周曉優(yōu) 陸瑩 浙江樹人大學(xué)

《平凡的世界》是路遙先生一部極具歷史厚重感的鴻篇巨制，小說全景式地展現(xiàn)了中國當(dāng)代農(nóng)村生活的普通人在大時(shí)代歷史進(jìn)程中無比艱難曲折的奮斗之路。這部現(xiàn)實(shí)主義力作自80 年代發(fā)表以來就受到讀者們的熱捧，暢銷不衰，成為了千千萬萬中國人民永不枯竭的精神食糧。2015 年2 月，由毛衛(wèi)寧導(dǎo)演，王雷、袁弘、佟麗婭、李小萌、尤勇、劉威等人主演的當(dāng)代農(nóng)村電視劇《平凡的世界》躍上熒屏，引起了社會(huì)各界的激烈討論與研究，掀起了一股人們品味經(jīng)典的熱潮。影視劇《平凡的世界》是根據(jù)路遙先生的同名小說改編，一是忠于文學(xué)原著的基本故事框架結(jié)構(gòu)；二是忠于原著中主要人物的定位和命運(yùn)道路；三是忠于原著的基本主題。本文將從人物形象的塑造、故事情節(jié)的展現(xiàn)、主觀效果的體驗(yàn)三個(gè)方面對(duì)比分析這部小說改編成影視劇的利弊得失以及它們對(duì)彼此的影響。

一、人物形象的塑造

（一）孫少安

《平凡的世界》文學(xué)原著和電視劇所塑造的孫少安，是一個(gè)精明、能干、奮斗不息的形象，如路遙對(duì)自己的定位一樣：要像牛一樣勞動(dòng)，辛勤耕耘土地；像土地一樣奉獻(xiàn)，養(yǎng)育生活在這方水土的人們。小說中的孫少安六歲便幫著大人開始干農(nóng)活，十三歲由于家境貧苦輟學(xué)，幫助父親支撐起風(fēng)雨飄搖的家，十八歲則憑著“精明強(qiáng)悍和可怕的吃苦精神”被村里人推選為生產(chǎn)隊(duì)長，成為雙水村百姓口中的“能人”。當(dāng)一年大旱雙水村缺水時(shí)，少安正在山西相親，沒有電視劇中為勸說上游村莊放水而用磚拍腦袋、六碗不過崗、扳倒牛等情節(jié)。當(dāng)孫玉亭和王彩娥兩人通奸引發(fā)王、金、田三戶人家大混戰(zhàn)時(shí)，孫少安一家人全部躲在家里不敢出門覺得很丟人。最后是金俊山找公社徐治功主任解決了這件事，而不是孫少安出來制止。小說中的孫少安是平凡人中的不平凡人，而電視劇中的孫少安形象則被“拔高”，英雄主義上升，劇中少安闖領(lǐng)導(dǎo)的飯局、擺平二隊(duì)分地大混戰(zhàn)、炸山攔壩等情節(jié)均不是孫少安所為。影視劇中孫少安那高大的身軀蹲在黃土高坡上，瞇著冷峻的雙眼，還有帶著拐彎兒的濃重鼻音，都能馬上變成這個(gè)角色鮮明深刻的代表，讓人聽聲就能知道這是孫少安。

（二）孫少平

孫少平與孫少安最大的不同則是他不甘一生做一個(gè)農(nóng)民，他善良、勤勞、質(zhì)樸、敢于追求自己的生活。他從小到大都只相信自己的命運(yùn)會(huì)由自己主宰，“真正為自己活將始終是他一生的理想信念”。[1]小說中的孫少平?jīng)]有被別人冤枉偷饃、操場(chǎng)洗碗鬧劇等事件，更沒有把自己的錢給郝紅梅買飯票的事，因?yàn)樗约憾几F得只能吃黑面饃。少平在村里很懂得為人處世，一有空就下地干活，從不偷懶，尊老愛幼，對(duì)二爸孫玉亭二媽賀鳳英和姐夫的不滿最多是頂一句嘴或不搭理他們。影視劇中的孫少平則氣憤地活埋二爸，在煤礦里當(dāng)他的師哥讓他的雙手沾滿屎的時(shí)候他憤怒地回?fù)?。俗話說“大丈夫能屈能伸”，電視劇中的孫少平就表現(xiàn)得敢愛敢恨，與原著中的孫少平相比更加鮮活，像一個(gè)性情中人。

（三）金波

小說與影視劇在人物塑造上差別最大的地方在于金波這一角色。小說中，與少平合騎一輛車、打顧養(yǎng)民、給少平飯票、去郵局打工、高中畢業(yè)當(dāng)兵的都是金波，是少平最要好的朋友。金波是一個(gè)重情重義的好小伙，他在當(dāng)兵時(shí)候因?yàn)橐皇赘琛对谀沁b遠(yuǎn)的地方》而愛上了一位藏族姑娘并勇于追求愛情。盡管有很多女孩喜歡金波，但是他卻執(zhí)著于那個(gè)讓人魂?duì)繅?mèng)縈的藏族姑娘；在電視劇中，這樣一個(gè)敢愛敢恨的金波成了田潤生的一部分，與孫少平稱兄道弟。田潤生不僅擁有了金波的優(yōu)秀特質(zhì)，還解救了寡婦郝紅梅，與郝紅梅歷經(jīng)困難走在一起。改編影視劇的這一處理既理清了人物關(guān)系，又豐滿了田潤生這一人物形象，但是也造成了許多敘事線索矛盾。

《平凡的世界》的文學(xué)原著和影視劇中其他主要人物形象區(qū)別不大，如大膽表達(dá)情感又無奈屈從命運(yùn)的田潤葉、賢惠持家又悲劇患病的賀秀蓮、全心全意為人民服務(wù)的田福軍、好吃懶做自私自利的孫玉亭等，塑造出了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活中各階層眾多普通人的形象，用他們命運(yùn)的迂回起落和內(nèi)心的沖擊突圍，使得一塊平凡土地上生活著的一群平凡人的人生，深深感動(dòng)了讀者和觀眾。

二、故事情節(jié)的體現(xiàn)

《平凡的世界》改編影視劇95%根據(jù)文學(xué)原著改編，但其故事情節(jié)還是稍有不同，主要體現(xiàn)在影視劇故事情節(jié)的順序有先后變化和故事情節(jié)內(nèi)容在小說的基礎(chǔ)上略有微調(diào)。

（一）順序變化

影視劇中故事情節(jié)的順序變化不多。在孫蘭花與王滿銀的感情敘述上，小說中一開始就介紹了王滿銀如何追求孫蘭花；而電視劇則將這一情節(jié)放在蘭花服毒并決定離婚后。王滿銀經(jīng)常穿戴一新在雙水村的小路邊攔住蘭花騷情，說些叫人耳熱的話，還送蘭花新衣服。蘭花因?yàn)榧腋F，從小為家操勞，自然躲不開一個(gè)白白亮亮的青年對(duì)她的示愛。電視劇中則把這個(gè)情節(jié)放在了王滿銀帶回一個(gè)陌生女人后。蘭花不怕這個(gè)家窮。她從小就窮慣了，她一直通過自己的努力掙得使一家人勉強(qiáng)糊口的本錢。蘭花從來不管別人怎樣看待她的丈夫，她心里始終熱愛著這個(gè)被人們嫌棄又傷害著她的男人，因?yàn)橥鯘M銀在她黯淡無光的青春歲月給了她奢侈的愛情[2]。她可以忍受自己的男人是個(gè)逛鬼整天無所事事，但是她不能忍受他去騷情別的女人。在電視劇中，蘭花不能忍受丈夫的出軌打算服毒自盡，在服藥搶救回來后她決定離婚。這時(shí)，王滿銀當(dāng)初追求她的情景才開始浮現(xiàn)。這一插敘的敘事結(jié)構(gòu)對(duì)后來蘭花決定不離婚做了鋪墊，讓觀眾在憐憫蘭花的同時(shí)也能理解這個(gè)柔軟的女人對(duì)愛情的執(zhí)著。

（二）情節(jié)調(diào)整

電視劇與文學(xué)原著相比較而言，對(duì)小說中情節(jié)有一些調(diào)整。小說中，在雙水村實(shí)行了責(zé)任制之后，村里的百姓全都憑自己的能力掙得了錢。金俊山、金俊武兄弟、田海民、田福高、光亮兄弟各有各的門路，養(yǎng)奶牛、賣小吃、養(yǎng)蜂、養(yǎng)魚等。少安主要雇傭的是萬江、萬有、憨牛這些沒什么本事賺不了什么錢的孤寡老人和其他窮人。在孫少安燒磚失敗以后，這些人卻忘恩負(fù)義上門要債，讓少安真切地體會(huì)到了社會(huì)的人情薄如紙。在電視劇中，孫少安讓村里的百姓們?nèi)w在他那兒打工。而且村民們?cè)谏侔矡u失敗后明事理不要工錢。這一情節(jié)的改變，一方面是體現(xiàn)孫少安靠自己發(fā)家致富后不忘鄉(xiāng)村父老的有情有義，另一方面也給當(dāng)今道德缺失的社會(huì)一些正能量。

小說中，徐愛云作為一個(gè)城市女性的代表，恪守著自己是一個(gè)醫(yī)生的本分，在田潤葉的婚姻問題上只是想撮合潤葉和李向前。而在電視劇中，她雖然處處照顧著潤葉，但是為了自家的利益卻在婚事上給潤葉施加壓力。小說中的徐愛云只是一個(gè)樸實(shí)的女性，而電視劇中的徐愛云帶上了政治色彩，最后因?yàn)槭苜V入獄。這些增加的內(nèi)容豐富了整個(gè)故事，使扁平人物成了圓形人物，也為影視劇增加了多樣的戲劇性。

影視劇刪減了原著中田福軍的親生兒子田曉晨和岳父徐國強(qiáng)的相關(guān)情節(jié)。田曉晨是田福軍的兒子、曉霞的哥哥，在西北大學(xué)學(xué)習(xí)，曉霞上初中時(shí)抄的天安門詩集就來自于田曉晨，曉晨在曉霞犧牲后給了田福軍夫婦很大的安慰。因?yàn)檫@些內(nèi)容與故事主線沒有很大關(guān)系，被編劇刪掉也是合情合理，觀眾對(duì)整部作品的理解也沒有很大影響。此外，影視劇中，孫少平幫老師通煙囪、當(dāng)幫廚、撿錢充公、在后山烤地瓜、老鼠偷饃饃等有趣的故事情節(jié)全部來自路遙另一部小說《在困難的日子里》，增加的這些內(nèi)容既從側(cè)面反映了孫少平的憨厚，又使整部電視劇顯得很有趣味。

總的來說，改編影視劇對(duì)文學(xué)原著中一些內(nèi)容情節(jié)的調(diào)整以及相關(guān)小人物情節(jié)的刪減是刪汰繁蕪，去粗取精。但是其中也有欠缺的地方，如在小說中，炸山攔壩是田福堂的想法，而非孫少安的主意，整個(gè)事件是個(gè)勞民傷財(cái)?shù)聂[劇，最后的結(jié)果是震垮了雙水村小學(xué)，這就是孫少安在掙錢后重修學(xué)校的緣由，同時(shí)也是對(duì)田福堂的最有力反擊。而在影視劇中，炸山攔壩是件造福人民的好事，并且在村民都同意炸山后就沒有了劇情，這使觀眾不能清晰地了解后來孫少安重修小學(xué)的意義。

三、主觀效果的體驗(yàn)

（一）語言藝術(shù)

小說作為一門語言藝術(shù)，具有間接性、抽象性、模糊性、不確定性等特點(diǎn)。因此《平凡的世界》原著需要讀者發(fā)揮更大的想象去構(gòu)建審美空間。路遙以19 世紀(jì)70 年代中期到80年代中期為時(shí)代背景，有意識(shí)地用歷史的眼光審視現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時(shí)的中國正處于翻天覆地的變革時(shí)期，農(nóng)民們從吃黑面饃到可以吃白面饃。作品的首頁寫著這本書是獻(xiàn)給作者所生活過的土地以及難忘的歲月[3]，使讀者一想到那段艱難的日子就能產(chǎn)生強(qiáng)烈的精神共鳴。主人公孫少平寄寓了路遙的理想和追求，從農(nóng)村到城市，從最底層的工作開始他極端艱苦的人生奮斗，其腳踏實(shí)地、直面現(xiàn)實(shí)、勇于挑戰(zhàn)生活磨難的作風(fēng)反映的時(shí)代精神更是使人敬佩。同時(shí)，作者在描寫歷史的過程中時(shí)不時(shí)運(yùn)用議論直接發(fā)揮政治話題，使作品具有居高臨下的歷史批判觀點(diǎn)。小說使用的傳統(tǒng)的敘事筆法描繪眾多人物的生活史、命運(yùn)史，展示他們豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界。作品充滿著理想主義的光輝，謳歌了美好的人情、人性，創(chuàng)造了一個(gè)真、善、美的世界——這就是存在于我們生活中的平凡的世界[4]。

（二）視聽藝術(shù)

小說敘事使用的是文字語言，影視劇則采用聲像語言，其具有可感性、直觀性、具體性、確定性等特點(diǎn)[5]。因此，電視劇給予人感官的沖擊，使觀眾直接地在精神上進(jìn)入故事情境。影視劇的片頭曲和片尾曲分別是由陜西本土民歌歌手演唱的《祈雨調(diào)》和《神仙擋不住人想人》?！镀碛暾{(diào)》這在劇中顯得傳神、貼切，歌曲本身是老百姓在做求神賜雨法事時(shí)唱的曲調(diào)，寄托著百姓對(duì)生活的愿望，這跟小說的內(nèi)容以及電視劇劇情一樣，但是卻以不同的方式打動(dòng)著人們，像一位老人將她的故事娓娓道來。歌曲在展現(xiàn)民謠特色的同時(shí)強(qiáng)烈渲染了《平凡的世界》的精神與意義，穿透力能穿擊人內(nèi)心最柔軟的地方，引起觀眾的共鳴。

電視劇中的旁白具有鮮明的年代特色，能夠快速地將觀眾帶入時(shí)代背景中，鏡頭的切換配合旁白的渾厚解讀，在描述時(shí)代背景的同時(shí)又增加了對(duì)人物的個(gè)性詮釋。聲音作為影視劇中不可或缺的一種藝術(shù)元素，它憑借自身獨(dú)特而又巧妙的表現(xiàn)力，使畫面在意境中得到延伸。人物在劇中的語言采用陜西方言，但美中不足的是電視劇中各個(gè)演員的方言不統(tǒng)一，時(shí)而陜北話，時(shí)而普通話，整個(gè)語言系統(tǒng)顯得十分凌亂。

影視劇中將原著中的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯拥挠跋?，小說中把黃土高原的邊緣地帶和沖擊階地比喻成是一抹荒涼海岸線，漸漸消失在北方浩瀚的天邊；將慢慢出現(xiàn)在視野中的剛藍(lán)色山巒比喻成大海中森嚴(yán)的艦隊(duì)。[4]這一段環(huán)境描寫在電視劇中就轉(zhuǎn)化為視聽藝術(shù)對(duì)觀眾的視覺造成強(qiáng)烈的沖擊和震撼。此外，劇中演員們的服裝、妝容、發(fā)型均符合陜西榆林地區(qū)的老百姓的日常裝飾，作為影像的一要素，充分地凸顯了黃土高原濃郁的時(shí)代社會(huì)狀態(tài)和普通民眾家庭生活氣息。

《平凡的世界》這部作品是中國精神的深刻史詩，從以前到現(xiàn)在，中國社會(huì)一直都有像孫少平、孫少安一樣的精神傳人。他們不僅在酷寒貧瘠的黃土高坡上，還在中國的各個(gè)城市里行走。中國在不斷地進(jìn)步，孫少平兄弟艱苦奮斗的時(shí)代已經(jīng)離我們漸行漸遠(yuǎn)，“但是他們身上那些改變自己、改變命運(yùn)所需要的百折不撓、吃苦耐勞的氣概和信念是永恒的?！盵5]如今，改編影視劇的熱播使這部作品使另一種方式展現(xiàn)在世人面前，孫少安和孫少平的奮斗精神也將繼續(xù)鼓舞在平凡世界努力打拼的人們?！镀椒驳氖澜纭愤@部改編影視劇不管是在人物形象的塑造、故事情節(jié)的體現(xiàn)，還是在主觀效果的體驗(yàn)方面都使作品的精神在讀者和觀眾心中得到深化。盡管電視劇中的部分改動(dòng)遭到了人們的批評(píng)與討論，但是“如果作品是經(jīng)典，就應(yīng)該經(jīng)得起批評(píng)、經(jīng)得起討論?！盵6]總之，該劇厚重的歷史氛圍和濃郁的人文關(guān)懷，歷史感與現(xiàn)實(shí)感的深度融合，使名著改編產(chǎn)生了巨大的文化效應(yīng)。這不僅承載了藝術(shù)性的期待，對(duì)文學(xué)和影視的傳承創(chuàng)新也有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。