摘要：古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》是我國(guó)經(jīng)典曲目之一。歌唱者在演唱歌曲時(shí)也是對(duì)歌曲的一種二度創(chuàng)作。二度創(chuàng)作離不開(kāi)對(duì)作品本身的剖析和挖掘，以及源源不斷的創(chuàng)作靈感。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 演唱 處理

該曲是以北宋著名詞人李之儀所作的詞《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》作為歌詞，由作曲家青主進(jìn)行譜曲，后廣為傳唱。

一、創(chuàng)作背景

20世紀(jì)初，西學(xué)東漸的潮流逐漸成為當(dāng)時(shí)的主流，在中國(guó)早期啟蒙者的吶喊以及新文化運(yùn)動(dòng)的大力推動(dòng)下，中國(guó)先進(jìn)的知識(shí)分子摒棄門(mén)戶(hù)之見(jiàn)、華夷之別，紛紛把目光投向國(guó)外先進(jìn)的科學(xué)文化領(lǐng)域。文藝思想在這時(shí)也獲得了極大的解放，表現(xiàn)在音樂(lè)領(lǐng)域，便是音樂(lè)家打破原有的傳統(tǒng)音樂(lè)的束縛，紛紛以開(kāi)闊的視野去探索中西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂(lè)結(jié)合的可能性。他們從本民族固有的詩(shī)詞精華中汲取靈感，運(yùn)用豐富的想象，創(chuàng)作出一批批帶有民族特色而又具有時(shí)代魅力的新的藝術(shù)作品。

《我住長(zhǎng)江頭》是由宋代詞人李之儀作詞、作曲家青主譜曲的一首中國(guó)近代早期為古詩(shī)詞譜上新曲的具有現(xiàn)代音樂(lè)美的歌曲。青主原名廖尚果，青年時(shí)期具有強(qiáng)烈的革命熱情，曾參加辛亥革命，后赴德國(guó)柏林大學(xué)進(jìn)修法律，留學(xué)德國(guó)期間兼學(xué)音樂(lè)，為后來(lái)音樂(lè)道路上的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。青主于1922年回國(guó)并積極參與國(guó)內(nèi)革命事業(yè)，后隨著局勢(shì)的日益嚴(yán)峻，青主緬懷起往日的美好時(shí)光，并思念著自己的親友們。青主借古代頌揚(yáng)愛(ài)情忠貞的一首詞，并為之譜上新曲，其中寄托著隱藏于內(nèi)心深處的對(duì)于昔日美好歲月的思念以及對(duì)或離散或殉難的親友的懷念。《我住長(zhǎng)江頭》是青主結(jié)合中西方音樂(lè)所作的不可多得的一部佳作。

二、文本內(nèi)涵

宋人李之儀的這首《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》廣為后世傳誦，全詞以女子代言，構(gòu)思可謂新巧，立意清晰明了，語(yǔ)言又極自然、平易，詞人以“水”這一概念貫穿全篇，借水來(lái)喻情，表現(xiàn)出女子對(duì)心上人強(qiáng)烈的愛(ài)以及對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝?！啊恫匪阕印の易￠L(zhǎng)江頭》是一首懷人詞，以滾滾的長(zhǎng)江水作為抒情的對(duì)象，表達(dá)了癡情的女子對(duì)其所愛(ài)之人綿綿不盡的思念和無(wú)法相見(jiàn)的哀怨。”在創(chuàng)作手法上打破了既往宋詞通常采用的上下闋重復(fù)的寫(xiě)作方式，而是有了一定程度上的創(chuàng)新——采用各自重復(fù)的寫(xiě)作手法。尤其是歌詞的下闋，采用了重復(fù)三次的創(chuàng)作手法，把作品推向了高潮。

詞以千里長(zhǎng)流的長(zhǎng)江水起興，開(kāi)篇點(diǎn)出“我”與“君”相見(jiàn)而不得的苦悶之情?！拔摇本咏^，“君”居江尾，我們之間兩地相隔，難以會(huì)面，給人以“各在天一涯”的悲涼無(wú)奈之感。既點(diǎn)明空間之遙遠(yuǎn)，又蘊(yùn)含著深厚的感情。第三四句承著前兩句而來(lái)，詞人又寫(xiě)到，盡管空間上的阻隔使我們不得相見(jiàn)，可是我對(duì)你卻是沒(méi)有一天不在思念，進(jìn)而做出“共飲長(zhǎng)江水”這一荒唐而又誠(chéng)摯的行為，表明自己對(duì)心上人的愛(ài)戀，同時(shí)又借“共飲”來(lái)緩解相思之苦。緊接著詞人問(wèn)道：“此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？”承著上面“日日思君不見(jiàn)君”而來(lái)，長(zhǎng)江之水永不停息而浩浩流去，將女子對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝描述得更為鮮活動(dòng)人。正是江水之浩浩不休，使得自己濃濃無(wú)盡的愛(ài)戀因江水的阻隔而成為不可遏制的寂寞哀傷之恨。“幾時(shí)休”“何時(shí)已”僅僅六字便生動(dòng)形象地描繪出女子彷徨苦悶、寂寞哀傷的心緒，語(yǔ)悴而情悲。詞的最后兩句，女子無(wú)不癡情地期望著“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”更凸顯出抒情女主人對(duì)于愛(ài)情的忠貞不渝。深衷淺貌，情致纏綿，語(yǔ)言溫厚。

三、音樂(lè)分析

演唱古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，需要深入了解詞作者生平履歷及作品創(chuàng)作背景、詞的文本內(nèi)涵，從而為有感情地演唱作品打好基礎(chǔ)，也需要了解曲作者的生平、創(chuàng)作背景，更重要的是就作品旋律本身進(jìn)行深入分析。

（一）旋律分析

“該作品呈二部曲式結(jié)構(gòu)，共分成兩個(gè)部分，整體結(jié)構(gòu)不夠完整。青主在對(duì)歌詞進(jìn)行藝術(shù)加工后，將原詞中第二段內(nèi)容擴(kuò)展為三段，隨著曲意的逐步深入，情感得以逐漸升華?！痹撉捎玫膭?chuàng)作方法是一字對(duì)一音的創(chuàng)作手法，且樂(lè)與詞的完美配合達(dá)到了極致。該詩(shī)詞的第一句“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾”朗誦起來(lái)不難發(fā)現(xiàn)其語(yǔ)調(diào)是一個(gè)下行的語(yǔ)調(diào)，音樂(lè)的旋律也采用了下行走向的寫(xiě)作基調(diào)。音樂(lè)旋律從中聲區(qū)小字一組的“l(fā)a”開(kāi)始，第一樂(lè)句結(jié)束在了小字一組的“mi”上，營(yíng)造出一種低落的情感基調(diào)。第二句“日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水”音樂(lè)的旋律從小字一組的“sol”開(kāi)始，與開(kāi)始句相比低了一個(gè)大二度，低落的心情溢于言表，更加突出了對(duì)心上人的思念引起的彷徨苦悶的心情。該句歌詞最后的“水”字結(jié)束在了小字二組的“l(fā)a”上，把思念之情推到了全曲的第一個(gè)高潮。第二樂(lè)段“此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已”從歌唱的角度而言整個(gè)聲區(qū)移高了純四度，較之第一樂(lè)段低落的情緒轉(zhuǎn)變?yōu)榧?dòng)，凸顯內(nèi)心的不甘，最后的以問(wèn)句結(jié)束，落在了G大調(diào)的屬音上。接下來(lái)的“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”的“只愿”在小字二組的“sol”上，是該曲的又一個(gè)音樂(lè)高潮，表達(dá)對(duì)心上人綿延不絕的愛(ài)意，最后結(jié)束在小字一組“sol”（G大調(diào)的屬音上）。緊接著歌詞進(jìn)入了對(duì)后半部分的重復(fù)，音樂(lè)呈現(xiàn)出一種環(huán)環(huán)相扣、緊密相連的感覺(jué)，與長(zhǎng)江水的滔滔不息，愛(ài)意綿延不絕可謂是珠聯(lián)璧合。第一次重復(fù)的音樂(lè)從小字一組的“si”開(kāi)始，較之前面的樂(lè)句低了一個(gè)小三度，再次重復(fù)時(shí)音樂(lè)的旋律又回到了小字一組的“sol”上，使得音樂(lè)的旋律層次更加豐富，也烘托出了內(nèi)心的激動(dòng)不已、久久不能平靜的心情。該曲最后的結(jié)束句結(jié)束在該曲的最高音上，旋律的高亢悠長(zhǎng)，與第一次的反復(fù)形成了鮮明的對(duì)比，增強(qiáng)了音樂(lè)的張力，音調(diào)較之增強(qiáng)，最后結(jié)束在主音上，為完全終止，且旋律上方加了一個(gè)自由延長(zhǎng)，將音樂(lè)作自由延長(zhǎng)的處理方式。借水寄情，很好地表達(dá)了女子的思念之情如長(zhǎng)江水一樣綿延不絕，生動(dòng)形象地表達(dá)了女子與心愛(ài)的人廝守終生、忠貞不渝的堅(jiān)定決心。

（二）鋼琴伴奏織體的分析

“歌曲《我住長(zhǎng)江頭》全曲曲調(diào)悠長(zhǎng)，共68個(gè)小節(jié)，6/8拍，為小快板，G宮調(diào)式，使得全曲在一開(kāi)始處便具有我國(guó)的民族調(diào)式色彩，盡顯自然淳樸。此曲在旋律的寫(xiě)作上表現(xiàn)為大線(xiàn)條的處理，也有一些音程的跳進(jìn)，如‘共飲長(zhǎng)江水’的‘水’這里是一個(gè)四度跳進(jìn)，雖然旋律跳動(dòng)不大，卻蘊(yùn)藏著激動(dòng)不已的感情。”該曲采用6/8 拍、“Allegro（小快板，稍快）”的速度，伴奏織體自始至終以十六分音符的琶音音型貫穿整個(gè)作品，很好地營(yíng)造出長(zhǎng)江水的奔流不息，借水寄情，表達(dá)心中對(duì)故去戰(zhàn)友無(wú)盡的思念之情。該曲從開(kāi)始處到“此恨何時(shí)已”采用了左手用五度內(nèi)雙音的伴奏織體。但在該曲“只愿君心似我心”（即第一個(gè)高潮處）改為左手采用十六分音符的琶音音型，右手采用了位于中高聲區(qū)的柱式和弦，與相對(duì)應(yīng)的旋律把音樂(lè)很好地推向了前半部分的最高潮。隨著高潮來(lái)臨之后伴奏織體逐漸回歸，音樂(lè)的旋律也落在了小字一組的“l(fā)a”上，與該曲的起始句相呼應(yīng)，很好地營(yíng)造了長(zhǎng)江水的潮漲潮落之態(tài)。隨后音樂(lè)出現(xiàn)了六拍的休止，速度也隨之在該小節(jié)的最后三拍轉(zhuǎn)為“rit”。然后音樂(lè)開(kāi)始反復(fù)，力度轉(zhuǎn)為“p”，音樂(lè)伴奏織體與前面出現(xiàn)了細(xì)微的區(qū)別。伴奏織體的低音旋律是一個(gè)五度和弦，伴奏織體第二條旋律線(xiàn)的前半部分和主旋律相同，后半部分作了變化，豐富了音樂(lè)的層次，很好地體現(xiàn)了作者心中的苦悶、哀傷之情。在第二次的高潮處“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”鋼琴伴奏的織體也隨之回到了左手十六分的琶音音型，右手柱式和弦，但值得注意的是作者并沒(méi)有采用完全重復(fù)的方式，而是對(duì)部分和弦進(jìn)行了轉(zhuǎn)位處理。如“只愿”采用的是原位和弦的方式，“君”字采用的是七和弦，“心”字采用的是六和弦，“似”采用的四六和弦，“我”采用的是六和弦，但“心”字就采用了七和弦的第五轉(zhuǎn)位，增加了音樂(lè)的張力，完美地烘托了音樂(lè)的主旋律。在該樂(lè)句的結(jié)尾處速度再次轉(zhuǎn)變?yōu)椤皉it”，但較之前面不同的是沒(méi)有了六拍休止，使得音樂(lè)顯得更加緊湊，與旋律樂(lè)句的高潮形成了呼應(yīng)。隨后音樂(lè)進(jìn)入了第三次的反復(fù)，此次主要通過(guò)力度的變化及伴奏織體的加厚把音樂(lè)推到了全曲的最高潮，音樂(lè)回歸到了G 大調(diào)主音上，似乎是對(duì)未來(lái)美好生活的憧憬和希冀。

四、演唱的藝術(shù)處理

我國(guó)著名作曲家青主在原詞感情基調(diào)之上，賦予了更多的情感內(nèi)容?！斑@首詞本來(lái)是寫(xiě)愛(ài)人之間的思念和表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞的態(tài)度的，但青主在譜寫(xiě)此作品時(shí)將自己無(wú)法用語(yǔ)言直接表達(dá)的復(fù)雜情感融入作品中，給這首歌曲賦予了全新的含義。”借此抒發(fā)了對(duì)逝去戰(zhàn)友的思念以及對(duì)未來(lái)美好生活的憧憬之情。因此，在演唱時(shí)不能把這首作品當(dāng)作單純的一首愛(ài)情歌曲來(lái)演唱，更多的是把心懷家國(guó)仇恨的悲憤之情融入歌曲中。

五、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)著名作曲家青主的這首作品是我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的經(jīng)典曲目之一，它具有強(qiáng)烈的民族性與時(shí)代感，很好地把中西方創(chuàng)作技法融合在一起。通過(guò)對(duì)該曲的一系列深入分析，讓我們更好地演唱和學(xué)習(xí)成為可能。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐曉燕.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》的創(chuàng)作與演繹[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2020（03）：140-145.

[2]朱佳.藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》的演唱技巧分析[J].戲劇之家，2020（17）：47-48.

[3]陳西鳳.青主藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》音樂(lè)特征分析[J].北方音樂(lè)，2020（17）：85-86.

[4]林木子.論二度創(chuàng)作在演唱實(shí)踐中的重要性——以《我住長(zhǎng)江頭》為例[J].文化產(chǎn)業(yè)，2021（17）：131-132.

★基金項(xiàng)目：本文系2019年廣東省教育廳高校青年創(chuàng)新人才類(lèi)科研課題（項(xiàng)目編號(hào)：2019GWQNCX138）的部分成果。

（作者簡(jiǎn)介：李小莉，女，碩士研究生，汕尾職業(yè)技術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)）

（責(zé)任編輯 于美琪）