌央扰醯矫嫔希銡馑囊?。脆嫩的、松軟的、甜?rùn)的一日三餐，是你我可滿足的享受。

但它不可能當(dāng)作舞臺(tái)舒展優(yōu)美的舞姿，也不可能成為球場(chǎng)供人鍛煉身體。

更不能供人們站在其上高聲演說。

它不可能當(dāng)鼓面琴鍵。雖然它也能敲出清脆的聲音。

它非常節(jié)省，盡量不留下殘羹剩飯。它討厭貪婪、污穢和粗暴，它有它的品格和尊嚴(yán)，盡管圍著它的人都可以醉倒，并將酒態(tài)吐在它的面上。

它承受著空的酒瓶，但它是清醒的。

如果真像人們所希望的那樣，越多越好，那么，它作為一張桌子，就變成了一面鏡子，照出了美好與丑陋。

它從來就不愿失去做人的面子。

地板與腳印

它是個(gè)體的集合，鋪開光潔明亮的空間，從睡房到廳堂，無不接受踩踏。

這是它的宿命，它的錘煉造就朝著腳下的低處，鋪平每一個(gè)日子并使之溫馨，瓷白、金黃、赭紅。

其實(shí)，它從堅(jiān)硬的花崗石來，擁有天地的精華和靈慧。

它從自然龐大的家族中進(jìn)入可度量的空間，它是純粹的、可分解的，進(jìn)入了精密利用的規(guī)模。

在有限的房間，任你踩踏、行走，在其上端坐和打滾。無聲的，寬容的，與生活每一部分構(gòu)成和諧的統(tǒng)一。

燈光下，它是閃閃燦亮的。

反復(fù)地拖洗和擦抹，是把腳印和塵埃一同清除。這些腳印是生活的痕跡，從喧囂的市聲中來，從落下樹葉和泥土的馬路中來，從建筑工地中來，從辦公室的明爭(zhēng)暗斗中來，從寂靜的夜中來。

地板是所有腳印的歸宿，收納并使之重疊，在許多情形下是隱秘的不易察覺的。

純粹的主人，她要擁有干凈的生活，每天都重復(fù)著洗擦的工作，還原花崗石的品質(zhì)。