□ 楊瑞慶

十五、 歌曲主題的句格

歌曲主題樂句第一字的起唱格式稱為句格。 句格是主題樂句外部節(jié)奏形態(tài)最重要的表現(xiàn)特征。 主題句格一旦確定，會影響一個樂段甚至一首歌曲的節(jié)奏風(fēng)格，所以主題設(shè)計時，對于句格的選擇顯得特別重要。

如果按主題樂句第一字的起唱位置來分，共有三種格式：

（一） 強起格。 即樂句的第一字在強拍上唱的格式，由于節(jié)拍的速度不同，字位的密集程度不同，其緊張程度也不盡相同。

如《工農(nóng)兵聯(lián)合起來》（紅軍歌曲） 中的主題：

又如《蝶戀花》（劫 夫曲） 中的首句：

又如《阿拉木汗》（王洛賓編曲） 中的主題：

這種強起格樂句能給人穩(wěn)健的感覺，隨著每拍字?jǐn)?shù)的增加，動感也會隨之加強。

（二） 弱起格。 即樂句的第一字在弱拍上起唱的格式，由于字位占用弱拍的時值不同，其緊張度也不盡相同。

如《深深的海洋》（南斯拉夫歌曲） 中的主題：

又如《歌唱祖國》（王 莘曲） 中的主題：

又如《游擊隊歌》（賀綠汀曲） 中的主題：

又如《我們的亞細亞》（巒 樹曲） 中的主題：

這四例的第一字所占的時值依次減少，那么弱拍向強拍的推進力也逐漸加強。

（三） 前休格。 即樂句的第一字閃過小節(jié)中的強拍或強拍中的某一部分的格式。 這種句格具有不穩(wěn)定的特點。

如《生活之路》（巴西歌曲） 中的主題：

又如《順流逆流》（蔡國權(quán)曲） 中的主題：

又如《人說山西好風(fēng)光》（張棣昌曲） 中的主題：

又如《我做了一個甜美的夢》（佚 名曲） 中的主題：

強起的樂句格式最穩(wěn)定，將句首的起唱節(jié)奏的前提（弱起格） 或后移（前休格） 都將改變重音位置而改變旋律內(nèi)部的張力。 有幾首歌的句格處理，可生動地說明這個問題。

如《故鄉(xiāng)的云》（譚 軒曲） 中的主題：

這首歌的主題由于處理成弱起樂句，產(chǎn)生了從弱至強的推力，動感較強。 如果從詞曲結(jié)合的規(guī)整性處理的角度來設(shè)計的話，常會處理成強起的四拍子形態(tài)：

將這兩個主題相比較，重音位置錯過一拍感覺是不一樣的，從主題所要求刻畫的抒情性、 飄逸性去衡量的話，那么弱起格的處理更勝一籌。

又如《半個月亮爬上來》（青海民歌） 中的主題：

這原是一個強起格的樂句，情緒比較穩(wěn)定。 但經(jīng)蔡余文、 楊嘉仁編曲的無編曲的無伴奏合唱，這個主題的句格卻變成了：

比較這兩首歌的主題句格，后者的情緒更激動，樂節(jié)之間的拉力更強。 應(yīng)該說改編者在句格上的處理是獨具匠心的。

主題樂句的起唱位置僅有這三種，戲曲上的稱謂更形象，由于強拍為板，弱拍為限，那么強起格為“頂板”，弱起格為“搶板” （搶在板前唱），前休格為“閃板” （閃過強拍唱）。 歌曲主題的設(shè)計中，由于頂板起唱最容易，因此強起格樂句比比皆是； 搶在板前唱的稍難一些，但也較多運用； 閃過板后唱的最難，所以運用得較少。 通俗歌曲中，弱起和前休句格的形態(tài)更為復(fù)雜。

如《晚秋》（黃凱芹、 許健強曲） 中的主題：

又如《花心》（喜 納曲） 中的主題：

這是主題“閃” 過強拍后，又“閃” 過弱拍上的強位（半拍），能形象地表達出“花的心藏在蕊中” 的神秘性。

主題樂句的句格形態(tài)會影響整首歌曲的節(jié)奏設(shè)計，并能產(chǎn)生先聲奪人的節(jié)奏印象，所以應(yīng)鄭重選擇，精心設(shè)計。

十六、 歌曲主題的收結(jié)

歌曲主題樂句的外部節(jié)奏形態(tài)，除了句首的句格形態(tài)外，還有句尾的收結(jié)形態(tài)。 句尾收結(jié)雖然不像句首起唱那樣令人“醒耳”，但同樣是樂句節(jié)奏設(shè)計的重要環(huán)節(jié)。

樂句收結(jié)應(yīng)該是樂意相對完整，音勢相對穩(wěn)定的地方，所以句末長音是樂句收結(jié)的重要特征。 從句末最后一、 二字的出字位置去分析，收結(jié)形態(tài)基本有兩種格式。

（一） 主題樂句的正格收結(jié)。 這是傳統(tǒng)的收結(jié)方法，也有兩種收結(jié)形式。

1. 單音節(jié)收結(jié)。 歌詞的最后一字在樂句的最后小節(jié)的強拍（或次強拍） 上出字，并作延長。

如《我的中國心》（王福齡曲） 中的主題：

如《踏浪》（古 月曲） 中的主題：

句末長音拖得越長，音勢靜止，情感也愈平和。

如《橄欖樹》（李嘉祥曲） 中的主題：

這里句末長音為7 拍，收結(jié)得比較“充分”，形象地表現(xiàn)出起句設(shè)問的語氣。

如果樂句的速度不是太快，字位排列較密集，那么最后一字停留在弱拍上也有穩(wěn)定的感覺。

如《娃哈哈》（石 夫編曲） 中的主題：

這種收結(jié)方法也屬“正格” 范疇，如果擴大一倍記譜就可一目了然：

2. 雙音節(jié)收結(jié)。 歌詞的最后兩字在樂句末尾的強拍（或次強拍）開始出字，然后最后一字再作延長。

如《在路旁》（巴西民歌） 中的主題：

科學(xué)設(shè)計指標(biāo)。確立政治生態(tài)評價體系的“三二一”框架基礎(chǔ)，即“政治立場、政治作風(fēng)、政治紀(jì)律”三個核心要素，黨員干部和部門單位兩類評價對象，群眾滿意度這一檢驗標(biāo)準(zhǔn)。在此基礎(chǔ)上堅持問題導(dǎo)向，共設(shè)置8項一級指標(biāo)、27項二級指標(biāo)和45項三級指標(biāo)，對全市副科級以上單位及科級干部、中層干部、村居主職干部進行評價，并將個人評價結(jié)果與單位評價結(jié)果實時關(guān)聯(lián)，確?！爱嬒瘛钡目茖W(xué)性、客觀性。

又如《紅河谷》（加拿大民歌） 中的主題：

這種雙音節(jié)的收結(jié)比單音節(jié)的收結(jié)，其穩(wěn)定性稍弱。

（二） 主題樂句的變格收結(jié)。 這是在正格收結(jié)的基礎(chǔ)上，將最后一字前提或后移，使字位的強音位置轉(zhuǎn)移，產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺。 這種收結(jié)方法在通俗歌曲中較多運用。

1. 前提收結(jié)。 將最后一字提前在弱拍（或弱拍的弱位），產(chǎn)生了重音前提，節(jié)奏收縮的動感。

如《幾度夕陽紅》（陳玉立曲） 中的主題：

如《明明白白我的心》（李宗盛曲） 中的主題：

這兩例的句末字位都前提了，但前提的時值不一樣，前提的時值越短，向前的沖力越大。

2. 后移收結(jié)。 將最后一字后移處理，使字位的強音延后出現(xiàn)，產(chǎn)生了軟化旋律的功能。

如《與藍天同在》（陳翔宇曲） 中的主題：

又如《選擇》（陳大力、 陳秀男曲） 中的主題：

一般來講，“后移收結(jié)法” 在優(yōu)美、 舒柔的歌曲主題中較多運用，“前提收結(jié)法” 在熱烈、 剛勁的歌曲中較多運用。

不管正格收結(jié)，還是變格收結(jié)，句末長音還可運用休止符，作部分縮短處理。 由于收結(jié)方法不同，速度不同，情感要求不同，句末休止的功能也不同。

抒情歌曲中的正格收結(jié)后的休止，常是為了能有一個舒適的氣口而設(shè)計的。

進行速度歌曲中正格收結(jié)后的休止，是為了能使尾字出音更有力而設(shè)計的。

在通俗歌曲中（特別是勁歌） 變格收結(jié)后的休止，是為了使字位縮短，產(chǎn)生“突煞” 的不穩(wěn)定感而設(shè)計的。

這種樂句休止還可留出空間，讓伴奏或伴唱嵌入，使樂句更生動。歌曲主題的句末長音處除了休止符修飾外，還可加花處理，增強長音位置的藝術(shù)感染力。

如《繡金匾》（陜北民歌） 中的主題：

又如《我們是黃河泰山》（士 心曲） 中的主題：

可見，歌曲主題的收結(jié)形態(tài)還是很豐富的，可正格的單音節(jié)或雙音節(jié)收結(jié)，可變格的前提或后移收結(jié)，還可在句末長音位置作部分休止或加花處理，應(yīng)根據(jù)主題設(shè)計的具體需要，加以鄭重選擇。