譚凇

摘要：中國(guó)話劇自20世紀(jì)初到現(xiàn)在已經(jīng)100多年的歷史，早期話劇依靠演員自身的能力，這一客觀現(xiàn)實(shí)限制了戲劇場(chǎng)的觀眾容量。擴(kuò)聲技術(shù)應(yīng)用于話劇演出可以幫助演員提高臺(tái)詞音量，可以創(chuàng)造新的聲音效果;靈活的聲音播放使得話劇舞臺(tái)得以打破演出空間的限制，塑造更具象的，更新奇的空間效果。本文通過分析戲劇場(chǎng)的發(fā)展與先現(xiàn)今劇場(chǎng)的狀況，結(jié)合擴(kuò)聲技術(shù)發(fā)展與分析話劇擴(kuò)聲的現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：話劇;擴(kuò)聲;劇場(chǎng)

1、話劇演出場(chǎng)所—戲劇場(chǎng)的發(fā)展

我國(guó)的話劇從西方戲劇移植而來。中國(guó)話劇形成于二十世紀(jì)初，至今已經(jīng)將近100年的時(shí)間。自清末民初，西式劇院開始流行，并且多數(shù)劇院兼顧電影放映，這種劇院觀眾席約1000席左右。早期西式劇院觀眾席數(shù)量與現(xiàn)在話劇演出劇場(chǎng)規(guī)模相近。如國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)觀眾席1039席（含站席）;中國(guó)人民藝術(shù)劇院的首都劇場(chǎng)現(xiàn)有觀眾席927席。

2、大劇場(chǎng)與小劇場(chǎng)

根據(jù)話劇演出舞臺(tái)與觀眾席的大小，大致可分為大劇場(chǎng)與小劇場(chǎng)兩種。大劇場(chǎng)一般指鏡框式劇場(chǎng)，可容納觀眾約1000人左右。鏡框式舞臺(tái)劇場(chǎng)舞臺(tái)與觀眾席分界清楚，一般舞臺(tái)比觀眾席第一排高50厘米及以上，舞臺(tái)的臺(tái)口為矩形，類似于鏡框，臺(tái)口外有臺(tái)唇。觀眾席一般以扇形、馬蹄形或者鐘形分布。為容納更多觀眾，許多劇場(chǎng)觀眾席不止一層，如國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)觀眾席有三層觀眾席。

小劇場(chǎng)就是指空間小的劇場(chǎng)，一般容納觀眾200到300人左右。小劇場(chǎng)的舞臺(tái)與觀眾席沒有明顯的分割。小劇場(chǎng)觀眾席分布比較自由，有的劇場(chǎng)觀眾席為矩形階梯式;有的劇場(chǎng)除了主觀眾席外，舞臺(tái)兩側(cè)也分布部分觀眾席;有的劇場(chǎng)觀眾席可自由調(diào)整。

3、擴(kuò)聲技術(shù)與現(xiàn)代劇場(chǎng)

擴(kuò)聲技術(shù)在上世紀(jì)60年代末期還處于萌芽的年代。上世紀(jì)60年代末期，電影院使用音響已經(jīng)很流行，但是現(xiàn)場(chǎng)演出的音響技術(shù)還不足以將現(xiàn)場(chǎng)的聲音較好地傳遞給觀眾。上世紀(jì)70年代開始，音響師逐漸成為一個(gè)職業(yè)，大量的音樂演出對(duì)音響的要求越來越高。20世紀(jì)90年代線陣列音響系統(tǒng)啟用，線陣列系統(tǒng)更易搭建、音量更大，使得音樂演出世界大范圍巡演更容易。

擴(kuò)聲系統(tǒng)不僅對(duì)音樂演出有幫助，對(duì)話劇演出的幫助也是巨大的。話劇演出場(chǎng)地遠(yuǎn)小于音樂演出的場(chǎng)地，演出場(chǎng)地也多在室內(nèi)。將線陣列技術(shù)應(yīng)用于劇場(chǎng)，很好地解決了傳統(tǒng)點(diǎn)聲源音箱前后排觀眾席音量差距過大的問題，良好聲輻射也使得觀眾席不同區(qū)域聲音覆蓋差距減小，提升觀眾的聽覺體驗(yàn)。音箱技術(shù)改良，窄輻射范圍的音箱使得聲音覆蓋更為可控，也使得舞臺(tái)拾音更為便利。

擴(kuò)聲系統(tǒng)和錄音系統(tǒng)最大的不同在于，擴(kuò)聲系統(tǒng)的話筒和音箱在同一空間，而錄音系統(tǒng)則是在兩個(gè)完全分離的不同空間。當(dāng)話筒和音箱在同一空間時(shí)，話筒拾取的聲音通過音箱放大，音箱放大的聲音再被話筒拾取，再通過音箱放大…...聲音信號(hào)在空間內(nèi)被多次放大，若再拾取聲音信號(hào)過大，容易形成嘯叫;若拾取聲音較小，也會(huì)使得擴(kuò)聲不能真實(shí)還原聲源，影響演出效果。如何將音箱對(duì)于拾音的影響降至最小，是演出中時(shí)常需要注意的問題。

線陣列音箱系統(tǒng)的使用其一解決了觀眾席聲音覆蓋的問題，尤其是對(duì)于多層觀眾席的大劇場(chǎng)線陣列音箱可以精確控制音箱的聲音輻射角度，精確地將擴(kuò)聲信號(hào)送到不同位置的觀眾的耳中。線陣列音箱與點(diǎn)聲源音箱結(jié)合，以線陣列音箱為主，點(diǎn)聲源音箱為輔是現(xiàn)在大劇場(chǎng)音箱系統(tǒng)的主流。其二，可控的聲音覆蓋使得舞臺(tái)上與舞臺(tái)下聲場(chǎng)分離度增加，線陣列音箱系統(tǒng)只負(fù)責(zé)觀眾席內(nèi)的聲音，舞臺(tái)上架設(shè)舞臺(tái)返送音箱系統(tǒng)給舞臺(tái)上的演出者以及側(cè)臺(tái)候場(chǎng)的演員、工作人員提供清晰明確的聲音信號(hào)。舞臺(tái)返送音箱系統(tǒng)位置更為靈活，可根據(jù)演員的需求，舞臺(tái)拾音話筒的位置而進(jìn)行調(diào)整，以保證舞臺(tái)各區(qū)域聲音覆蓋的同時(shí)，為話筒拾音提供最好的環(huán)境。

線陣列音箱系統(tǒng)一般用于大劇場(chǎng)，小劇場(chǎng)因其空間較小，舞臺(tái)縱深與觀眾席面積都小，所以點(diǎn)聲源音箱是小劇場(chǎng)擴(kuò)聲的主流。小劇場(chǎng)擴(kuò)聲需要更加靈活多變的擴(kuò)聲系統(tǒng)。小劇場(chǎng)舞臺(tái)和觀眾席沒有明顯的分割，可變觀眾席與沉浸式戲劇表演使得演出空間與觀眾席空間融合，針對(duì)不同的演出做不同調(diào)整的靈活的音箱系統(tǒng)更適合小劇場(chǎng)。

4、話劇擴(kuò)聲現(xiàn)狀

話劇擴(kuò)聲按是否擴(kuò)人聲，可分為無人聲擴(kuò)聲和有人聲擴(kuò)聲兩種。

無人聲擴(kuò)聲是指現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)播放音樂與音效，演員的臺(tái)詞的音量需要靠演員自己掌握。話劇演出早期因?yàn)闆]有擴(kuò)聲的技術(shù)條件，所以當(dāng)時(shí)的演出都為無人聲擴(kuò)聲演出，所有演員的臺(tái)詞以及現(xiàn)場(chǎng)演奏的音樂、音效都只能靠演員或者樂手自己控制。早期的話劇演出隊(duì)廳堂的要求高，良好的廳堂可以盡量容納觀眾的前提下保證演員聲音的清晰度。在當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下，沒有擴(kuò)聲系統(tǒng)的幫助很難進(jìn)一步提高聲音的覆蓋范圍，因此早期的戲劇場(chǎng)規(guī)模有限。小劇場(chǎng)戲劇多為無人聲擴(kuò)聲，因?yàn)樾?chǎng)空間比較小，觀眾席一般在300席以下，專業(yè)演員的聲音足以覆蓋整個(gè)劇場(chǎng)，除非有特殊的效果要求，一般不用對(duì)人聲進(jìn)行擴(kuò)聲。小劇場(chǎng)擴(kuò)聲主要是播放音樂與音效，還有對(duì)于個(gè)別音量較小的樂器或現(xiàn)場(chǎng)音效進(jìn)行擴(kuò)聲。

有人聲擴(kuò)聲還可以分為兩種，一種是無線話筒擴(kuò)聲，一種是固定話筒擴(kuò)聲。無線話筒擴(kuò)聲是演員帶上無線話筒，演員的臺(tái)詞通過無線話筒進(jìn)入音響系統(tǒng)，再由音箱擴(kuò)出。這種方法的好處是人聲拾取清晰，演員的臺(tái)詞不受演員的站位與面向影響，多位演員表演時(shí)，音響師可幫助演員平衡臺(tái)詞音量大小，還可以平衡演員臺(tái)詞與音樂音效的音量比例，并以較大的聲壓級(jí)重現(xiàn)。固定話筒擴(kuò)聲就是講話筒固定在舞臺(tái)上的某個(gè)區(qū)域，一般為舞臺(tái)前部演員演區(qū)之前或者舞臺(tái)兩側(cè)側(cè)幕中，也有可能在舞臺(tái)上，但是需要有景或者道具遮擋。這種方法的可以通過技術(shù)手段提高演員臺(tái)詞音量的同時(shí)，還能部分保留演員在舞臺(tái)上的表演空間感與方向感，能整體拾取演員的臺(tái)詞、動(dòng)作，聲音更自然。然而這種方法提高臺(tái)詞音量有限，從擴(kuò)聲音量與清晰度的角度上來說，話筒擴(kuò)聲比固定話筒擴(kuò)聲效果要好，但從聲音自然感的角度上來說，固定話筒擴(kuò)聲效果明顯好于無線話筒擴(kuò)聲?，F(xiàn)在也有固定話筒擴(kuò)聲和無線話筒擴(kuò)聲結(jié)合的方式。具體選用那種擴(kuò)聲方式還需要依照導(dǎo)演的藝術(shù)需求而確定。

5、總結(jié)

話劇發(fā)展至今已經(jīng)有100多年了，在這100多年中話劇分化出了大劇場(chǎng)戲劇與小劇場(chǎng)戲劇。擴(kuò)聲技術(shù)應(yīng)用于話劇演出提升了觀眾的觀感的同時(shí)，也給話劇導(dǎo)演更多的可選擇性。擴(kuò)聲技術(shù)應(yīng)用于話劇除了滿足基礎(chǔ)性需求之外，應(yīng)結(jié)合話劇藝術(shù)的審美需求，尊重導(dǎo)演的藝術(shù)需求，創(chuàng)造更具象，更新奇的視聽效果。

參考文獻(xiàn)

《民國(guó)時(shí)期上海劇場(chǎng)研究》（1912～1949）賢驥清_上海戲劇學(xué)院 2014年3月

《南開新劇團(tuán)與中國(guó)早期話劇的劇場(chǎng)探索》黃育聰_漢語言文學(xué)研究2018年第4期