楊婷婷

摘要：本文以江蘇省美術(shù)館為個(gè)案，從美術(shù)館的展覽和陳列出發(fā)，對其自身現(xiàn)狀及特色進(jìn)行了闡述和剖析;并就如何促進(jìn)可持續(xù)發(fā)展問題，針對性地提出了一系列解決措施，希望對國內(nèi)公立美術(shù)館的發(fā)展有所幫助。

關(guān)鍵字：公立美術(shù)館;展覽陳列;問題;江蘇省美術(shù)館

近幾年來，隨著公共文化事業(yè)的快速發(fā)展，我國的美術(shù)館也進(jìn)入建設(shè)與發(fā)展的繁榮期。作為首批國家重點(diǎn)美術(shù)館之一的江蘇省美術(shù)館，其在收藏、展覽陳列、學(xué)術(shù)研究、教育、交流等方面均都走在全國前列，為國內(nèi)的藝術(shù)事業(yè)發(fā)展起了良好的帶頭作用。作者曾在江蘇省美術(shù)館實(shí)習(xí)，通過查閱大量的館內(nèi)文獻(xiàn)和相關(guān)資料，發(fā)現(xiàn)學(xué)者對其收藏研究較多，而對展覽和陳列方面研究較少。結(jié)合江蘇省美術(shù)館的特色和現(xiàn)狀，以及如何進(jìn)一步發(fā)展等問題，對其展陳作系統(tǒng)性的分析和研究。

一、江蘇省美術(shù)館的現(xiàn)狀及特色

1、經(jīng)典與現(xiàn)代的融合

自2017年初江蘇省美術(shù)館老館改建完成后，更名為江蘇省美術(shù)館陳列館，主要致力于美術(shù)精品的固定陳列。與新館的臨展功能不同，老館的定位為陳列館，包括美術(shù)館的典藏作品，以及引進(jìn)一些有質(zhì)量的、經(jīng)典的作品進(jìn)行長期陳列，輔則是現(xiàn)當(dāng)代名家精品的臨展。江蘇省美術(shù)館新館與老館的結(jié)合，給觀眾提供了不同的審美需要，促進(jìn)了經(jīng)典與現(xiàn)代的結(jié)合。自80周年館慶活動以來，陳列館陸續(xù)推出精品展覽，例如“玄英?五色之約------江蘇歷代書法大家經(jīng)典作品特別展”、“出居聲響——齊白石筆下的草蟲世界”等，受到了社會公眾與學(xué)術(shù)界的一致好評。 這顯示了館方從展覽館的功能更多地向美術(shù)博物館功能的轉(zhuǎn)型和專業(yè)建設(shè)的加強(qiáng)，為國內(nèi)的美術(shù)館事業(yè)樹立了風(fēng)向標(biāo)。

2、展覽主題的地域性特征明顯

館藏資源是美術(shù)館的立館之本，也是自身等級和定位的體現(xiàn)。江蘇省美術(shù)館收藏以近現(xiàn)代美術(shù)作品為主，兼及古今中外，以江蘇地域美術(shù)作品為特色，包括明吳門畫派、 清初四王、金陵八家、揚(yáng)州八怪、海上畫派、新金陵畫派等。目前已初步形成明清書畫、近現(xiàn)代中國畫等10個(gè)專題系列，并定期做專題性的展覽策劃，例如，2011 年 2 月在北京首展的“春潤江南———江蘇省美術(shù)館館藏精品展”、2017年8月“借古以開今——館藏明清繪畫專題展（人物?花鳥篇）”，通過館藏作品和展覽的完美結(jié)合，充分發(fā)揮資源雄厚的優(yōu)勢和價(jià)值。

3、策展自主性不強(qiáng)

在我國的行政體制之下，美術(shù)館被劃歸為企事業(yè)單位，所以不可避免地造成了公立美術(shù)館的政治風(fēng)氣嚴(yán)重，甚至影響到了美術(shù)館的藝術(shù)使命。結(jié)合江蘇省美術(shù)館近10年來的展覽情況，可以發(fā)現(xiàn)，和官方政府機(jī)關(guān)合作的展覽以及和其他美術(shù)館或者藝術(shù)院校合作的展覽均占多數(shù)，而由館內(nèi)專業(yè)的策展團(tuán)隊(duì)策劃的展覽僅占全年展覽的百分之二十左右，在這些展覽中，藝術(shù)只是作為一種宣傳手段來宣傳城市或服務(wù)于政治，與美術(shù)館的宗旨并不契合。可見我國的公立美術(shù)館為是作為一個(gè)類似于政府職能部門的下屬機(jī)構(gòu)而存在，而不是獨(dú)立于政府機(jī)構(gòu)之外的有高度藝術(shù)自主權(quán)的公共文化機(jī)構(gòu)。

二、促進(jìn)可持續(xù)發(fā)展的對策建議

1、提高展覽策劃的學(xué)術(shù)研究能力

在如今這個(gè)知識經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，知識、創(chuàng)意、技能成為寶貴的財(cái)富，美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究也顯得越發(fā)的迫切和重要，很大程度上影響著美術(shù)館的地位。美術(shù)館需要建立專業(yè)化的學(xué)術(shù)研究體系，加強(qiáng)對展覽陳列的學(xué)術(shù)策劃和研究，提高自主策劃展覽的能力。以江蘇省美術(shù)館的品牌“新金陵畫派”為例，若要擴(kuò)大其在全國乃至全世界的影響力和知名度，就需要加大研究力度，在內(nèi)容上進(jìn)行深層次的挖掘和開發(fā)，例如通過邀請國內(nèi)外相關(guān)學(xué)者開展學(xué)術(shù)研討會，將理論家們、畫家們的相關(guān)專著匯編成冊，在研究過程中汲取更多的養(yǎng)分，為之后深層次策展提供靈感和思路。

2、增加展覽主題的豐富性

隨著地球村和互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)程的加快，文化越來越具有全球化的屬性，美術(shù)館如果只將眼光局限于某一個(gè)小的區(qū)域，全球化視野的缺乏勢必會使本館落后于文化時(shí)代的潮流中。除了引進(jìn)國外知名展覽以外，還要密切關(guān)注全球藝術(shù)領(lǐng)域的最新進(jìn)展，汲取國外優(yōu)秀美術(shù)館展陳的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，有條件的可以定期派遣優(yōu)秀策展人去國外美術(shù)館訪學(xué)，將全球前沿的藝術(shù)主題和國內(nèi)自有資源有機(jī)結(jié)合，加以創(chuàng)意的表達(dá)形式，豐富展覽的主題，實(shí)現(xiàn)區(qū)域性+全球性的多元化發(fā)展。

3、結(jié)合現(xiàn)代科技創(chuàng)新展覽方式

在展陳的過程中，美術(shù)館不能再以單純老舊的方式進(jìn)行展覽策劃，而應(yīng)該結(jié)合新的時(shí)代思潮和特征，注入一些現(xiàn)代化的文化元素，創(chuàng)新展陳理念和方式。如今，策展的理論與實(shí)踐都是為了讓社會更多地認(rèn)同當(dāng)代藝術(shù)的操作方式、游戲規(guī)則和價(jià)值觀。一個(gè)展覽是否有意義，關(guān)鍵是看它能否打造無愧于這個(gè)時(shí)代的卓越的精神產(chǎn)品。[1]如果所有的展覽都能按照高標(biāo)準(zhǔn)、高要求去策劃，并結(jié)合諸如現(xiàn)代數(shù)字化的展覽方式加以創(chuàng)新，那么展覽的質(zhì)量和水平將會大大提高，所以創(chuàng)新展覽方式也是當(dāng)下國內(nèi)美術(shù)館面臨的一個(gè)重要挑戰(zhàn)。例如在上海、北京等地舉辦的“不朽的梵高感映藝術(shù)展”中，通過SENSORY4感映技術(shù)，將高科技和藝術(shù)大師的靜態(tài)繪畫作品以及極具創(chuàng)意的展廳高度結(jié)合，觀眾仿佛走進(jìn)了梵高創(chuàng)造的一個(gè)個(gè)藝術(shù)世界，這種全新的藝術(shù)體驗(yàn)和展覽方式為美術(shù)館贏得了經(jīng)濟(jì)和口碑的雙贏。

4、培養(yǎng)策展人才，提高策展水平

美術(shù)館策展人是展覽的決策者，更多地承擔(dān)的是公眾的藝術(shù)教育功能，這一點(diǎn)與獨(dú)立策展人有本質(zhì)的不同。對于一些先鋒的、有價(jià)值的思想要給予展示的機(jī)會，甚至可以與之合作;而對一些假學(xué)術(shù)、商業(yè)炒作必須要提高警惕，保持距離。[2]這也是美術(shù)館策展人的重要性所在。美術(shù)館的管理人員也要意識到策展人的重要性，積極培育本機(jī)構(gòu)的策展人，例如定期培訓(xùn)、參與交流等等，以拓展專業(yè)知識，提高綜合實(shí)力和競爭力。

三、結(jié)論

綜上所述，江蘇省美術(shù)館具有經(jīng)典與現(xiàn)代的融合、展覽主題的地域性特征明顯、策展自主性不強(qiáng)等現(xiàn)狀，為了可持續(xù)發(fā)展，可以采取提高展覽策劃的學(xué)術(shù)研究能力、增加展覽主題的豐富性、結(jié)合現(xiàn)代科技創(chuàng)新展覽方式、培養(yǎng)策展人才等舉措。國內(nèi)公益性美術(shù)館要立足當(dāng)下、著眼全球，不僅在展覽陳列方面做到最佳，還要結(jié)合收藏、公共教育等職能實(shí)現(xiàn)綜合發(fā)展，不斷打造無愧于新時(shí)代的藝術(shù)精品。

參考文獻(xiàn)

[1]顧振清. 策展與中國當(dāng)代美術(shù)館的發(fā)展[J]. 藝術(shù)評論， 2009（4）：51-57

[2]宋杰. 試論美術(shù)館策展人應(yīng)該具備的素質(zhì)[J]. 文藝生活·中旬刊， 2017（4）.