陳俊宇

諜戰(zhàn)電影在中國(guó)電影市場(chǎng)上擁有龐大的受眾群體與巨大的市場(chǎng)潛力，以特殊的歷史、軍事、國(guó)際關(guān)系為故事背景，以間諜活動(dòng)為主題，涵蓋懸疑、反轉(zhuǎn)、諜戰(zhàn)雙方斗智斗勇、情報(bào)交換以及暴力刑訊等元素，觀影樂(lè)趣在于懸念強(qiáng)、節(jié)奏快且人物關(guān)系復(fù)雜。正因如此，諜戰(zhàn)電影往往需要較長(zhǎng)時(shí)間鋪墊情節(jié)，在電影較短的時(shí)空限制內(nèi)，相較于其他電影類型而言，展現(xiàn)難度較大，這也是諜戰(zhàn)電影產(chǎn)量稀少的原因之一。

《懸崖之上》是張藝謀導(dǎo)演的第一部諜戰(zhàn)電影，改編自全勇先的小說(shuō)《霍爾瓦特大街》，故事取材自1931年“九·一八事變”后日本侵占中國(guó)東北，扶植傀儡政權(quán)“偽滿洲國(guó)”的時(shí)代背景。故事主線是：以四位曾在蘇聯(lián)接受過(guò)秘密訓(xùn)練的特工人員組成的一支任務(wù)小分隊(duì)，回國(guó)空降至哈爾濱郊外，執(zhí)行代號(hào)為“烏特拉”的秘密行動(dòng)。電影共分為暗號(hào)、行動(dòng)、底牌、迷局、險(xiǎn)棋、生死以及前行七個(gè)段落。

《懸崖之上》作為2021年建黨百年獻(xiàn)禮片，選擇緊扣五一黃金周檔期公映，并取得超11億元的票房好成績(jī)。本文以《懸崖之上》為例，探討如何通過(guò)劇本設(shè)計(jì)，懸念引入、張力構(gòu)建、戲劇性沖突以及喜劇元素植入等，讓一部人物關(guān)系以及環(huán)境背景復(fù)雜的諜戰(zhàn)電影發(fā)揮出強(qiáng)大的影視美學(xué)能量，同時(shí)通過(guò)分析劇本中存在的困境，以期積淀出可以付諸實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)。

一、劇本構(gòu)建

任何類型的電影僅有引人入勝的故事還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，需要對(duì)劇情中未知情節(jié)的變化發(fā)展、人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折遭遇等作出懸而未決、結(jié)局難料的安排。

（一）情節(jié)設(shè)計(jì)——“麥高芬”的運(yùn)用

若將故事情節(jié)比喻為“一輛車”，角色是車上的乘客，那么“麥高芬”則是推動(dòng)車輛運(yùn)行的一種新型能源。[1]不在意該新型能源是汽油、天然氣、太陽(yáng)能或其它，在意的是它能起到推動(dòng)車輛前行的作用?！胞湼叻摇笔怯墒澜鐟乙纱髱煱柛トR德·希區(qū)柯克提出的電影術(shù)語(yǔ)，是指在電影中用于引領(lǐng)并助推劇情發(fā)展的情節(jié)設(shè)計(jì)，其對(duì)電影中眾多角色的塑造至關(guān)重要，但對(duì)于觀眾是否需要了解該背景目標(biāo)不一定重要，相當(dāng)于情節(jié)推展的一種“噱頭”，因此關(guān)于該目標(biāo)的詳細(xì)說(shuō)明不具備必要性。

《懸崖之上》中代號(hào)為“烏特拉”的行動(dòng)就是“麥高芬”的運(yùn)用。影片講述四名曾在蘇聯(lián)接受過(guò)秘密訓(xùn)練的特工人員，回國(guó)執(zhí)行一項(xiàng)代號(hào)為“烏特拉”的行動(dòng)，行動(dòng)目的是護(hù)送逃出日軍“731反人類實(shí)驗(yàn)?zāi)Э摺钡耐踝雨?yáng)出境，讓他作為證人在國(guó)際社會(huì)面前揭露日本人罪行。影片并未就行動(dòng)中如何護(hù)送王子陽(yáng)出境進(jìn)行具體的情節(jié)編排，整場(chǎng)影片中幾乎全程隱匿。而整部影片實(shí)際講述的是，由于叛徒出賣“烏特拉”行動(dòng)計(jì)劃，4名特工自跳傘落入哈爾濱郊外的林海雪原時(shí)，就已掉進(jìn)敵方布下的羅網(wǎng)中。影片完全圍繞在組織遭到破壞，相互失去聯(lián)系又處于敵人圍捕中，4名特工如何保全自身又艱難求生的情節(jié)展開(kāi)。劇情主線從“完成任務(wù)”轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭绾翁由?，影片中“烏特拉”行?dòng)實(shí)屬空有虛名，從以往諜戰(zhàn)片少有的角度出來(lái)講述故事。

（二）懸念、張力、戲劇性的三位一體

電影中懸念、張力、戲劇性都具有深化情節(jié)以及吸引觀眾的作用，常?；Q使用，也因無(wú)法清晰描述三者差異令人感到困惑，實(shí)際上三者之間存在明顯區(qū)別，以日常生活為例。假設(shè)朋友正在電話中述說(shuō)一件事情，當(dāng)說(shuō)到一半突然閉口不談，此時(shí)聽(tīng)者心中會(huì)疑惑“后續(xù)情況是什么？”等，這即為懸念。懸念是由于一件小事物而引發(fā)的一系列問(wèn)題，從而引導(dǎo)人們不斷思考并試圖解決。

假設(shè)正在和朋友通電話，發(fā)現(xiàn)電話線似乎有些靜電或者電話鍵盤上有些磨損，由于故障導(dǎo)致分心，需要很費(fèi)勁才能重新將注意力集中在對(duì)話上[2]，這即為張力。張力是在順利推進(jìn)某項(xiàng)事務(wù)過(guò)程中，增添的一份對(duì)抗阻力。

假設(shè)朋友在電話中告知了一些趣聞，或者產(chǎn)生了不滿情緒，為情節(jié)推展設(shè)置出緊張而曲折的安排，共同構(gòu)成相互依存的嚴(yán)謹(jǐn)整體，即為戲劇性。

1.懸念引入——通過(guò)小物件引發(fā)的不可預(yù)測(cè)

懸念是電影情節(jié)的表現(xiàn)手段，當(dāng)最黑暗且最嚴(yán)重的事情發(fā)生前，將懸念焦點(diǎn)設(shè)置在一件微不足道的小物件上，可營(yíng)造扣人心弦的環(huán)節(jié)，傳遞片中角色陷入絕境無(wú)人救援的孤立無(wú)助感，使觀眾內(nèi)心產(chǎn)生一種無(wú)能為力的挫敗感而緊張不安，從而被劇情發(fā)展吸引。懸念在諜戰(zhàn)電影中的作用是為引起觀眾共鳴，搭建觀眾與正派角色之間的同理心，尤其當(dāng)正派角色遭遇危險(xiǎn)時(shí)，是觀眾感受懸念的關(guān)鍵，可激發(fā)所有人拯救的本能，吸引并留住觀眾。[3]

《懸崖之上》開(kāi)篇即展現(xiàn)的藥片便是本片的一大懸念。電影開(kāi)篇0：02：24時(shí)，張憲臣拿出的小盒子里放著4枚藥片，向觀眾傳達(dá)出結(jié)局不祥的危險(xiǎn)信號(hào)以及劇中角色為完成任務(wù)面對(duì)的生死不確定性，引發(fā)觀眾渴望角色安全的心理，懸念由此建立。

2.張力構(gòu)建——在過(guò)程中增添的對(duì)抗阻力

張力不同于懸念，張力能強(qiáng)化細(xì)節(jié)，吸引觀眾注意力，比懸念更細(xì)微也更直接。張力對(duì)劇情發(fā)展起到兩方面作用：一方面，通過(guò)細(xì)節(jié)加強(qiáng)千鈞一發(fā)的瞬時(shí)緊張感;另一方面，增加關(guān)鍵因素的不可預(yù)測(cè)性。

《懸崖之上》0：40：50時(shí)，張憲臣在從書(shū)店竊取到破譯密碼的母本后，本已上車順利逃脫特務(wù)追捕，卻為途徑馬迭爾賓館前看到疑似自己孩子的小叫花子而決定下車尋找，最終被捕。若張憲臣沒(méi)有下車尋找孩子，此處將不存在劇情張力。張憲臣作為訓(xùn)練有素的特工，肩負(fù)任務(wù)在身，客觀理智上應(yīng)以完成任務(wù)為重，找孩子后續(xù)也可以進(jìn)行，但面對(duì)失散多年可能淪為叫花子的孩子，從主觀感情上難以克制，最終決定在可能被捕的危險(xiǎn)境況中毅然下車，這一決定使其命運(yùn)懸在頃刻間，并且由于下車可能被捕而給任務(wù)能否順利完成增添了不可預(yù)測(cè)性，細(xì)節(jié)圍繞著隱藏和對(duì)被抓捕的緊張展開(kāi)，無(wú)形的危險(xiǎn)將劇情推入高潮，張力在觀眾保持的高度警惕與冷靜沉思之間巧妙地張弛，為后續(xù)張憲臣被用刑及被射殺的緊張做鋪墊。

3.戲劇性沖突——人物與環(huán)境的較量

戲劇性源于人物與環(huán)境的沖突，是角色之間相互影響與相互較量的情感。諜戰(zhàn)電影敵我雙方的潛伏，以張憲臣、周乙、楚良、王郁、小蘭為主的正方特工，以高科長(zhǎng)、謝子榮、魯明、金志德、小孟為主的反派特務(wù)，彼此之間的潛伏與角逐，營(yíng)造出諜戰(zhàn)電影最大化的戲劇沖突。

《懸崖之上》開(kāi)場(chǎng)0：1：14，闡述四名特工在人物關(guān)系上的情感牽絆，張憲臣與王郁有一雙兒女，楚良與小蘭為一對(duì)戀人。然而任務(wù)執(zhí)行需要兩兩分組分別行動(dòng)，為避免其中一組被抓供出另一組下落，不得不在原情感關(guān)系上進(jìn)行拆分再重組：張憲臣與小蘭為一組，楚良與王郁為另一組，戲劇性由此產(chǎn)生。

在影片0：18：42時(shí)，四人同乘一輛火車，每個(gè)人都要佯裝不認(rèn)識(shí)但卻必須暗中關(guān)注其他三位隊(duì)友的細(xì)微動(dòng)作。小蘭被特務(wù)科帶走，身為戀人卻不同組的楚良因擔(dān)心其安危而不惜暴露身份，此時(shí)王郁為了將營(yíng)救小蘭的時(shí)間更多地留給同組的張憲臣且不會(huì)暴露其身份要求下車?；疖嚿系拿總€(gè)人都在偽裝自己，卻又要不動(dòng)聲色地提醒隊(duì)友注意身邊潛藏的危機(jī)，鮮活地展現(xiàn)出人物與環(huán)境的沖突以及人物之間的相互影響，戲劇性尤為強(qiáng)烈。

（三）喜劇植入——節(jié)奏調(diào)節(jié)的鮮活劑

諜戰(zhàn)電影未必都以沉悶、黑暗以及恐怖的氛圍推進(jìn)，可以在情節(jié)中植入有趣的環(huán)節(jié)、帶入滑稽的人物，用喜劇的方式安排配角戲份，在嚴(yán)肅的環(huán)境中產(chǎn)生挫敗效果，從而傳遞出“鮮活的”信號(hào)，調(diào)節(jié)節(jié)奏氛圍。同時(shí)帶動(dòng)觀眾的觀影情緒在焦慮和喜劇之間取得平衡，不至于持續(xù)陷入無(wú)法緩解的緊張感中，有助于觀眾保持興趣、避免分心。更重要的是由于喜劇基調(diào)的存在，使懸念的刺激對(duì)比更加強(qiáng)烈，更深入地引導(dǎo)觀眾進(jìn)入故事情節(jié)中。

《懸崖之上》中金志德就是這樣一位調(diào)節(jié)氛圍、制造喜感的人物。1：07：07時(shí)，周乙在亞細(xì)亞劇院門口的海報(bào)上用鋼筆做了記號(hào)，之后被金志德發(fā)現(xiàn)，二人在咖啡館的一番對(duì)話中，金志德既被動(dòng)又尷尬，顯得十分滑稽。1：11：43時(shí)，周乙與金志德離開(kāi)劇院咖啡館各自上車，金志德因周乙車打不著火而勸其乘坐自己的車離開(kāi)，為周乙將破譯密碼母本私藏金志德車內(nèi)并嫁禍給他提供了機(jī)會(huì)。任何專業(yè)人士不擅長(zhǎng)本職工作時(shí)都會(huì)顯得更加有趣。

在諜戰(zhàn)電影中，反派人物的無(wú)能給觀眾帶來(lái)了幽默與振奮，也為后續(xù)情節(jié)發(fā)展的不可預(yù)測(cè)性植入平衡氣氛的完美“糖衣”。

二、劇本困境

觀影《懸崖之上》，成熟演員與演技派演員在諜戰(zhàn)電影領(lǐng)域中發(fā)揮重要作用，比如飾演張憲臣的張譯、飾演周乙的于和偉、飾演高科長(zhǎng)的倪大紅、飾演王郁的秦海璐以及飾演楚良的朱亞文等，呈現(xiàn)出眼神中有深意、內(nèi)心中有話語(yǔ)、表現(xiàn)中有分寸的扎實(shí)且有深度的表演，觀眾和市場(chǎng)并不以“顏值”“小鮮肉”“流量”等演員作為肯定與喜愛(ài)影片的標(biāo)準(zhǔn)，在諜戰(zhàn)電影中體現(xiàn)出“良幣”追逐“劣幣”的優(yōu)化過(guò)程[4]，創(chuàng)作和制作已具備可以引導(dǎo)觀眾情緒的能力，然而影片在完成度上還存在不足。

（一）時(shí)間分配與把控方面存在失衡

影片后部分“生死”片段，周乙協(xié)助王郁與楚良從羅馬尼亞大使館逃脫部分，動(dòng)作戲份時(shí)間占比較多，時(shí)長(zhǎng)總體分配存在明顯失衡。影片1：29：43，王郁坐上周乙準(zhǔn)備的車逃脫時(shí)到1：35：20時(shí)楚良將生存機(jī)會(huì)留給王郁轉(zhuǎn)身進(jìn)入胡同，將近7分鐘，而如果從1：26：25時(shí)楚良刺殺老金時(shí)計(jì)算，時(shí)間則更長(zhǎng)，將近10分鐘的時(shí)長(zhǎng)，相比影片前半部分，無(wú)論是四名特工在火車上相互佯裝與特務(wù)斗智斗勇，還是張憲臣被捕受刑以及周乙影院門前作標(biāo)記戲份，均在5分鐘左右，7分鐘的時(shí)長(zhǎng)占比擠壓了較多影片空間，影片整體觀影感受會(huì)令人覺(jué)得后半部分的動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，尤其在以群像塑造為主的諜戰(zhàn)題材電影中，需要更多刻畫(huà)以展現(xiàn)每名角色更多的內(nèi)心狀態(tài)與性格特征，動(dòng)作戲過(guò)多會(huì)有些喧賓奪主的意味。

（二）群像塑造欠缺層次和深度

人物內(nèi)心世界揭示得不夠充分，尤其是主要人物的刻畫(huà)比較扁平。

楚良的人設(shè)是東方大學(xué)高材生，但從其角色在整部影片中的戲份表現(xiàn)來(lái)看：未能識(shí)破來(lái)接應(yīng)的特務(wù)、輕易表達(dá)在蘇聯(lián)接受的訓(xùn)練、舊洋樓晚餐時(shí)被偷窺的密碼母本、被破壞了撞針的槍，而對(duì)比張憲臣的角色：對(duì)接應(yīng)人員試探的謹(jǐn)慎、在火車上換票的計(jì)謀、對(duì)小蘭提醒的關(guān)懷、男扮女裝竊取密碼母本的敏捷以及嚴(yán)刑下臨危不亂的沉著。楚良的人物刻畫(huà)無(wú)法給人“高材生”的感覺(jué)，反倒覺(jué)得張憲臣更謹(jǐn)慎、更靈敏，楚良“高材生”的人設(shè)顯得缺乏前后呼應(yīng)的環(huán)節(jié)，失去存在的意義，但這并不是演員表演的問(wèn)題，而在于劇本的編排設(shè)計(jì)。

小蘭的人設(shè)，作為接受過(guò)訓(xùn)練的特工，其“瞬時(shí)記憶”的特質(zhì)未得到充分展現(xiàn)，僅通過(guò)影片中記憶組織秘密代碼時(shí)，張憲臣問(wèn)“看完了？”小蘭回復(fù)“這是我的優(yōu)勢(shì)，所以組織才派我來(lái)的”，僅通過(guò)兩句對(duì)話告知觀眾，沒(méi)有更多劇本設(shè)計(jì)加以展現(xiàn)，顯得過(guò)于單薄、說(shuō)服力不足。

結(jié)語(yǔ)

任何類型的電影，敘事結(jié)構(gòu)上劇作是一部影片的基礎(chǔ)和根本。諜戰(zhàn)影片不僅需要遵循既定風(fēng)格，也需要打破常規(guī)創(chuàng)造新奇。通過(guò)劇情設(shè)置，懸念、張力、戲劇性的綜合運(yùn)用，喜劇效果的營(yíng)造等手段揭露情節(jié)中的秘密、人物的關(guān)系與矛盾，生動(dòng)彰顯影片風(fēng)格，吸引并留住觀眾。通過(guò)一系列視覺(jué)語(yǔ)言，在電影理論與電影實(shí)踐之間架起一座橋梁，創(chuàng)造出故事敘述者和觀眾之間的視覺(jué)舞蹈，促進(jìn)整體電影水平提升，綻放更加輝煌的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1][2][澳]杰弗里·邁克爾·貝斯.跟希區(qū)柯克學(xué)懸疑電影[M].楊筱艷，譯.上海：文匯出版社，2020：219.

[3]中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì).2021中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告[M].北京：中國(guó)電影出版社，2021：8.

[4]中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì).2020中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告[M].北京：中國(guó)電影出版社，2020：61.