摘要：我國歷史悠久，漫漫歷史長河孕育了極具特色的民族音樂，歌舞、器樂、宗教音樂、說唱音樂、戲曲音樂在中華大地上競放，留下了無數(shù)動人的作品。極具包容性的民族音樂廣泛吸收了周邊國家和民族的音樂精粹，在相互交融中發(fā)展，形成了色彩斑斕的音樂體裁、音樂風格。合作交流是共建“一帶一路”文化共同體的主要方式，沿線各國民族音樂的合作交流，有助于多角度、全方位地向世界展示我國民族音樂的藝術魅力和社會精神風貌，促進民族音樂事業(yè)全面可持續(xù)發(fā)展。通過合作交流，擴大人文往來，共同構建多元化民族音樂合作機制，在互知互信、互幫互助、互學互鑒的基礎上，構建“一帶一路”民族音樂共同體。

關鍵詞：“一帶一路” 民族音樂 合作交流 共同體

在“一帶一路”背景下，我國文化與世界文化相互碰撞、交融，實現(xiàn)了文化傳播與發(fā)展的最佳效果。民族音樂是國家的象征、溝通的橋梁、增進了解的共同語言，是其他國家和民族了解我國文化的窗口，為我國文化提供了多樣的展示渠道。

一、“一帶一路”語境下民族音樂傳承發(fā)展面臨新機遇

（一）“一帶一路”拓寬民族音樂生存空間

隨著社會發(fā)展進程加快，生存壓力加劇，部分民族音樂賴以生存的土壤遭受破壞，傳統(tǒng)的音樂傳承機制逐漸脫節(jié)，難以適應新時代發(fā)展。傳承人數(shù)銳減，傳播區(qū)域萎縮，創(chuàng)新性減弱，再加上流行音樂沖擊，受眾審美觀念改變以及相關教育缺位，進一步加劇了民族音樂傳承發(fā)展的困境?！耙粠б宦贰笔恰敖z綢之路經(jīng)濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”的簡稱，從亞歐大陸到非洲、美洲、大洋洲，“一帶一路”為世界經(jīng)濟增長開辟了新空間，也為民族音樂交流合作搭建了新平臺。在“一帶一路”語境下，民族音樂打破地緣邊界，建立豐富的交流渠道，沿線國家及民族文化聯(lián)系日益增強，通過密切交流逐步形成了合作共享、一體發(fā)展的新機制。源遠流長的民族音樂，正以“一帶一路”為切入點，通過構建寬維度、多視角和協(xié)同合作的民族文化交流場景，全面拓寬生存空間。

（二）“一帶一路”提高民族音樂創(chuàng)新活力

創(chuàng)新是民族音樂可持續(xù)發(fā)展的關鍵。要提高民族音樂發(fā)展活力，完善民族音樂傳承發(fā)展機制，必須不斷創(chuàng)新民族音樂形式，實現(xiàn)民族音樂多元化發(fā)展。音樂藝術的發(fā)展，本質(zhì)上是大眾對音樂藝術訴求的直觀體現(xiàn)，不僅反映了普通大眾對音樂藝術的生活化訴求，更展現(xiàn)了大眾心底的情感訴求。隨著“一帶一路”縱深推進，我國民族音樂與各國音樂藝術融合不斷深化，增加了部分文學特征，所涉及的演奏題材日益廣泛，風格更加靈活多變，呈現(xiàn)出不同群體對民族音樂的熱愛與追求，創(chuàng)新活力得到釋放，涌現(xiàn)出大批極具藝術風格、文化特色的作品。

（三）“一帶一路”提高民族音樂影響力

民族音樂是各族人民在生活繁衍的這片土地上創(chuàng)造出的具有民族特色、體現(xiàn)民族精神的文化圖騰。民族音樂作為我國傳統(tǒng)文化形象的重要組成部分，融合和承載了濃厚的民族文化和民族傳統(tǒng)，蘊含了豐富的人文情感，為當前深化文化交流融合提供了重要素材，是重要的文化名片。在“一帶一路”倡議推動下，民族音樂抓住發(fā)展機遇，打造文化交流品牌項目，推動民族文化“走出去”，加強文化交流基礎設施建設，不斷提升民族音樂在對外開放大局中的國際影響力。隨著各國音樂交流理念不斷更新，交流形式不斷創(chuàng)新，我國民族音樂的綜合影響力持續(xù)提升。

二、“一帶一路”語境下民族音樂傳承發(fā)展的困境

（一）生存土壤遭受破壞

民族音樂源于生活又高于生活，是勞動人民樸素生活形態(tài)的藝術性表達。民族音樂的生存土壤是區(qū)域特有的地理環(huán)境和文化生態(tài)，然而隨著時代變遷，日出而作、日落而息的農(nóng)耕生活模式迅速被機械化工業(yè)生產(chǎn)模式取代，生存競爭加劇，生活節(jié)奏加快，大量勞動人民離開田地，遷移到城市謀生。與此同時，信息技術飛速發(fā)展，個人能在短時間接觸海量信息，部分民眾逐漸失去了品味民族音樂的耐心。過去誕生于山間田野的號子、山歌，慢慢失去了生存土壤，消失于喧囂的城市街道。失去了原生態(tài)的鄉(xiāng)土環(huán)境和共同勞作的生活狀態(tài)，失去了田間勞作的人民，民族音樂逐漸喪失了更新的血液，陷入無處可傳、無人可傳的困境。

（二）聽眾審美偏好發(fā)生轉變

音樂是情感表達的窗口，作為聽眾，對音樂的選擇無不帶有個人偏好，群體性的音樂選擇往往帶有時代的烙印。改革開放后，隨著我國對外開放程度不斷提高，國家之間交流日益深化，各國音樂文化紛紛涌入國內(nèi)，搖滾、爵士、布魯斯等節(jié)奏感強，極具特色的音樂風格受到熱捧。隨著音樂播放軟件不斷升級，獲取音樂的渠道越來越便利，當代年輕人更加青睞節(jié)奏明快、朗朗上口的流行音樂，加上部分民族音樂仍舊以方言為載體，敘事性較強，如果不了解其歷史背景、風土人情，則難以理解其文化內(nèi)涵。這使得民族音樂不易為年輕人理解和接受，逐漸被“冷落”，嚴重制約了民族音樂輸出的活力。

（三）傳播方式僵硬、內(nèi)容單一

音樂作為精神文化領域的一部分，其傳播方式與人類的信息傳播同步發(fā)展，人類的音樂傳播從原始的口頭傳唱，到以樂譜為載體的標準化傳播，到集儲存、播放于一體的現(xiàn)代音樂播放器，再到現(xiàn)在的網(wǎng)絡傳播，傳播方式越來越便利。當前，借助先進的傳播技術，民族音樂傳播效率不斷提高，但在全民網(wǎng)絡時代，民族音樂傳播途徑相對單一，缺乏創(chuàng)新性，普通聽眾的關注度仍舊不高?！耙粠б宦贰闭Z境下，我國民族音樂對外交流主要以音樂節(jié)、音樂會、主題論壇等傳統(tǒng)的傳播方式為主，內(nèi)容上也相對單一，普通民眾參與感較弱，一定程度上削弱了傳播效果。

三、“一帶一路”語境下民族音樂傳承發(fā)展的路徑

（一）深耕“一帶一路”沿線國家文化土壤，創(chuàng)新民族音樂內(nèi)容

民族音樂是傳統(tǒng)民族文化的藝術表達，凝聚了各族人民最直接、最質(zhì)樸的情感，展現(xiàn)了各族人民的精神文化面貌。當下，隨著社會加速發(fā)展，生活環(huán)境發(fā)生翻天覆地的變化，文化環(huán)境也隨之改變，民族音樂唯有不斷革新，才能跟隨時代步伐，迸發(fā)生命力，為大眾接受?！耙粠б宦贰闭Z境下，各個國家互通互聯(lián)，不同文化得以傳播、融合、發(fā)展，我國民族音樂應抓住這個難得的契機，在根植于傳統(tǒng)民族文化的基礎上，加大與“一帶一路”沿線國家文化溝通。全面了解沿線國家、地區(qū)民眾的文化習慣、風土人情，從中汲取新的文化元素，對民族音樂進行大膽的改編加工，豐富民族音樂內(nèi)容，拓寬民族音樂受眾，提高民族音樂欣賞性，創(chuàng)作出人民群眾喜聞樂見、樂于傳唱的新民族音樂來。

（二）構建“一帶一路”民族音樂傳播體系，創(chuàng)新民族音樂傳播形式

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)興起，內(nèi)容豐富、形式多樣、高效快捷、獲得性高、互動性強的新媒體技術迅速成為文化傳播中的重要一環(huán)，在這種情況下，應充分利用先進的新媒體技術創(chuàng)新民族音樂傳播形式，利用互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)，融合不同領域或項目的優(yōu)勢資源，建立少數(shù)民族音樂存儲數(shù)據(jù)庫，對民族音樂進行詳細的信息采集、記錄與保存。同時，應充分利用短視頻、微博、電視等新媒體傳播載體，融入年輕群體喜歡的傳播元素，用更現(xiàn)代的方式，展現(xiàn)民族音樂的魅力，讓年輕人能夠在欣賞民族音樂的同時成為民族音樂的傳播者。以新媒體技術為依托，深入研究“一帶一路”沿線國家民族音樂文化內(nèi)涵，了解各族人民對音樂的偏好和習慣，有針對性地制定交流方案，創(chuàng)造各族人民樂于接受的音樂交流方式，以更低成本、更高效、更和諧的方式，構建“一帶一路”民族音樂傳播體系，加快我國民族音樂走出去的腳步，提升我國民族音樂國際影響力，激發(fā)我國民族音樂內(nèi)生動力。

（三）搭建“一帶一路”民族音樂傳播平臺，打造民族音樂國際文化品牌

長期以來，我國民族音樂國際化傳播缺乏有效的傳播平臺，未能真正打開國際局面，傳播效果欠佳。傳統(tǒng)意義上民間繼承者對民族音樂的繼承，大多是基于主觀上的心理需要和客觀上的社會生活需要，主動建設傳播平臺的意愿較弱。當前情況下，民族音樂傳播內(nèi)容和形式不斷推陳出新，傳播平臺的建設變得愈加重要，開放多元的傳播環(huán)境、高效專業(yè)的傳播平臺有助于民族音樂國際傳播的良性發(fā)展?！耙粠б宦贰闭Z境下，為促進民族音樂國際化傳播，需要與沿線國家共同搭建民族音樂傳播平臺，一方面可以做大做強沿線國家共同參與的音樂節(jié)、音樂論壇等官方交流平臺，另一方面，充分利用好國內(nèi)的QQ音樂、酷狗、網(wǎng)易云等音樂播放軟件和Tiktok等視頻播放軟件，積極推進中國民族音樂大眾化教育，打造并推廣民族音樂國際文化品牌，通過這些播放平臺，將中國民族音樂的悠久歷史、豐富內(nèi)涵、時代精神以多元化方式呈現(xiàn)，在潛移默化中提高民族音樂國際傳播意識。

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（作者簡介：裴芊芊，女，本科，中南大學建筑與藝術學院，研究方向：民族音樂）

（責任編輯 劉月嬌）