顏瑜頡

摘要：聲樂與表演是密不可分的兩個(gè)部分，在聲樂演唱的過程當(dāng)中，表演是對作品處理的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，不僅僅是賦予作品鮮活生命力和豐富情感的重要過程，還需要讓演唱者體會(huì)作品中的人物和意境，深入理解作品所蘊(yùn)含的情感，在演唱中去展現(xiàn)音樂想要表達(dá)出來的情感與意義。而不同的演唱者在聲樂藝術(shù)表演過程中所進(jìn)行的二度創(chuàng)作會(huì)賦予作品嶄新的藝術(shù)生命力。文章以《黃河漁娘》為例，闡釋如何在聲樂演唱中進(jìn)行二度創(chuàng)作，以期達(dá)到最好的視聽效果。

關(guān)鍵詞：聲樂表演 ?二度創(chuàng)作 ?《黃河漁娘》

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2020）22-0058-03

聲樂表演藝術(shù)是一種集旋律、語言、情感等一體的音樂藝術(shù)。詞曲家創(chuàng)作出來一首好的聲樂作品，就賦予了作品靈魂，這就是作品的一度創(chuàng)作。而二度創(chuàng)作就需要演唱者在演唱過程當(dāng)中，首先對作品進(jìn)行深度的理解，并且把握作品本身想要表達(dá)的情感，運(yùn)用自身較為成熟的演唱技巧與藝術(shù)處理最大程度的將作品的情感展現(xiàn)，體現(xiàn)作品的價(jià)值，以求達(dá)到聲樂表演藝術(shù)的完美狀態(tài)。

一、聲樂作品《黃河漁娘》的創(chuàng)作背景

黃河是我們中華民族的母親河，在這一流域生成和發(fā)展起來的文化，對于中華民族的形成、發(fā)展、壯大的歷史，有著極其重要的地位?；仡櫬晿窔v史長河中，有不少關(guān)于黃河的創(chuàng)作，紛紛歌頌著我們偉大的母親河，養(yǎng)育了中華兒女，灌溉著中華人民的土地?！饵S河漁娘》這首作品具有典型的河南豫劇風(fēng)格，河南人民生活在黃河流域附近，他們喝著黃河水，吃著黃河水灌溉的糧食，聽著一代又一代的黃河故事成長起來。而生活在黃河岸邊勤勞勇敢的漁家姑娘們，她們都是黃河的女兒——黃河漁娘。質(zhì)樸美麗、勤勞善良的黃河漁娘們，日復(fù)一日地在黃河岸邊編織著漁網(wǎng)，在漁船上永遠(yuǎn)都有忙不完的事情，堅(jiān)韌不拔的漁娘們辛苦勞作獲得了糧食，她們深愛著這片母親河。而在閑暇時(shí)，美麗的姑娘們在波光下梳妝，芳心暗許并期盼著自己的郎君。因此自古就有：“黃河漁娘坐船頭，漁歌唱晚幽情波。日復(fù)一日織漁網(wǎng)，嚴(yán)寒酷暑船中忙。停泊河邊整梳妝，心中思念夢新郎”。用“黃河漁娘”這一藝術(shù)形象不僅能展現(xiàn)出他們的生活狀態(tài)，更加能表達(dá)出她們對黃河的愛戀。這一首作品《黃河漁娘》由甲丁作詞、徐沛東作曲，詞曲完美結(jié)合，成就了這一經(jīng)典之作。

《黃河漁娘》這首聲樂作品旋律優(yōu)美，情感跌宕起伏，受到不少聲樂學(xué)習(xí)者們的追捧。筆者記得在高中學(xué)習(xí)聲樂的時(shí)候，就對這首作品有深刻的印象，在青年歌手大獎(jiǎng)賽當(dāng)中，不少的青年演員都熱衷于演唱該作品，通過將情感的表達(dá)與演唱技巧相結(jié)合，該作品從另一方面來說，很好地展現(xiàn)出了演唱者的“功力”，通過受歡迎程度就能體現(xiàn)出作品的優(yōu)秀。

二、歌曲淺析

從曲式上來看，這首作品為A+B+C的單三段曲式，在A段主要是傾訴般的演唱，直抒胸臆的表達(dá)對黃河漁娘的贊美。B段的樂曲旋律平穩(wěn)舒緩，循序漸進(jìn)的推動(dòng)著歌曲的浪潮，使得在C段時(shí)的音樂表現(xiàn)是巨大的推動(dòng)，音高不斷往上走，將歌曲的贊美性與歌頌性發(fā)揮到了極致。在音樂中，大跳的音樂表現(xiàn)手法使用的較為常見，有大跳，大跳下行，反向大跳上行等音樂手法，使旋律表現(xiàn)出慷慨激昂，氣勢豪邁的音樂性格，將詞曲者對黃河漁娘的欽佩與贊美發(fā)揮得淋漓盡致。這首作品音高音域在b—b2，是一首典型的女高音民族聲樂作品。

從歌詞的角度對這首歌進(jìn)行簡單的分析，歌詞的第一部分使用的是第一人稱的口吻提問，隨著歌詞我們仿佛能聽到浪花兒拍打著船槳的聲音。當(dāng)演唱者開始呼喚“黃河漁娘”時(shí)是如此接地氣的呼喚，詞作家使用了疊加的創(chuàng)作手法，反復(fù)強(qiáng)調(diào)對漁娘的呼喚，通過不同的情感細(xì)節(jié)處理，表現(xiàn)出兩種不同感情基調(diào)的“黃河漁娘”，讓大家感受到了詞作者對漁家姑娘的肯定與贊揚(yáng)，同時(shí)也能讓作品的層次更加明顯。第二部分使用了“織漁網(wǎng)，胭脂夢，梳妝，紅顏心”等詞，整一段都感受到了舒緩與柔情，這樣的表述讓大家看到黃河漁娘不僅僅是在黃河上奔波操勞的勞動(dòng)人民，她還是一個(gè)對未來生活充滿熱情，對愛情充滿期待的女子。第三部分將整曲推入了高潮，有前2段抒情的對比，這一部分的歌詞推動(dòng)是循序漸進(jìn)的，這兩個(gè)排比句的使用，使歌詞朗朗上口，推動(dòng)著一股強(qiáng)大的氣勢。在閱讀歌詞時(shí)，感受十分親切，真情實(shí)意且又樸實(shí)無華。

《黃河漁娘》歌詞細(xì)膩動(dòng)人、音域?qū)拸V、音樂個(gè)性鮮明、旋律優(yōu)美流暢且大氣磅礴、起伏跌宕，融入河南豫劇風(fēng)格的音樂曲調(diào)，強(qiáng)調(diào)了歌曲地域性。整首作品所表達(dá)出來的情感不僅僅是贊美黃河漁娘，同時(shí)也是在歌頌廣大勞動(dòng)人民。黃河漁娘的日復(fù)一日、不辭辛苦的女性勞動(dòng)人民堅(jiān)韌不拔的人物形象，還體現(xiàn)出她們對愛情的向往，也有柔情細(xì)膩的一面，對于“黃河漁娘”的人物刻畫是深刻的，是一個(gè)剛?cè)岵?jì)的偉大勞動(dòng)女性的形象，因此，作品在演唱的時(shí)候不僅僅需要溫婉動(dòng)人，柔情脈脈，不同的段落在表達(dá)時(shí)還需要大氣磅礴，更多的是一種情感的抒發(fā)。

三、二度創(chuàng)作在聲樂演唱中的重要性

聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作以及表現(xiàn)方式都有著自己獨(dú)特的屬性，聲樂作品的二度創(chuàng)作在表演中，占據(jù)著非比尋常的地位，它不僅是一種必不可少的存在，更是表達(dá)情感與歌曲意義的靈魂所在。在歌曲演唱中合理的二度創(chuàng)作能充分展現(xiàn)音樂藝術(shù)的魅力，從音樂語言、肢體語言和情感處理上的變化等等都會(huì)賦予作品嶄新的生命力，從而給觀眾帶來不同的感受，也有利于提高觀眾的審美能力。同時(shí)，演唱者對作品表達(dá)的情感有更深刻的認(rèn)識(shí)與理解，能夠更好地呈現(xiàn)作品，進(jìn)而對聲樂藝術(shù)的發(fā)展傳承發(fā)揮出積極的推動(dòng)作用。

在學(xué)習(xí)一首新的聲樂作品時(shí)，很多人通常第一反應(yīng)是去網(wǎng)上查找視頻來觀看歌唱家們是如何對歌曲進(jìn)行處理的。而筆者卻不以為然，經(jīng)過長達(dá)12年的聲樂學(xué)習(xí)，筆者認(rèn)為對于一首聲樂作品的學(xué)習(xí)與演唱，首先應(yīng)對照鋼琴認(rèn)真的學(xué)唱旋律，對歌曲旋律形成主觀的認(rèn)識(shí)，而不是先聽大師的范唱，對作品先入為主。因?yàn)槎鄶?shù)歌唱家已經(jīng)形成了自己的演唱風(fēng)格，有時(shí)會(huì)對譜面進(jìn)行一些比較細(xì)微的調(diào)整，以達(dá)到他們所想表達(dá)的效果。因此我們應(yīng)在自己掌握譜面的基礎(chǔ)上再找相關(guān)范本的音像資料進(jìn)行學(xué)習(xí)與借鑒。演唱者要想把這首歌曲演繹得深入人心，必須更深入的理解和體會(huì)作品中的一言一詞，并且看到抑揚(yáng)頓挫，以及在歌中的每句呼喚和每個(gè)動(dòng)作，這樣才能將作品的演繹達(dá)到最佳。

聲樂作品中應(yīng)遵守二度創(chuàng)作的基本原則與方法，首先，演唱者應(yīng)該對自己的演唱綜合能力有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)，了解自己的音域和音色，發(fā)揮自己的優(yōu)勢。第二，在已經(jīng)熟練掌握了譜面的基礎(chǔ)上，還要充分理解歌詞內(nèi)容，認(rèn)真分析作品的調(diào)式調(diào)性等，將個(gè)人的演唱特點(diǎn)與該作品想要表達(dá)的情感相結(jié)合，以達(dá)到最佳效果。第三，在演唱過程中，技巧處理也是我們完成作品的基本素質(zhì)與根本保障，將成熟的演唱技巧與作品相結(jié)合，才能做到藝術(shù)理論與藝術(shù)實(shí)踐的辯證統(tǒng)一。但同時(shí)要注意，切忌不能為了炫技而丟棄作品本身想要表達(dá)的情感與意義。第四，每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代自己不同的藝術(shù)審美，聲樂藝術(shù)道路漫長，有很多比較久遠(yuǎn)的作品到現(xiàn)在都還深受聲樂學(xué)習(xí)者和觀眾們的喜愛，優(yōu)秀的歌唱家們用高超的演唱技巧和飽滿的情感將作品的內(nèi)在意義完美結(jié)合，使得作品能夠經(jīng)得起歲月的考驗(yàn)而源遠(yuǎn)流長。大部分的聲樂學(xué)習(xí)者都會(huì)很愿意對之前的歌唱家們進(jìn)行模仿和學(xué)習(xí)，這能很好的將聲樂歷史上的審美傳承下來，在傳承了已經(jīng)塑造成功的經(jīng)典藝術(shù)形象的基礎(chǔ)上，我們應(yīng)該順應(yīng)著時(shí)代的變化，不排斥加入更好的創(chuàng)新性的藝術(shù)，給作品注入新鮮的血液，大膽的進(jìn)行創(chuàng)新性的藝術(shù)實(shí)踐，才能使經(jīng)典作品永葆青春。

四、《黃河漁娘》的二度創(chuàng)作——在作品完整的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的延伸

藝術(shù)歌曲《黃河漁娘》的原唱是中國著名歌唱家彭麗媛。在2010年第十四屆全國青年歌手大獎(jiǎng)賽中，王麗達(dá)演唱了這首《黃河漁娘》并且拿下了當(dāng)屆民族組金獎(jiǎng)，讓大家重新認(rèn)識(shí)了這首歌，目前還是以彭麗媛與王麗達(dá)這兩個(gè)版本作為范本。

首先，《黃河漁娘》這首歌的音樂基調(diào)是“深情，歌頌”，在每個(gè)段落中都有著不同的情感表達(dá)。演唱者首要做到的就是準(zhǔn)確的把握該作品的音樂風(fēng)格。作曲家徐沛東的作品主要取材于民間生活，比如《辣妹子》《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》《好一個(gè)花鼓燈》等，旋律中透露出濃濃的鄉(xiāng)土氣息，直抒胸臆的接地氣，更好的讓中國人民接受并喜愛。

彭麗媛在演唱時(shí)是站在旁觀者的角度進(jìn)行演唱，由心而發(fā)的贊美，在她的歌聲里我們聽到的更多的是強(qiáng)大的文化底蘊(yùn)和豐富的人生閱歷，這些都給予了這首歌更深層次的含義。而王麗達(dá)演唱的版本卻是站在“黃河漁娘”本人的角度對作品進(jìn)行詮釋，表達(dá)出漁娘們內(nèi)心的細(xì)膩柔情與堅(jiān)韌勤勞。

讓我們來看看《黃河漁娘》的首句：“不知道哪一天……”。原版彭麗媛的演唱中，第一句的演唱所表現(xiàn)出來的是大氣磅礴、語氣堅(jiān)定的漁娘形象。王麗達(dá)將《黃河漁娘》這首歌詮釋得是戲韻十足，聲音十分飽滿，形象生動(dòng)地表現(xiàn)出黃河漁娘的美麗善良和堅(jiān)韌向上。王麗達(dá)第一句的演唱：“不知道哪一天”，她細(xì)膩又委婉的歌唱，表現(xiàn)出了漁娘委婉柔情的形象。開篇的第一個(gè)問句就把我們帶入到歌曲中，吸引人們?nèi)で蟠鸢?。歌曲次句：“只聽得槳兒拍浪”立刻就將我們帶入到黃河波濤中，聽著浪聲，在演唱的過程中，這句需要一種輕撫浪花般的柔情，表達(dá)出來的聲音應(yīng)該是流動(dòng)的、婉轉(zhuǎn)的。接下來：“叫你一聲黃河漁娘，叫你一聲黃河漁娘，黃河漁娘，哎……”。這一句已經(jīng)是歌曲第一部分的結(jié)尾了，呼喚著黃河漁娘，此處運(yùn)用了疊加的手法，用反復(fù)的方式表示強(qiáng)調(diào)語氣。在譜子上我們也能看到標(biāo)示著力度從“mp”到“f”，從中弱到強(qiáng)的變化，在演唱時(shí)就要注意聲音強(qiáng)弱的對比才能唱出不同的層次感，讓聲音循序漸進(jìn)，表達(dá)出贊美感嘆的感情基調(diào)，讓前后的情緒變化形成強(qiáng)烈的對比。演唱時(shí)對歌詞的字字有度，才能將這兩種意境表達(dá)和銜接得惟妙惟肖。

第二部分開始演唱的力度記號(hào)使用的是“mp”，表示中弱，在演唱時(shí)就要相對輕柔的進(jìn)行演唱，這一段可見運(yùn)用的四分音符要比較多，整個(gè)曲風(fēng)就變得更加柔美起來，用上“托著紅顏心”“挑著胭脂夢再波光里梳妝”等語句來體現(xiàn)黃河漁娘的嬌羞美，這一部分用訴說的方式，進(jìn)入了一種相對平穩(wěn)溫柔的階段。

最后循序漸進(jìn)進(jìn)入了高潮部分，這一部分演唱時(shí)候的情緒是需要層層遞進(jìn)，不論是在氣息的控制上，還是在高音的處理部分都必須精準(zhǔn)，才能將歌曲高潮部分想要表達(dá)的贊美之情拋灑得淋漓盡致?！拔蚁胍淠_在你的黃河上，你卻說你的夢在漁網(wǎng)灑落的地方;我想要停泊在養(yǎng)你的船上，你卻說你的心在那穿透朝著的方向”，高潮部分的這幾句使用了排比的手法，而旋律是一層一層往高處推進(jìn)，在演唱過程中需要小心翼翼地對此做出一個(gè)強(qiáng)弱的力度對比，就能將這段排比句最大程度地迸發(fā)出情感，情感的合理表達(dá)與想象的延伸，讓歌者表達(dá)出黃河漁娘的贊美，對廣大勞動(dòng)人民的贊美，更是表達(dá)對美好生活的向往。

歌唱家王麗達(dá)在第十四屆全國青年歌手大賽中對它的演繹更是達(dá)到了頂峰。她對整首歌的每個(gè)字都注入了深情，或是輕聲訴說，或激越高亢蕩氣回腸，表現(xiàn)出黃河漁娘面對生活時(shí)不同的形象。

《黃河漁娘》對演唱者的綜合素質(zhì)也是要求頗高，這首歌結(jié)合了河南地方特色的風(fēng)格，又是一首美麗的中國民族藝術(shù)歌曲，想要將其唱的婉轉(zhuǎn)動(dòng)人、蕩氣回腸，演唱者需要聲音雕琢完美，配合飽滿的情感以及對作品深刻的分析和正確的理解，還需要深入了解與研究各種音樂風(fēng)格，才能使作品充分展示出該作品該有的韻味。王麗達(dá)的演唱聽來非常親切和婉轉(zhuǎn)，讓人蕩氣回腸，余音繞梁，充分展示了我們中國民族聲樂的藝術(shù)魅力。

五、結(jié)語

我國有著悠久的歷史和豐富的文化，為藝術(shù)的生長提供了肥沃的土地，在科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的今天，中國的民族聲樂歌唱藝術(shù)也隨著時(shí)代的需要有了自身的變化與發(fā)展，而聲樂的二度創(chuàng)作也是一種創(chuàng)新。如今演唱者們在詮釋作品時(shí)，不僅僅只是關(guān)注聲音的高度，而是大幅度的提高了對聲樂的審美，增強(qiáng)了個(gè)人的文化底蘊(yùn)，曾經(jīng)聽得一位老藝術(shù)家說過：“做藝，拼到最后能贏的人一定是有文化底蘊(yùn)的人”。在提高自己演唱能力的同時(shí)，還要根據(jù)中國民族文化、作品的意義、情感的表達(dá)以及自己對作品的理解等等進(jìn)行分析以及藝術(shù)處理，更多的關(guān)注作品的全面性與具體性。一首好的聲樂作品，通過合理的二度創(chuàng)作，結(jié)合音樂的情感，進(jìn)一步升華作品的層次，展現(xiàn)出音樂獨(dú)特的魅力，并且將作品賦予嶄新的生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳一錚.以《千古絕唱》為例淺析聲樂表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作[J].大眾文藝，2011（21）：15-16.

[2]左馨.民族聲樂作品《黃河漁娘》音樂分析[J].大眾文藝，2017（14）：169.

[3]李仁莉.歌曲《黃河漁娘》演唱版本比較[J].北方文學(xué)（下半月），2012（10）：52-53.

[4]許琳.聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作[J].大舞臺(tái)，2014（01）：221-222.

[5]蘇媚.歌曲《知己紅顏》、《黃河漁娘》演唱中的情感表達(dá)研究[D].天津：天津音樂學(xué)院，2015年.