【摘要】2021年正值中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，回顧中國革命時(shí)期的歷史題材油畫創(chuàng)作，此時(shí)期是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上濃墨重彩的歷程之一。創(chuàng)作這個(gè)階段題材的作品，畫者們紛紛把熱血注入畫作，將這個(gè)特殊歷史時(shí)期的人、事、物與場(chǎng)景結(jié)合在大背景下投入畫作之中，將歷史時(shí)期中的事件與人物以各種形式呈現(xiàn)出來。本文主要傾向于中國革命時(shí)期，具有代表性的油畫創(chuàng)作分析。這種運(yùn)用油畫體裁來敘事的精妙創(chuàng)作形式，是值得當(dāng)今學(xué)者持續(xù)關(guān)注的，筆者擬以上題為討論點(diǎn)，將這個(gè)重要時(shí)期題材的創(chuàng)作表達(dá)進(jìn)行回顧、總結(jié)與探討，并通過本文的寫作，達(dá)到一個(gè)淺析與綜述的理論結(jié)果，為今后筆者的學(xué)術(shù)研究做一些參考之用。

【關(guān)鍵詞】中國革命歷史題材；油畫；創(chuàng)作特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J223 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）20-183-03

【本文著錄格式】韓雨.寫實(shí)風(fēng)貌——中國革命歷史題材油畫的創(chuàng)作表達(dá)綜述[J].中國民族博覽，2021，10（20）：183-185.

一、中國革命歷史題材油畫的創(chuàng)作特點(diǎn)

以這個(gè)歷史階段為題材的油畫創(chuàng)作是中國近現(xiàn)代美術(shù)歷史上重大、不可或缺的創(chuàng)作來源，對(duì)繪畫題材的特定性與重要的階段性意義，都將這個(gè)時(shí)期題材的創(chuàng)作賦予了極為特殊的呈現(xiàn)意旨。除了擁有特殊的歷史意義以外，在油畫的創(chuàng)作特點(diǎn)上也體現(xiàn)出了不同時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)。

（一）主題與多樣之變

中國革命歷史題材油畫因時(shí)代與背景的特定性，使得作品的豐富內(nèi)涵與主題更加鮮明。這個(gè)時(shí)期題材的選擇所呈現(xiàn)出的創(chuàng)作，在歷史題材下結(jié)合現(xiàn)實(shí)與希望，將主題性與人物的多樣性發(fā)揮出各畫家自身的特點(diǎn)，表達(dá)出在中國革命期間，全國人民自強(qiáng)不息對(duì)抗外敵的精神，將愛國愛黨的思想情感體現(xiàn)在畫作之上。創(chuàng)作這個(gè)時(shí)期以“革命”為主導(dǎo)的作品，涵蓋了當(dāng)時(shí)社會(huì)各方面、各領(lǐng)域?yàn)閲覒?zhàn)斗的身軀。在“革命”主題主導(dǎo)下，又結(jié)出“多樣”之果。這種多樣性，指的是各種不同的人物類型與繪畫手法在“革命”題材下創(chuàng)作出的畫作。有以個(gè)人寫實(shí)肖像為創(chuàng)作特點(diǎn)的毛澤東到安源組織工人運(yùn)動(dòng)為表現(xiàn)題材的作品《毛主席去安源》①（劉春華）；也有表現(xiàn)多人在行進(jìn)中場(chǎng)景，為了革命視死如歸的紅軍戰(zhàn)士，在環(huán)境惡劣的草地上艱難前進(jìn)場(chǎng)面的《紅軍過草地》②（張文源）等。

（二）現(xiàn)實(shí)與精神之解

中國革命歷史題材油畫在現(xiàn)實(shí)性與創(chuàng)作的精神境界是具有統(tǒng)一性的，以筆者上面提到的兩幅作品為例，每一幅作品都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代力量感。這種力量感的來源是哪里？一定是創(chuàng)作者對(duì)那個(gè)艱苦時(shí)代發(fā)自內(nèi)心的感嘆！這種現(xiàn)實(shí)與精神的結(jié)合，解開了創(chuàng)作者的思路，也畫出了人民心中的希望，作品流露出了極高藝術(shù)價(jià)值與精神層次，這種解釋應(yīng)是繪畫創(chuàng)作者對(duì)革命時(shí)期題材繪畫最大的貢獻(xiàn)。

（三）個(gè)性與時(shí)代之魂

縱觀這段時(shí)期題材的創(chuàng)作，我們不難發(fā)現(xiàn)作品中帶給我們的時(shí)代氣息，畫家們所展現(xiàn)的創(chuàng)作題材與個(gè)性的藝術(shù)語言與時(shí)代背景緊密聯(lián)系，是全中國人民對(duì)抗侵略的時(shí)代共鳴。創(chuàng)作中的內(nèi)涵不僅是內(nèi)容的選定，同樣是形式感的確立。革命性內(nèi)容的確定將時(shí)代性深扣入現(xiàn)實(shí)的土壤，這種時(shí)代性將人民的心聲與創(chuàng)作者的新聲呼喚出來。時(shí)代背景是一種特定的主題，反應(yīng)出社會(huì)當(dāng)前的狀態(tài)。畫家們根據(jù)這種聚焦創(chuàng)作出符合時(shí)代的作品，并且將時(shí)代背景下的個(gè)性融入創(chuàng)作風(fēng)格中，將個(gè)人審美匯入時(shí)代的洪流之中，賦予了靈魂的創(chuàng)作，便是個(gè)性與時(shí)代結(jié)合之魂。

（四）民族與共通之合

民族性是優(yōu)秀創(chuàng)作培植在本土之上的一種表現(xiàn)。因?yàn)轭}材的特殊要求，在風(fēng)格與手法上的創(chuàng)作形式必定會(huì)收到一些影響，但是在這種情況下，中國革命歷史題材油畫在眾多風(fēng)格中形成了自我特點(diǎn)與創(chuàng)作生機(jī)。在眾多作品中，我們發(fā)現(xiàn)以油畫體裁展現(xiàn)出的中國革命歷史題材，這類表達(dá)形式是中國油畫的一種發(fā)展與進(jìn)步。這種發(fā)展與進(jìn)步是民族性與油畫體裁結(jié)合的嘗試，通過研究這類作品給我們帶來了開放的思考形式。

二、各類中國革命歷史題材繪畫的繼承與發(fā)展

（一）各類革命歷史題材繪畫的發(fā)展

各類中國革命歷史題材繪畫形式在時(shí)代背景下的發(fā)展，得到了社會(huì)的特別關(guān)注，除了第一部分提到的油畫體裁，其他體裁的繪畫形式也在這個(gè)時(shí)期的得到了繼承與發(fā)展。在這段時(shí)期，木刻版畫藝術(shù)運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法使當(dāng)?shù)厮囆g(shù)工作者們多了一項(xiàng)可以表達(dá)內(nèi)心情感的形式，木刻版畫藝術(shù)在抗日解放戰(zhàn)爭(zhēng)中起到了重要的作用。新中國建立后一大批畫家開始追求新藝術(shù)，形成了多個(gè)不同地區(qū)與不同風(fēng)格的畫派，例如：“新金陵③”“嶺南④”“長(zhǎng)安畫派”等，這些畫派都見長(zhǎng)于將革命歷史題材融入繪畫當(dāng)中。

（二）延安時(shí)期的革命歷史題材繪畫

作為革命圣地的延安，見證了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)勝利會(huì)師陜北，并且以陜北延安地區(qū)為中心點(diǎn)，開始向全國擴(kuò)散新的思想與新篇章。在這個(gè)重要的歷史時(shí)刻，不僅是中國共產(chǎn)黨的壯大，也是毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的新思想開始萌芽發(fā)展，在這段時(shí)間，新的文藝思想也逐漸確立，并且建立了魯迅藝術(shù)學(xué)院。魯藝的建立，使藝術(shù)變成人們內(nèi)心向外界釋放的吶喊，這段時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作的藝術(shù)作品為飽受外敵竊掠的中國人民在思想上形成了御敵的武器。這段時(shí)間創(chuàng)作的木刻作品為新中國建立后的美術(shù)創(chuàng)作同樣提供了豐富的藝術(shù)思路。

（三）“長(zhǎng)安畫派”與中國革命歷史題材繪畫之緣

1961年由趙望云、石魯、何海霞、李梓盛、康師堯、方濟(jì)眾六位畫家成立的長(zhǎng)安畫派，以“激情”為動(dòng)力，形成了具有鮮明藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)作流派?！伴L(zhǎng)安畫派”的成立，是新中國成立之初畫家們想要拋棄陳規(guī)舊俗，渴望新生活、新氣象、新作品的渴望之得。在畫派中“三杰”⑤的作品體現(xiàn)出濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩。“到民眾中”是延安時(shí)期思想對(duì)趙望云先生的影響，他一直堅(jiān)持到鄉(xiāng)間寫生，創(chuàng)作出大量西北風(fēng)格的優(yōu)秀作品。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，跟隨著“長(zhǎng)安畫派”的六位畫家，在古城西安發(fā)展出了一個(gè)成熟的畫派。

（四）從劉文西與“黃土畫派”，看陜西革命歷史題材繪畫

劉文西⑥以描繪粗獷的陜北人物與革命歷史題材繪畫而聞名，他的創(chuàng)作對(duì)延安歷史題材有非常深刻的情感與理解。他深受《在延安文藝座談會(huì)上的講話》影響，這也就促使他成為能夠把人民心中的情感表達(dá)的淋漓盡致的一代大畫家。他晚年成立的“黃土畫派”將他一生熱愛的陜北風(fēng)情融入畫作之中，他扎根黃土地堅(jiān)持“為人民作畫”，對(duì)當(dāng)代畫壇有著深遠(yuǎn)的影響。

三、以三部作品為例——中國革命歷史題材油畫代表作概述

（一）大型油畫《遵義會(huì)議》的創(chuàng)作概述

沈堯伊先生⑦從1975年至今，已經(jīng)五次重走長(zhǎng)征路。這一次次的行程是對(duì)歷史的回顧，也是他創(chuàng)作的源泉。大型油畫《遵義會(huì)議》是沈堯伊先生“長(zhǎng)征”系列中的代表作品之一，在中國革命歷史題材油畫中他最專注與寄望的是"長(zhǎng)征主題"，他將這個(gè)主題的創(chuàng)作以最投入的狀態(tài)去研究?！蹲窳x會(huì)議》是最近一次長(zhǎng)征之行回來后創(chuàng)作而成的，是一部能夠全面的反映出我黨歷史大事件的一副油畫大作，這部作品在現(xiàn)在被收藏與中國國家博物館。他是現(xiàn)代美術(shù)史上有重要地位的著名畫家，他的創(chuàng)作研究包括革命歷史主題繪畫、領(lǐng)袖形象繪畫、"長(zhǎng)征"主題繪畫、連環(huán)畫和油畫創(chuàng)作等多個(gè)方面，無論從哪個(gè)方面他都擁有沉甸甸的藝術(shù)成果。

（二）油畫《跨過鴨綠江》的創(chuàng)作概述

《跨過鴨綠江》是由吳云華先生⑧創(chuàng)作的，它描繪了寒冬夜里中國人民志愿軍“勇往直前、昂揚(yáng)向上、橫渡鴨綠江”的重要?dú)v史時(shí)刻。這幅作品用藝術(shù)的手法描繪出了丹東鴨綠江到朝鮮的渡輪上我們的志愿軍昂首去戰(zhàn)斗的場(chǎng)景。作品橫向構(gòu)圖視野開闊，描繪了一幅千軍萬馬、山川雄偉的畫面。作者巧妙地將畫面的整體細(xì)節(jié)與局部細(xì)節(jié)相結(jié)合，對(duì)人物刻畫細(xì)致，色彩處理巧妙，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力和感染力。這部作品用油畫的表現(xiàn)形式，體現(xiàn)出了中國人民志愿軍“抗美援朝、保衛(wèi)國家”的意志力與堅(jiān)決打勝仗的決心。

（三）油畫《送別》的創(chuàng)作概述

作品《送別》是由靳尚誼先生⑨1959年創(chuàng)作的一副布面油畫，這部作品畫家將“革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合”的集中體現(xiàn)。這部作品以寫實(shí)繪畫的敘事手法，呈現(xiàn)了在道路上與蘇區(qū)老百姓難以割舍的紅色歷史浪漫情懷：以寫實(shí)繪畫語言，反映了紅軍和蘇區(qū)老百姓在長(zhǎng)征路上的真實(shí)生活場(chǎng)景。通過作品意境可以感受到寫實(shí)繪畫的內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)生活是息息相關(guān)的。

四、結(jié)語

綜上所述，從近現(xiàn)代中國美術(shù)史結(jié)構(gòu)來看，中國革命歷史題材油畫的創(chuàng)作是由時(shí)代創(chuàng)造出的寫實(shí)風(fēng)格。這種題材對(duì)于美術(shù)史或是實(shí)際意義來講都得到了極大的關(guān)注，經(jīng)過這個(gè)時(shí)期的中國畫家基本都涉獵了歷史革命題材，這也是畫家對(duì)于特殊時(shí)期內(nèi)心的表達(dá)。經(jīng)過對(duì)以上作品的了解后可以發(fā)現(xiàn)，作品不僅可以反應(yīng)出畫家的繪畫技術(shù)，同樣可以反映出內(nèi)心底對(duì)祖國和人民的熱愛。在這種題材的創(chuàng)作下形成了更富有民族性與美學(xué)思想的深層意義，中國革命歷史題材油畫充滿了畫家們對(duì)藝術(shù)與生活的思考，藝術(shù)表現(xiàn)力與繪畫技巧描繪出的內(nèi)心感受，使觀眾同樣產(chǎn)生了共情。

注釋：

①《毛主席去安源》作者：劉春華。以毛澤東到安源組織工人運(yùn)動(dòng)（1921年）并舉行安源路礦工人大罷工（1922年）為表現(xiàn)題材的油畫。該畫被稱為“開創(chuàng)了無產(chǎn)階級(jí)美術(shù)創(chuàng)作的新紀(jì)元”，文革期間在中國美術(shù)界具有和樣板戲一樣的地位。

②《紅軍過草地》作者：張文源，創(chuàng)作年代：1976年至1977年，現(xiàn)藏于中國人民革命軍事博物館。創(chuàng)作用充滿理想主義色彩的筆調(diào)，描繪了紅軍戰(zhàn)士在環(huán)境惡劣的草地上艱難前進(jìn)的場(chǎng)面，畫作繼承了中國軍事畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，再現(xiàn)了事件的歷史原貌和人物的精神狀況。

③新金陵畫派是中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一。新金陵畫派緣起或發(fā)端于二十世紀(jì)二十年代末三十年初，呂鳳子、徐悲鴻、張大千、顏文梁、呂斯百、陳之佛、高劍父、潘玉良、龐薰琹等畫壇名流曾云集南京。上世紀(jì)60年代，傅抱石、錢松喦、張文俊、亞明、宋文治、魏紫熙等人，深受上述近、現(xiàn)代金陵畫派的繼承與發(fā)展影響較為深遠(yuǎn)。

④嶺南畫派，是指廣東籍畫家組成的一個(gè)畫派。創(chuàng)始人為高劍父、高奇峰、陳樹人，簡(jiǎn)稱“二高一陳”。他們?cè)谥袊嫷幕A(chǔ)上融合東洋、西洋畫法，自創(chuàng)一格，著重寫生，多畫中國南方風(fēng)物和風(fēng)光，章法、筆墨不落陳套，色彩鮮艷，學(xué)者甚眾，它與京津派、海派三足鼎立，成為20世紀(jì)主宰中國畫壇的三大畫派之一。

⑤長(zhǎng)安畫派中的“三杰”一般指趙望云（1906—1977）、石魯（1919年12月13日—1982年8月25日）、何海霞（1908年—1998年8月5日）。

⑥劉文西（1933年10月17日-2019年7月7日），出生于浙江省嵊州市長(zhǎng)樂鎮(zhèn)水竹村，中國人物畫泰斗，“浙派人物畫”代表畫家之一、黃土畫派創(chuàng)始人、第五套人民幣毛澤東畫像的作者。

⑦沈堯伊 1943生于上海，畫家。1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院教授，博士導(dǎo)師。

⑧吳云華，1944年生于黑龍江省。祖籍遼陽。，1963年考入魯迅美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系。1968年畢業(yè)后開始從事藝術(shù)創(chuàng)作至今（遼寧畫院）。1985年曾在中央美術(shù)學(xué)院油畫系進(jìn)修。1991、1997年兩度隨法國、俄羅斯專家學(xué)習(xí)。

⑨靳尚誼，1934年生，河南焦作人。1953年畢業(yè)于中央美院繪畫系。1957年結(jié)業(yè)于馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班，并留校在版畫系教授素描課；1962年調(diào)入油畫系第一畫室任教。原中央美院院長(zhǎng)?，F(xiàn)為中央美院博士生導(dǎo)師。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張晨.“星星之火，可以燎原”——井岡山革命歷史題材創(chuàng)作的精神意涵[J].美術(shù)，2020（7）.

[3]李冠燕.曲折中前進(jìn)——特殊時(shí)期的革命美術(shù)題材美術(shù)創(chuàng)作和后續(xù)研究[J].中國美術(shù)，2019（3）.

作者簡(jiǎn)介：韓雨（1990-），女，滿族，遼寧義縣人，碩士研究生，研究方向?yàn)橛彤嫹较颉?/p>