【摘要】本文以巴赫第六法國(guó)組曲BWV817為研究對(duì)象，針對(duì)兩位以演繹巴赫為著名的鋼琴家（古爾德與席夫）所演繹的版本進(jìn)行分析，意在探究?jī)晌讳撉偌已葑喟秃盏漠愅?，以啟發(fā)更多的鋼琴演奏者在演奏巴赫上獲得更多的靈感，更合理地演繹巴赫作品，豐富自己的詮釋。

【關(guān)鍵詞】巴赫第六法國(guó)組曲;古爾德;席夫

【中圖分類號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）19-0019-02

【本文著錄格式】張譯文.淺析兩位鋼琴家對(duì)巴赫第六法國(guó)組曲的演繹[J].北方音樂，2020，10（19）：19-20，24.

“西方音樂之父”約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，他一生沒有離開過德國(guó)，所有的曲目創(chuàng)作幾乎都是有特定目的的，如為庇護(hù)人、為教堂，為教學(xué)而寫。由于他的勤奮博覽，勤奮好學(xué)，使得巴赫的創(chuàng)作并沒有局限在德國(guó)，而是廣泛吸收各國(guó)的文化，各國(guó)流行的風(fēng)格、體裁與寫法，既能創(chuàng)作法國(guó)組曲，意大利協(xié)奏曲、德國(guó)組曲（帕蒂塔）、英國(guó)組曲，還有波蘭舞曲，各種風(fēng)格體裁的創(chuàng)新，使巴赫的創(chuàng)作具有國(guó)際化特征。本文所分析到的第六法國(guó)組曲，堪稱最著名的法國(guó)組曲，也是鋼琴家在音樂會(huì)上演奏次數(shù)最多的法國(guó)組曲。

格倫古爾德（Glenn Gould，1932-1982）加拿大鋼琴家，被世人稱為“音樂怪才”，前半生以鋼琴家的身份經(jīng)?；钴S于舞臺(tái)。后半生卻截然相反，他拒絕現(xiàn)場(chǎng)觀眾，只用所錄制的音樂唱片與觀眾交流。古爾德所演繹的巴赫既有他那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)又適合于所有的時(shí)代并且永不過時(shí)，為人們所喜愛。

安德拉斯·席夫（Andras Schiff，1953-）生于匈牙利首都布達(dá)佩斯，后于2001年加入英國(guó)國(guó)籍。席夫演奏的巴赫同樣具有魅力，手指纖巧，指觸間可以處理出宛如薄紗般的純凈和透明，就像裝飾著金色細(xì)閃的微光，細(xì)膩的音色浪漫又令人心曠神怡。

下面是以運(yùn)音法、裝飾音彈奏等為切入點(diǎn)，針對(duì)巴赫第六法國(guó)組曲的兩位鋼琴家演繹版本分析。

一、運(yùn)音法對(duì)比

以小步舞曲第1-8小節(jié)為例，湖南文藝出版社（布索尼版本）第六組曲小步舞曲的譜面如下（見譜例1）：

而兩位演奏家的實(shí)際演奏記譜如下（見譜例2）：

古爾德演奏小步舞曲1-8小節(jié)記譜如下：

古爾德的演奏注重整體的顆粒性、跳躍性，是很少出現(xiàn)連奏的，多為斷奏。連續(xù)的六個(gè)八分音符被古爾德分解為兩個(gè)音一組。前兩個(gè)落提，強(qiáng)調(diào)重音，中間兩個(gè)斷奏，后兩個(gè)落提，比原始記譜更添活力。另外，古爾德把這六個(gè)小節(jié)又劃分為兩個(gè)小節(jié)一組，力度上有對(duì)比，有層次感、新鮮感。

席夫演奏小步舞曲1-8小節(jié)記譜如下

席夫的演奏相對(duì)比于古爾德的斷奏，更有連、斷相結(jié)合的特點(diǎn)，將“韻律”二字形容席夫的演奏再合適不過。

二、速度對(duì)比

宏觀的來看，古爾德的彈奏速度稍稍快于席夫，但是古爾德在每遍的反復(fù)段落都沒有做出反復(fù)，呈現(xiàn)的是aab的結(jié)構(gòu)，席夫則每個(gè)段落都安排了反復(fù)，呈現(xiàn)aabb結(jié)構(gòu)。有意思的是，席夫每次在即將進(jìn)入反復(fù)段落之前都會(huì)加上幾個(gè)音進(jìn)行短暫的即興裝飾性演奏。

三、裝飾音彈法對(duì)比

以薩拉班德1-8小節(jié)為例，在布索尼版本的巴赫第六法國(guó)組曲（湖南文藝出版社）中，小步舞曲的譜面如下（見譜例4）

下面是兩位演奏家的實(shí)際演奏譜面：

古爾德演奏薩拉班德1-8小節(jié)的實(shí)際記譜（見譜例5）

古爾德的裝飾音較多為時(shí)值較短的琶音，幾乎每個(gè)和弦音都會(huì)被分解為琶音。席夫演奏和弦音時(shí)，如果是同一小節(jié)的兩個(gè)和弦音，會(huì)采取兩種不同的處理方式。一個(gè)為和聲性彈法——齊奏，另一個(gè)則為旋律性彈法——分解琶音，這樣在聽覺上更形成了新鮮感，同樣，席夫在每次即將反復(fù)之前必將加上幾個(gè)音組成的裝飾性即興彈奏。

下圖為席夫演奏薩拉班德1-8小節(jié)的實(shí)際記譜（見譜例6）

四、結(jié)語

格倫·古爾德對(duì)音樂的演奏速度，有自己的見解， 他認(rèn)為一部音樂作品無論多長(zhǎng)， 都應(yīng)該有一個(gè)基本的速度， 確切的說應(yīng)該是一個(gè)基本的脈動(dòng)，一個(gè)固定的節(jié)奏參照，他演奏的巴赫給人感覺有點(diǎn)快，但這不是因?yàn)樗葑鄷r(shí)的情緒激動(dòng)而快，而是事先就構(gòu)思好的，他經(jīng)常在速度上不停地做實(shí)驗(yàn)，使用節(jié)拍器，用緩慢的速度，或者很快的速度來演奏同一首曲子，找尋最恰當(dāng)?shù)乃俣葋硌葑唷９艩柕碌难葑嘣谛愿裆细又甭?，幾乎沒有連奏，并且高聲部的旋律音更加清澈透亮，音樂行進(jìn)感強(qiáng)，旋律非常流暢。古爾德干凈的手指技巧、成熟的力度控制，使這種音樂線條和韻律更具持久魅力。古爾德的演奏展現(xiàn)出了一位熱情的、睿智的巴赫。

相比較于古爾德，席夫的演奏則更加靜雅莊重、歌唱柔美，體現(xiàn)著巴洛克時(shí)期宮廷音樂的氣質(zhì)，整個(gè)樂曲的強(qiáng)弱對(duì)比不是很大，第一拍重音喜好用保持音、重音，反復(fù)完整，在反復(fù)時(shí)即興的加入裝飾音，呈現(xiàn)的是一位彬彬有禮的紳士巴赫。

20世紀(jì)法國(guó)鋼琴家?，?shù)拢≒ierre-Laurent Aimard，1957年～）說：“演奏舒伯特抒情特征是首要的，演奏肖邦詩意、色彩、歌唱特質(zhì)是首要的，演奏巴赫，那所有的特質(zhì)都成為首要的。”

作者簡(jiǎn)介：張譯文，（1993—），女，江蘇徐州，碩士，助教，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。