徐軒露 孟堯 劉宏劍 袁釗 胡斌

和美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)

徐軒露 安藤忠雄建筑研究所

徐軒露：這次和美術(shù)館采用清水混凝土一次澆筑成型的施工工藝，目前在中國(guó)，這種方式難度依然很大。本次和美術(shù)館落實(shí)施工的單位是否是中國(guó)建筑公司完成？對(duì)這次完成施工的對(duì)接隊(duì)伍的工人在技術(shù)、工藝和工程管理上是否滿意？

安藤忠雄建筑研究所：和美術(shù)館的施工方為中建八局。對(duì)于團(tuán)隊(duì)與工藝，設(shè)計(jì)方整體是滿意的。以下為安藤忠雄對(duì)于此次工程做出的評(píng)價(jià)：“清水混凝土如同DNA的樓梯，是施工難度極大的造型。這應(yīng)該就是和美術(shù)館的最大震撼，也是中國(guó)建筑技術(shù)飛躍進(jìn)步的證明?！?/p>

徐軒露：美術(shù)館是人群比較集中的社會(huì)公共空間，每天要接待很多觀眾，這對(duì)館內(nèi)的空氣流通環(huán)境是一個(gè)考驗(yàn)。請(qǐng)問和美術(shù)館在這方面是如何設(shè)計(jì)的？

安藤忠雄建筑研究所：和美術(shù)館采用的是常規(guī)恒溫恒濕空調(diào)及新風(fēng)系統(tǒng)。

徐軒露：近些時(shí)期，由于受展示藝術(shù)作品多樣性的影響，很多藝術(shù)空間，尤其是室內(nèi)空間的頂部采取了非隱蔽開放式的手法，實(shí)現(xiàn)了管線管網(wǎng)集成設(shè)計(jì)與布局的方式來(lái)適應(yīng)展示多樣性的要求。和美術(shù)館展示空間的頂部在設(shè)計(jì)與實(shí)施中采用了哪種方式？

安藤忠雄建筑研究所：和美術(shù)館的展示空間頂部為常規(guī)的石膏板吊頂。

徐軒露：研究所與運(yùn)營(yíng)方在和美術(shù)館建設(shè)項(xiàng)目的工藝設(shè)計(jì)上，有什么值得分享的經(jīng)驗(yàn)？

安藤忠雄建筑研究所：從前期構(gòu)思設(shè)計(jì)到實(shí)施的階段，需要特別考慮人的觀念和意識(shí)。中國(guó)的工人在技術(shù)上絕對(duì)沒有問題，再難的東西沒有中國(guó)造不出來(lái)的，但是在施工的觀念上會(huì)有一些區(qū)別。清水混凝土在日本并不是很復(fù)雜的東西，反而是一種節(jié)省成本的材料，但因?yàn)槭┕ひ庾R(shí)的不同，離開日本后的清水混凝土，特別是對(duì)于細(xì)節(jié)上的溝通成本就特別高。

我們?cè)谑┕すに囈约捌房厣弦蠖挤浅８?。平整度、光潔度、所有的?duì)縫，都有嚴(yán)格的要求。兩塊清水混凝土之間的拼縫，中國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)是低于5毫米，我們的要求是0，這對(duì)工人是很大的挑戰(zhàn)。一個(gè)混凝土澆筑成型以后，邊緣要跟刀切的奶油蛋糕一樣，摸上去會(huì)割手才算及格；四樓地板上的拼縫，要和一樓、二樓、三樓地板拼縫全部對(duì)齊。如果從俯視的角度穿透整個(gè)美術(shù)館建筑，同一個(gè)方位的地縫、墻縫需要四層樓都無(wú)差距，完全重合為一。

這樣的要求，在一些人看來(lái)可能覺得沒有必要，因?yàn)榻ㄖ举|(zhì)上是一個(gè)功能性的東西，最終還是要看里面呈現(xiàn)的作品和展覽，建筑只不過是這個(gè)載體。但其實(shí)，載體的品質(zhì)會(huì)決定你的體驗(yàn)，只是很多人沒有意識(shí)到而已。

徐軒露：與安藤忠雄先生以往做過的美術(shù)館建筑相比，和美術(shù)館在設(shè)計(jì)理念和功能結(jié)構(gòu)上有什么新的變化？

安藤忠雄建筑研究所：將每個(gè)項(xiàng)目的固有文脈最大限度地發(fā)揮出來(lái)，創(chuàng)造出只存在于此處的獨(dú)一無(wú)二的建筑，這便是安藤忠雄的建筑的永恒主題。和美術(shù)館的基地條件，位于交通節(jié)點(diǎn)，面向都市。同時(shí)，當(dāng)?shù)貙儆趤啛釒夂?，并孕育出嶺南的傳統(tǒng)文化，這也是設(shè)計(jì)創(chuàng)作的原點(diǎn)。

嶺南文化，是受到中華文化發(fā)祥地中原地區(qū)正朔文化思想很深的影響的。相對(duì)于像日本這樣的島國(guó)，嶺南有著極強(qiáng)的大陸文化特點(diǎn)。

要展現(xiàn)出中國(guó)古典文化的傳承，是和美術(shù)館的一個(gè)重要設(shè)計(jì)目標(biāo)。但是，這絕不是簡(jiǎn)單地把古典的元素繼承展現(xiàn)出來(lái)，而是要繼承文化背后的那種精神層面的表現(xiàn)。

簡(jiǎn)單和復(fù)雜、靜寂和活力、向心力和擴(kuò)散力。要追求城市美術(shù)館的效果，要把對(duì)立的特征融合起來(lái)，如葛藤般纏繞，于是到最后便有了簡(jiǎn)單的圓形和方形構(gòu)成的建筑形體。作為中心的圓形，其重心和尺度伴隨著高度發(fā)生偏移，產(chǎn)生了由內(nèi)到外、由建筑到城市，緩緩擴(kuò)散的效果。

這是中原古建筑“天圓地方”的傳承，也是象征性純幾何學(xué)立體的交錯(cuò)而創(chuàng)造出的光影禮贊的建筑風(fēng)景，更醞釀出了場(chǎng)地的躍動(dòng)感。這些便是獨(dú)一無(wú)二的和美術(shù)館的個(gè)性。“調(diào)和”同時(shí)而又“混合”，便是和美術(shù)館之“和”，也是我追求空間融合境界的終極理念。

徐軒露：和美術(shù)館在設(shè)計(jì)與實(shí)施過程中，采用了什么樣的節(jié)能減排的設(shè)計(jì)和新的施工工藝？

安藤忠雄建筑研究所：和美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)充分利用自然光補(bǔ)充照明，大大降低了電燈使用率；考慮到南方天氣炎熱，多處設(shè)計(jì)（如隔柵、屋檐、玻璃）折射最大限度切斷熱輻射，折射熱能，降低空調(diào)能耗。目前我們已獲廣東省住建廳頒發(fā)的二星級(jí)綠色建筑設(shè)計(jì)水平證書，建筑節(jié)能率高達(dá)50.04%。

徐軒露：隨著信息化、科技化發(fā)展的日新月異，現(xiàn)代美術(shù)館建筑為了適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展，更加方便于大眾，對(duì)于建筑智能化的應(yīng)用比重越來(lái)越大。請(qǐng)問和美術(shù)館在設(shè)計(jì)與實(shí)施中也采用了哪些先進(jìn)的建筑智能化系統(tǒng)？

安藤忠雄建筑研究所：

1. 美術(shù)館內(nèi)采用了燈光智能化系統(tǒng)；

2. 智能化的安全防范系統(tǒng)，如：生物特征識(shí)別技術(shù)對(duì)出入口目標(biāo)進(jìn)行識(shí)別和控制等；

3. 針對(duì)美術(shù)館藏品管理業(yè)務(wù)而設(shè)計(jì)開發(fā)的綜合性管理信息智能平臺(tái)，包含藏品建檔、數(shù)據(jù)集成、微環(huán)境溫濕度監(jiān)測(cè)、位移監(jiān)測(cè)及出入庫(kù)自動(dòng)盤點(diǎn)等功能；

4. 樓宇智能控制系統(tǒng)。

徐軒露：光在安藤忠雄的建筑觀中是非常重要的一個(gè)要素，美術(shù)館又是一個(gè)對(duì)于自然光比較敏感，經(jīng)常采取閉合方式的一種空間。因?yàn)檎蛊吠枰环N永恒的、穩(wěn)定的、暗場(chǎng)的光源去增加其自身的展示性。在和美術(shù)館的設(shè)計(jì)中，你們是如何處理自然光與功能光源之間的關(guān)系的？

安藤忠雄建筑研究所：晚清以來(lái)，廣州成為最早開放的通商口岸之一，是西洋人士的聚集地。隨著西洋文化在本地的孕育發(fā)展，西洋建筑同時(shí)滲透在城市建設(shè)中。西方人更擅長(zhǎng)色彩及光的運(yùn)用，而“光”被普遍認(rèn)為是“希望”的象征。和美術(shù)館的清水混凝土雙螺旋樓梯頂部天窗的透光設(shè)計(jì)讓自然光投射進(jìn)內(nèi)部，寄予了安藤忠雄對(duì)和美術(shù)館的希望。和萬(wàn)神殿一樣，從頂部的天窗開始，一直到地面，階梯和光一起舞蹈。這光下，人工和自然、傳統(tǒng)和現(xiàn)代相互交融，孕育出賦予創(chuàng)造力的時(shí)間和空間。

和美術(shù)館的展覽照明設(shè)計(jì)

孟堯 劉宏劍

孟堯：三信紅日照明專業(yè)的團(tuán)隊(duì)是從什么時(shí)間開始介入和美術(shù)館的燈光設(shè)計(jì)的？

劉宏劍：我們應(yīng)該是在2015年的下半年接觸和美術(shù)館的項(xiàng)目。前期主要同安藤忠雄建筑研究所對(duì)接，后面通過項(xiàng)目深化又接觸到具體運(yùn)營(yíng)方的人，遇到邵舒館長(zhǎng)。通過具體的溝通陳列方式的方法，邵館長(zhǎng)運(yùn)用專業(yè)的知識(shí)及多年的運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)，向我及團(tuán)隊(duì)介紹了未來(lái)兩年展覽的方向，及美術(shù)館現(xiàn)有收藏的理念。根據(jù)美術(shù)館提供的展覽定位和收藏情況，團(tuán)隊(duì)及我通過所有信息匯總，來(lái)反推如何設(shè)定良好的光環(huán)境的呈現(xiàn)模式，通過這樣的工作方法論來(lái)形成一套完整的符合適合自己的邏輯定位。

孟堯：這次做和美術(shù)館的項(xiàng)目，與以往你們做過的項(xiàng)目有哪些不同？

劉宏劍：和美術(shù)館的建筑是安藤忠雄近年來(lái)經(jīng)典的作品。同以往合作的項(xiàng)目在設(shè)計(jì)上略有區(qū)別，這次和美術(shù)館在建筑結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，也給我們?cè)诩夹g(shù)實(shí)施上的施工與安裝帶來(lái)了新的困難與挑戰(zhàn)。建筑整體是一個(gè)筒形的結(jié)構(gòu)，空間里是雙螺旋的樓梯，互相對(duì)稱，太漂亮了。當(dāng)你到了現(xiàn)場(chǎng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)該建筑的綜合技術(shù)難度特別大，不僅對(duì)施工方提出了很高的標(biāo)準(zhǔn)化要求，也給我們布置燈軌增加了很大的難度。常規(guī)來(lái)說(shuō)，燈軌都是直線、標(biāo)準(zhǔn)化的。但是，這一次必須按照建筑結(jié)構(gòu)來(lái)做成符合建筑流線的弧形，并且這個(gè)弧度夾角要計(jì)算得非常精準(zhǔn)，正負(fù)不能超過2.5。到3。，否則在后期運(yùn)營(yíng)燈光設(shè)備是安裝不進(jìn)去的。

孟堯：這個(gè)困難是怎么解決的？

劉宏劍：首先得感謝安藤研究所專業(yè)的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，他們做了很詳細(xì)關(guān)于結(jié)構(gòu)、內(nèi)裝等分析的圖紙，提供了相對(duì)非常準(zhǔn)確的參數(shù)值。我們根據(jù)這些參數(shù)在工廠定制了每一層及每個(gè)展廳的弧形軌道。根據(jù)弧面的情況，在現(xiàn)場(chǎng)做樣板段，做測(cè)試、不斷調(diào)整軌道內(nèi)部結(jié)構(gòu)。最后把所有的成品安裝上去。現(xiàn)場(chǎng)安裝的難度也很大，裝軌道的槽誤差不能與內(nèi)裝結(jié)構(gòu)板及其他設(shè)備槽距超過5厘米。設(shè)計(jì)圖紙的嚴(yán)謹(jǐn)度、工廠定制軌道的經(jīng)驗(yàn)、現(xiàn)場(chǎng)清水混凝土澆筑的精度。三方的互相協(xié)助，一方錯(cuò)了都會(huì)影響到彼此的進(jìn)度，這個(gè)當(dāng)時(shí)在操作層面上難度還是挺大的，需要互相溝通工期。最后，大家還是合力解決了，我是非常開心的，因?yàn)楫?dāng)你突破每個(gè)難點(diǎn)，會(huì)找到新的方法論去認(rèn)知。

孟堯：也就是說(shuō)你們專業(yè)照明燈軌安裝的過程，實(shí)際上是與和美術(shù)館建筑的過程同步的。

注：劉宏劍，三信紅日董事，美術(shù)館/博物館（藝術(shù)中心）專業(yè)照明應(yīng)用技術(shù)顧問

劉宏劍：是的。美術(shù)館的建筑方案確立之后，很多相關(guān)的技術(shù)都得同步跟進(jìn)。把工廠的技術(shù)及一些可以做到的難度分析，匯總到圖紙里，給研究所匯報(bào)。本身建筑就是一件非常棒的藝術(shù)品，我們作為配合方的其中一員，要非常尊重建筑師及研究所的思路，把可能遇到的困難及難點(diǎn)，及時(shí)匯報(bào)給研究所，如果在水泥澆筑工程全部結(jié)束后再考慮燈光系統(tǒng)，這樣會(huì)影響到建筑本體語(yǔ)言、干涉到藝術(shù)品的語(yǔ)言（這里的藝術(shù)品指建筑）所有的澆筑系統(tǒng)及實(shí)施方案必須一次成型，是不可逆的。所以，必須在很早的階段就參與到美術(shù)館的建設(shè)討論當(dāng)中，這就要求我們要配合美術(shù)館和建筑研究所的整體思維理念，必須要光的技術(shù)及理念要融入主題里面，減少對(duì)美術(shù)館空間的二次破壞。所以，我參與很多現(xiàn)當(dāng)代館，很多需要經(jīng)常與建筑師討論。

孟堯：燈軌的問題解決之后，你們又如何推進(jìn)展覽照明系統(tǒng)的搭建？

劉宏劍：和美術(shù)館大面積地采用了自然光，主要以自然采光作為主要的感官視覺的方式。這就需要了解玻璃的通透性等信息，為后期光環(huán)境做模擬提供基礎(chǔ)工作。安藤研究所在利用自然光做空間環(huán)境及建筑文化場(chǎng)館運(yùn)維方面非常有自己獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)，怎么利用好自然光，通過結(jié)構(gòu)和幕墻玻璃及玻璃上的特殊材料計(jì)算，他們自己有一套算法。我們根據(jù)安藤建筑研究所給出的結(jié)論來(lái)考慮如何布燈，中間同邵舒館長(zhǎng)及展覽部同事做過5次模擬實(shí)驗(yàn)，總結(jié)實(shí)驗(yàn)結(jié)果，得出現(xiàn)場(chǎng)布置的方案。從設(shè)備參數(shù)、節(jié)點(diǎn)布置及分析2800k、3000K、3500K、3700K、4000K在空間上午、中午、下午，不同時(shí)間段出來(lái)的效果。找到一種合適的數(shù)值，有點(diǎn)想起去年同法國(guó)設(shè)計(jì)師一起做畢加索大展，尋找屬于畢加索的那束光的感覺。

孟堯：采用自然光作為照明的主要方式，有哪些好處？

劉宏劍：從視知覺上來(lái)說(shuō)，自然光或者說(shuō)天光是最讓人感覺舒服的光源。現(xiàn)在國(guó)際上很多美術(shù)館（博物館）引入自然光，要不利用物理光源模擬自然光。一方面是因?yàn)閲?guó)外很多美術(shù)館（博物館）本身是古建筑改造的，比如皇宮、古堡等，不能做二次結(jié)構(gòu)的破壞；另一方面，合理利用自然光，非常節(jié)能，可以減少大量的物理照明，這就能降低很多成本，能耗成本下來(lái)了，經(jīng)營(yíng)成本也會(huì)降低。還有一個(gè)最重要的是：它能有效減少布展的工作量，因?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代展覽變化比較大。

前段時(shí)間一次新建美術(shù)館的專家論證會(huì)上，我同參會(huì)人員要去參觀考察和美術(shù)館。從布光設(shè)計(jì)的角度看，和美術(shù)館是真正做到根據(jù)自身建筑主體的空間特色與館藏作品的類型合理地利用自然光的場(chǎng)館?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)大部分美術(shù)館還是在封頂之后靠物理照明，不重視自然光的使用。有些美術(shù)館雖然也做了自然采光，但是并沒有在玻璃上做防紫外線、紅外線的處理，及專業(yè)的光環(huán)境模擬。和美術(shù)館在設(shè)計(jì)時(shí)，研究所在幕墻玻璃上就考慮到了這點(diǎn)，現(xiàn)場(chǎng)整個(gè)的感受，也符合現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展覽的展陳要求。從合理、高效地利用好自然光來(lái)講，在我近幾年參與過的美術(shù)館里，和美術(shù)館是排在前幾位的。

孟堯：和美術(shù)館的收藏里有很多近現(xiàn)代的書畫作品，你們好像是專門針對(duì)這部分作品做了展柜內(nèi)的燈光設(shè)計(jì)？

劉宏劍：近現(xiàn)代的作品對(duì)光環(huán)境要求很嚴(yán)謹(jǐn)，例如書畫、絲絹類要求50勒克司（LUX）以下，這樣才能確保作品更加安全。展陳常規(guī)的陳列方式是器物居多，所以大家更多看到的是以點(diǎn)狀呈現(xiàn)方式的照明方案為主，當(dāng)平面作品在狹小的空間內(nèi)陳列，就得考慮觀眾進(jìn)入展廳，對(duì)空間、展柜、展品，三者之間的關(guān)聯(lián)度，在視覺上找到一種平衡的舒適感。以往展出通過加外框在展廳呈現(xiàn)，這次運(yùn)用專業(yè)展柜的陳設(shè)，即保證了作品的安全、小空間很容易讓恒溫恒濕保持24小時(shí)穩(wěn)定，也讓展陳效果上減少外部光線造成的折射，影響美感。所以，這次和美術(shù)館的展廳展柜全部采用的是抗彎低反玻璃，折射率很低，讓觀眾能清晰地看到柜內(nèi)展品的細(xì)節(jié)，在保證效果的同時(shí)，也讓觀眾與作品更近距離的“對(duì)話”同時(shí)，我們還在柜體內(nèi)部做了大面積的基礎(chǔ)可以調(diào)光的模式，這樣可以讓和美術(shù)館在未來(lái)各種媒介形式的展覽上，去適應(yīng)變化。

孟堯：你這些年參與了很多博物館、美術(shù)館的專業(yè)照明系統(tǒng)實(shí)施的項(xiàng)目，從你個(gè)人的角度來(lái)看，目前中國(guó)的美術(shù)館在照明設(shè)計(jì)及應(yīng)用上，存在哪些不足？

劉宏劍：美術(shù)館和博物館在泛泛的概念上，陳列的手段還是略有差異。建筑主體同空間分布和陳列在空間里、外的藝術(shù)品之間是一個(gè)整體關(guān)系，人其實(shí)是在與它（整體）對(duì)話，在符合博物館、美術(shù)館展陳光環(huán)境下，這就得回歸到感受。因?yàn)槿撕涂臻g、藝術(shù)品在“對(duì)話”他們之間是有關(guān)聯(lián)的，中間包括燈光、空氣、墻面、地面、動(dòng)線等媒介，都會(huì)讓人在空間里產(chǎn)生情緒，最后完成的還是一個(gè)整體的作品。所以，美術(shù)館更多地需要去突破傳統(tǒng)博物館的視覺角度，所有的排序都會(huì)改變，因?yàn)楹芏嗨囆g(shù)家還在，他們會(huì)和你共同來(lái)探討，他的創(chuàng)作語(yǔ)境，藝術(shù)品更多在一個(gè)空間、一面墻去表現(xiàn)藝術(shù)家在另一個(gè)維度表現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)，這個(gè)就是它的魅力所在。不管做任何媒介的展覽，其實(shí)都要考慮如何與主體的建筑做結(jié)合?，F(xiàn)在很多場(chǎng)館，其實(shí)空間都很好，可以在空間與作品上做二次元?jiǎng)?chuàng)作，把作品和空間、建筑融為一體，盡可能減少搭建量，也相對(duì)環(huán)保。當(dāng)你走進(jìn)展廳現(xiàn)場(chǎng)黑乎乎的，看到不同類型的器物、藝術(shù)品，但你不知道自己來(lái)了哪個(gè)館，這是現(xiàn)有很多場(chǎng)館面臨的實(shí)際情況，展陳方式的雷同化，有些項(xiàng)目二次內(nèi)裝還對(duì)建筑主體結(jié)構(gòu)造成嚴(yán)重破壞，這是很大的問題。我個(gè)人意識(shí)到建筑和展覽燈光系統(tǒng)是關(guān)聯(lián)度比較密的工作：展線怎么布置、墻面怎么做、樓梯怎么做、參觀的動(dòng)線怎么安排，都會(huì)影響到燈光布置的合理性。這是一整套邏輯，不是孤立的。所以，現(xiàn)在很多館都存在雷同化的情況。為了避免，其實(shí)還是要回歸到建筑主體、運(yùn)維模式來(lái)重新思考方式，找到方法論。

和美術(shù)館的收藏特色

胡斌

和美術(shù)館現(xiàn)有各類藝術(shù)藏品逾500件，并且還在迅速地增長(zhǎng)當(dāng)中，其包括中國(guó)近現(xiàn)代繪畫、國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)以及明清陶瓷等。目前來(lái)看，中國(guó)近現(xiàn)代繪畫作品最為可觀。首先是收集的藝術(shù)家比較全，海派、嶺南畫派、畫壇“三重臣”（徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠）、“南黃北齊”“留法三劍客”等構(gòu)成中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)演進(jìn)脈絡(luò)的個(gè)案和現(xiàn)象均有所涉獵。其二是同類題材作品跨度大，可觀覽某一現(xiàn)象的時(shí)代流變。比如山水和風(fēng)景部分，我們可以看到由“心游物外”的超逸到直面真實(shí)自然景觀與物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的變化，以及隨著旅行蹤跡的拓展所呈現(xiàn)的不同的“文化地理”境況。其三是有些作品的鑒藏和流傳史比較有意思，能夠透示出豐富的時(shí)代信息。比如那件有著多處跋文的黃賓虹作品《溪山深處圖卷》，便反映了傳統(tǒng)中國(guó)書畫賞鑒和文人交游的方式。而高奇峰的《威震高崗》，曾被收錄進(jìn)美國(guó)大都會(huì)美術(shù)館1944年出版的展覽圖錄《高嵡與張坤儀繪畫》（Paintings by Kao Weng and Chang kun-i），這是美國(guó)大都會(huì)美術(shù)館第一次舉辦雙人展覽，意義不同凡響，其后展覽在加拿大、美國(guó)、古巴等國(guó)的多個(gè)城市巡展。

總體看來(lái)，和美術(shù)館在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)作品收藏方面已經(jīng)初具系統(tǒng)，并且美術(shù)館團(tuán)隊(duì)做了很好的文獻(xiàn)整理工作，圍繞藏品逐漸搭建起較為立體的歷史網(wǎng)絡(luò)，而不是呈現(xiàn)重要藏品作為散落的珍珠的單獨(dú)光彩。當(dāng)然，如果整體地看，這方面的藏品更多地集中在20世紀(jì)中國(guó)畫語(yǔ)言變革方面，傳統(tǒng)型國(guó)畫、現(xiàn)代派洋畫以及紅色革命主題畫相對(duì)少一些。這樣說(shuō)，并不代表和美術(shù)館需要進(jìn)行全方位地拓展，而是應(yīng)該在既有基礎(chǔ)上進(jìn)一步凸顯自身的特色。畢竟，相對(duì)于有的公立美術(shù)館來(lái)說(shuō)，民營(yíng)美術(shù)館在這方面難以匹敵，因?yàn)樗鼈兊男酆癫仄肥腔跉v史原因而形成的，而現(xiàn)在可以流通到市場(chǎng)上的作品的數(shù)量和質(zhì)量又總歸有限。

隨著和美術(shù)館收藏的日積月累，讓本地觀眾大致領(lǐng)略國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的微縮景況的目的可望達(dá)到。但是，不管是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外當(dāng)代藝術(shù)，都需要有的放矢地尋找收藏的脈絡(luò)，否則就只是一些散開的點(diǎn)，而連不成有機(jī)的系統(tǒng)。目前和美術(shù)館這部分的收藏最突出的還是那些知名當(dāng)代藝術(shù)家的作品，相互之間的關(guān)系還有待進(jìn)一步地建立。再就是因?yàn)榕浜匣顒?dòng)支持等方面原因所收藏的部分中青年藝術(shù)家的作品顯得有些方向不明。那么，如若要樹立自身的學(xué)術(shù)特色，或許應(yīng)該結(jié)合已有的重點(diǎn)館藏和將來(lái)要進(jìn)行的研究和展覽，將歷史與當(dāng)代、東方與西方藝術(shù)當(dāng)中產(chǎn)生互動(dòng)的關(guān)系勾勒出來(lái)，建立起某種現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的參照系，并在當(dāng)下最前沿的藝術(shù)現(xiàn)象中占據(jù)一席之地。

和美術(shù)館除了部分淵源有自、獨(dú)具特色的近現(xiàn)代繪畫，能夠異軍突起的便是國(guó)際視域下的當(dāng)代藝術(shù)收藏。不僅僅收藏那些最閃耀的明星，還應(yīng)包括極具潛力的新秀，并且從本土入手，延伸到那最給予當(dāng)下中國(guó)影響和價(jià)值意義的國(guó)際前沿藝術(shù)動(dòng)態(tài)中去。

和美術(shù)館的館藏研究與管理

袁釗

目前和美術(shù)館典藏約500件，其中近現(xiàn)代與當(dāng)代作品占比約五五開?？缭搅送砬宓疆?dāng)代的收藏體系，可劃分為三條脈絡(luò)：中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。

一方面，隨著和美術(shù)館收藏脈絡(luò)從本土關(guān)注到國(guó)際視野的梳理遞進(jìn)，近5年以來(lái)，收藏以更為開放的態(tài)度來(lái)?yè)肀?guó)際藝術(shù)佳作，積極平衡、優(yōu)化收藏體系。在廣東近代藝術(shù)發(fā)展的傳統(tǒng)認(rèn)知中，所形成的“嶺南”印象具有一定的地域和歷史局限，且主要停留于水墨范疇。而廣東本土藝術(shù)的歷史背景和未來(lái)的發(fā)展不應(yīng)被偏居一隅地概括。從晚清到當(dāng)代，廣東（沿海）地區(qū)的藝術(shù)具有多元的視野和文化現(xiàn)象，有外銷畫、版畫，以及受外來(lái)藝術(shù)思潮影響的油畫藝術(shù)創(chuàng)作等。關(guān)注傳統(tǒng)與變革的歷史基礎(chǔ)，關(guān)注藝術(shù)思潮與現(xiàn)象的表現(xiàn)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)變化的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程，是搭建具有廣東經(jīng)驗(yàn)的國(guó)際視野或全球經(jīng)驗(yàn)反哺本土藝術(shù)發(fā)展的重要路徑。

另一方面，藏品的科學(xué)管理是研究和展示的重要基石。目前，對(duì)藏品的倉(cāng)儲(chǔ)、移動(dòng)、展示管理，和美術(shù)館已經(jīng)初步建立起一套完整的企業(yè)化管理體系。從管理流程上實(shí)現(xiàn)分權(quán)管制，從安全上實(shí)現(xiàn)物、技防聯(lián)動(dòng)，人防監(jiān)管等一系列配套設(shè)施。同時(shí)在學(xué)術(shù)研究上，和美術(shù)館正探索“學(xué)術(shù)合作人”模式，對(duì)前沿課題進(jìn)行跨門類合作。引用市場(chǎng)化的方式，借鑒企業(yè)合伙人的模式，將研究成果知識(shí)產(chǎn)權(quán)共享，改變普遍單向聘請(qǐng)專家的雇用方式，激發(fā)研究的自主能動(dòng)性，使更多研究人員共同參與到學(xué)術(shù)課題的研究和探討中來(lái)。