摘要：主題性油畫在油畫一開始流入中國時就已經(jīng)存在，它已經(jīng)存在很長時間。從中華人民共和國成立到改革開放到新時代時期主題性油畫是一直存在的。國家對于主題性油畫非常重視并且對于主題性油畫投入大量的資金支持，可以看出主題性油畫地位的重要性。而且，對于一些關(guān)于歷史的主題性創(chuàng)作，它們會讓當(dāng)代的人們更好地了解當(dāng)時的歷史事件以及環(huán)境氛圍。能讓更多的人通過主題性創(chuàng)作學(xué)習(xí)到更多的知識，不僅僅是文化上，還有不同的藝術(shù)家在相同主題下的創(chuàng)作個性及創(chuàng)作手法。本篇論文在紅軍長征主題性油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，從當(dāng)代角度梳理不同藝術(shù)家在主題性油畫創(chuàng)作的特點(diǎn)及個性，從而反映出油畫創(chuàng)作中主題和藝術(shù)家創(chuàng)作特點(diǎn)個性的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：主題性油畫;紅軍長征;創(chuàng)作個性;主題與創(chuàng)作個性特點(diǎn)關(guān)系

中圖分類號：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-2177（2021）22-0034-02

1紅軍長征主題的分析

1.1紅軍長征的背景

1934年10月伴隨著第五次反“圍剿”戰(zhàn)役的失敗，中央紅軍只能離開它們的贛南、閩西根據(jù)地進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。次年的5月、11月，紅軍第四方面軍和紅軍第二十六軍也分別開始了長征之路。

長征開始，大規(guī)模的移動行軍束縛了原來靈活的紅軍部隊(duì)，在湘江戰(zhàn)役中，中央紅軍八萬六千多人銳減到三萬多人。死者的鮮血引發(fā)了對生者的反思。1935年一月的遵義會議上，毛澤東重新掌握了橫渡赤水、金沙江、大渡河、瀘定橋、雪山、草原的指揮權(quán)，長征三軍于1936年10月在西北地區(qū)會師，憑著堅(jiān)定的信念和堅(jiān)強(qiáng)的意志力，在長征路上留下了一系列震驚世界的事跡[1]。

1.2長征及長征主題創(chuàng)作的研究開展價(jià)值

長征主題下的長征精神是極為重要的，但是如果僅僅靠文字描述就太過枯燥也極難描述清楚，對于不了解或者是想要深入了解長征精神和長征歷史事件的人來說，文字細(xì)節(jié)性和沖擊力不夠。這時，繪畫創(chuàng)作是非常好的表達(dá)方式。因?yàn)槔L畫能夠真實(shí)地還原當(dāng)時的場景，給人以身臨其境的感覺。因?yàn)殚L征精神能夠讓我們的民族凝聚力更強(qiáng)，能讓我們了解我們的前輩的拼搏努力，這樣的精神能夠激發(fā)和促進(jìn)我們在當(dāng)今社會不斷前進(jìn)，所以長征主題是非常有必要進(jìn)行研究，也非常有必要進(jìn)行一個主題創(chuàng)作[2]。

2紅軍長征主題下的作品分析

2.1董希文作品《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》

《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》這幅作品描繪的是1936年紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的事件，現(xiàn)在被中國人民革命軍事博物館收藏。

董希文沿紅軍長征之前所走的路線進(jìn)行了半年的寫生。他在寫生之前就想要畫一幅紅軍過草地的場景，他將最初的想法與實(shí)地勘察結(jié)合，創(chuàng)作出來了《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》的作品[3]。這位藝術(shù)家在紅軍長征的主題下認(rèn)真地思考、學(xué)習(xí)，翻閱了很多的資料，靠著實(shí)地勘察、歷史資料、還有藝術(shù)家的想法和藝術(shù)家的繪畫能力創(chuàng)造出了這幅優(yōu)秀的作品。

在紅軍長征的主題下，董希文選擇了人物為主的方式凸顯主題，又從風(fēng)景中有效的把當(dāng)時艱苦的環(huán)境凸顯出來，人物的動作很符合當(dāng)時的情景。關(guān)于這幅作品的色調(diào)董希文糾結(jié)了很久，一開始是打算將人物、篝火、天空采用暖色調(diào)，但最終還是選擇了冷色調(diào)，僅有篝火和附近的人和草地為暖色調(diào)。他的用色非常講究，用大面積的冷色和小部分的暖色增強(qiáng)視覺沖擊力，更加突出了紅軍的艱苦環(huán)境，也暗示了暖色的篝火像太陽一樣帶給人溫暖帶給人希望[4]。

2.2沈堯伊作品《長征之路》

畫家沈堯伊一直堅(jiān)持以長征為主題進(jìn)行創(chuàng)作，這份堅(jiān)持令人動容，能在同一主題下不斷尋找新的角度、繪畫方向在筆者看來是非常不容易且厲害的，可以說他是長征的癡迷者，他對于長征這個主題的繪畫從未放棄和停歇[5]。

沈堯伊在《長征之路》中的構(gòu)圖極為新穎，他綜合了長征過程中的主要事件，這在當(dāng)時一定是前衛(wèi)且大膽的，他打破了固有的思維模式創(chuàng)作方式，用一道光圈將各個情景進(jìn)行了組合，不得不說，光圈的設(shè)計(jì)太經(jīng)典太不可或缺，如果沒有了光圈，這樣夢幻奇特的蒙太奇的關(guān)系也就不成立且別扭了。

他雖然將許多場景進(jìn)行了結(jié)合，但是沒有絲毫的違和感，色調(diào)進(jìn)行了主觀的統(tǒng)一，光圈同時影響著各個部分，每一個事件中都能有光明進(jìn)入，這也是沈堯伊的精妙的設(shè)計(jì)。他的構(gòu)圖很密集又非常清晰，中間背著槍的女戰(zhàn)士也刻畫得極其生動，讓人不禁想要停下來好好研究解讀一番[6]。

沈堯伊用了非常新穎的構(gòu)圖和藝術(shù)手法展現(xiàn)出了恢宏壯麗的場景，用自己的想法與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，充分表達(dá)了對長征精神的歌頌。這樣的藝術(shù)形式試一次巨大的創(chuàng)新，讓人印象深刻且引發(fā)思考。

2.3邵亞川作品《四渡赤水出奇兵》

邵亞川的《四渡赤水出奇兵》描繪的是第三次渡赤水過程中的場景。整幅畫面雖然紅色很多但是卻很穩(wěn)重，而且大量的紅色營造出的氛圍感很豐富。他用這樣的紅色的塑造紅軍的戰(zhàn)士們，更好地襯托出了戰(zhàn)士們的斗志昂揚(yáng)、昂首闊步的形象。

他并沒有局限于寫實(shí)，他主觀的把火把的亮度提高，火的范圍也被擴(kuò)大夸張，更好地烘托了戰(zhàn)士們堅(jiān)定的步伐。而且他將人物動態(tài)的把握、人物的塑造都進(jìn)行了或多或少的夸張，但是這樣的夸張與他紅黑的色調(diào)更加統(tǒng)一，讓人們更有帶入感。即使是一匹馬都在他的設(shè)計(jì)和畫筆下變得極其生動，好像也像一個戰(zhàn)士一樣昂首挺胸迎接勝利。

2.4孫向陽、陳樹東、孔平作品《大會師》

《大會師》這幅作品以黃色為基調(diào)，和前幾幅作品不一樣的是他更加注重場景和氛圍的表現(xiàn)，文物幾乎沒有太多的細(xì)致的刻畫，但是這些人物能很好地烘托出當(dāng)時的氛圍，營造出氣勢恢宏的場景。可以說這幅畫面上不管是從技法、顏色、構(gòu)圖都非常的巧妙。

在一片人群和黃土高坡中，有很多面鮮紅的紅旗，它們都在迎風(fēng)飄揚(yáng)，讓單一沉悶的畫布上有了點(diǎn)睛之筆。這幅畫的筆觸感較強(qiáng)，沒有過多的塑造，都是大刀闊斧的用筆，但也正是這樣，讓這幅畫多了生動與激情，像這樣的大場面，如果僅僅用純寫實(shí)的技法來完成，筆者認(rèn)為會有些單調(diào)且無趣。

3主題創(chuàng)作與藝術(shù)個性的關(guān)系

3.1主題是中心思想

繪畫的主題通過內(nèi)容和形式來表達(dá)畫家的情感思想，就像是文章的中心思想，比如愛國主義思想主題、紅軍長征主題等。主題選擇好后，開始搜集相關(guān)的素材，選擇為主題服務(wù)的表現(xiàn)內(nèi)容，再選擇恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)方式來創(chuàng)作。

紅軍長征就是主題，一幅畫作的主題，是畫家所要體現(xiàn)的創(chuàng)作意圖，或者說是畫家要表達(dá)的思想，在紅軍長征的主題里，更多的是要表達(dá)長征精神，首先腦海里需要有清晰的思路，清晰地知道自己要畫什么，表達(dá)什么樣的主題和思想[7]。

3.2主題不限制藝術(shù)個性

主題性創(chuàng)作表達(dá)畫家的主觀思想感情，給予作品生機(jī)活力，利用豐富的情感和藝術(shù)家的專業(yè)知識，對主題的內(nèi)容進(jìn)行分析，找到屬于自己的創(chuàng)作方法和個性。

在主題性油畫創(chuàng)作的過程中，一定要讓作品充滿感染力，畫家要把自己的審美、生活經(jīng)驗(yàn)、文化修養(yǎng)的積累通過藝術(shù)和技術(shù)的表達(dá)進(jìn)行展示。

用不同的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作手法塑造主題思想。主題不會限制藝術(shù)的個性，藝術(shù)的個性和特點(diǎn)與時俱進(jìn)，每一位藝術(shù)家都有不同的個性、特點(diǎn)、風(fēng)格，他們能用自己所擅長的將共同的主題、共同的精神展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾感受到作品的感染力，以及主題的中心思想才是最重要的。

3.3正確理解主題，不束縛在固有的思維模式中

許多畫的主題很表面，它只是通過加入一些流行元素來刺激人們的感官，吸引人們的眼球。這些圖片在各種社交媒體中都很豐富，但真正能讓人們思考的內(nèi)容太少了。相比之下，主題油畫的內(nèi)容蘊(yùn)涵著深刻的內(nèi)涵，并強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)的展示、生活中一些問題的揭示，甚至包含了創(chuàng)作者對社會制度的反思和對人類文明的探索，體現(xiàn)了創(chuàng)作者更高層次的追求。

主題油畫題材廣泛，涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事等諸個領(lǐng)域。這些藝術(shù)家往往不是簡單地追隨西方藝術(shù)家的步伐，而是對材料的運(yùn)用、色彩的組合、造型的變形有自己獨(dú)特的見解。

不同年齡段的審美特征是不同的，應(yīng)適當(dāng)改變以滿足不同階段消費(fèi)者的心理特點(diǎn)，使主題油畫更具市場潛力。在快速消費(fèi)的時代，通過主題油畫，人們可以感受到不同畫家的所思所想，了解當(dāng)今時代的歷史特征和審美情趣，了解知識對人文歷史的研究，拓展他們的視野。

4總結(jié)

綜上所述，主題性油畫具有鮮明的時代特點(diǎn)，是歷史場景的再現(xiàn)，或是當(dāng)前熱點(diǎn)的總和。主題性油畫集體現(xiàn)了時代風(fēng)貌，展現(xiàn)了人們的奮斗精神。

筆者分析了紅軍長征主題下的四幅作品，他們都是圍繞同一主題進(jìn)行創(chuàng)作，但創(chuàng)作的風(fēng)格截然不同，每個人都有自己的特點(diǎn)個性，只有這樣才能使油畫的路走得更加長遠(yuǎn)。我國應(yīng)該提倡多元化的創(chuàng)新的藝術(shù)發(fā)展，讓更多人當(dāng)代有新思想的畫家有更好的機(jī)會展現(xiàn)主題創(chuàng)作。

從本文的分析可知，研究紅軍長征主題下的油畫創(chuàng)作，讓我們非常清晰的感受到主題和藝術(shù)家個性表達(dá)的關(guān)系，讓我們對于主題性創(chuàng)作有了更深刻的認(rèn)識，對主題性油畫的發(fā)展進(jìn)行深入思考，我們要加強(qiáng)系統(tǒng)性分析，學(xué)習(xí)更好的技術(shù)，要有創(chuàng)新精神，探討主題創(chuàng)作下的創(chuàng)作與表達(dá)。

根據(jù)主題油畫創(chuàng)作，要教育和宣傳愛國主義和歷史傳統(tǒng)文化，培養(yǎng)愛國主義和民族精神，在繪畫中體現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，同時也要注重技法想法的創(chuàng)新精神。主題油畫，無論是過去、現(xiàn)在還是未來，都有著巨大的藝術(shù)價(jià)值和社會價(jià)值，非常值得我們重視。

參考文獻(xiàn)

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[7]朱淑英.從《長征組歌》看艱辛的長征之路[J].勝利油田黨校學(xué)報(bào)，2006（6）：11-13.

（責(zé)編：李慧娟）

作者簡介：高梓旋（1998—），女，河北石家莊人，碩士研究生，研究方向：油畫。