陳怡旸

（曲阜師范大學文學院 山東省曲阜市 273165）

左翼文學是中國當代文學史上重要的一支，作為左聯(lián)中堅力量的茅盾試圖通過左翼文學來“清算過去和確立目前文學運動的任務(wù)”，清除干凈以“左傾空談”為表現(xiàn)特征的“革命文學”“普羅文學”。在左聯(lián)的期間，茅盾參與了數(shù)次重大論爭，通過革新革命文學，茅盾竭力打造一個全新的“左翼文學”；在與“第三種人”關(guān)于“文藝自由辯論”的爭論中明確了文藝與政治的關(guān)系問題，用文人的的手段闡釋了文藝作品的階級性問題，堅持文學作品的政治傾向和審美本質(zhì)相一致。

左聯(lián)的產(chǎn)生

“五四”新文化運動的帷幕緩緩落下，中國文學面臨著無數(shù)的發(fā)展機遇。紛繁復雜的社會大背景下，不同的文學社團、文學流派和作家群在全國各地開始匯聚，文藝思想的激烈碰撞致使不同種類的文學現(xiàn)象如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，呈現(xiàn)出“百花齊放”的文學思潮。然而，文藝上的繁榮卻無法扭轉(zhuǎn)反革命政變后國民革命陷入低潮的現(xiàn)實，在這種政治與文化斷崖式極度落差的境況下，中國的無產(chǎn)階級革命家聯(lián)合起來，響應(yīng)魯迅“反對派且已經(jīng)有聯(lián)合戰(zhàn)線了，而我們還沒有團結(jié)起來！”的號召，于1930年3月2日在上海成立了中國左翼作家聯(lián)盟。左聯(lián)中的大部分成員都來自于原先的太陽社、創(chuàng)造社，其中也不乏這兩大文學社團中的中堅力量。左聯(lián)的作家們在前期就已經(jīng)接受過無產(chǎn)階級文藝理論思想的改造，了解文藝的政治導向性，確立了文學藝術(shù)“為工農(nóng)大眾服務(wù)”的文藝創(chuàng)作核心指導思想，從此，一個專門傳播無產(chǎn)階級革命思想的文學社團在中國文學史上屹立高聳。

在左聯(lián)成立前，左翼文學就已經(jīng)確定了整體的文學風格與基調(diào)。左聯(lián)的名稱經(jīng)歷了從“革命文學”到“無產(chǎn)階級文學”的多次轉(zhuǎn)變，這就從宏觀上把控了左翼作家的創(chuàng)作導向問題?！白笠砦膶W從發(fā)生之始就有著很多的可能性?！盵1]這就要求我們現(xiàn)代研究需采用多角度進行分析，不僅要關(guān)注左聯(lián)社會背景的復雜性，更要將關(guān)注點放在左聯(lián)內(nèi)部框架——中國無產(chǎn)階級革命知識分子本身上。在左聯(lián)成立大會上就曾有成員說道“我們左翼作家聯(lián)盟不是什么藝術(shù)流派的結(jié)合，而是在當今‘萬國的無產(chǎn)階級團結(jié)起來’要完成其歷史使命的革命團體?！盵2]不難發(fā)現(xiàn)，在左聯(lián)作家中有一部分從事的文學工作與文學本身并沒有本質(zhì)上的關(guān)聯(lián)。這也正是后期左聯(lián)備受爭議的導火索。

茅盾與左聯(lián)

茅盾是一位高產(chǎn)的作家，一生中發(fā)表過不少影響深遠的作品，其中大部分文學作品都集中于1927年——1936年間。中國當代文學專家學者認為，茅盾創(chuàng)作的高峰期位于1932年、1933年這兩年間，這一時間段茅盾先后發(fā)表了《子夜》《林家鋪子》《秋收》《殘冬》等小說，這些小說被當代學者認為是左翼文學的代表，而其中長篇小說《子夜》更是左翼文學發(fā)展最高峰的標志。1930年至1936年的左聯(lián)被譽為是左翼文學史上最為重要的時期，是左翼文學“批判”主義精神高度凝練的體現(xiàn)。在1932年，以胡秋原、蘇汶等為首的一批文人自稱是國民黨反動文人與左聯(lián)革命陣營之間另一個新群體，即所謂的“第三種人”，以“文藝自由”作為指導思想，堅決反對以文學“為工農(nóng)大眾服務(wù)”為思想核心的左翼文學，否認文藝應(yīng)當為革命政治服務(wù)的理論。魯迅在《且介亭雜文二集·葉紫作＜豐收＞序》中說道，“這一世界中人，會輕蔑，憎惡，壓迫，恐怖，殺戮別一世界中人，然而他不知道，因此他也寫不出，于是他自稱‘第三種人’，他‘為藝術(shù)而藝術(shù)’，他即使寫了出來，也不過是三只眼，長頸子而已?！比欢谔K汶的眼中左翼作家都是“左而不作”的空架子，左聯(lián)沒有拿的出手的文學作品傍身。就是在這個備受打壓與冷嘲熱諷的時期，《林家鋪子》《春蠶》以及《子夜》先后發(fā)表，在艱難的生存環(huán)境中硬生生地擠出一條縫來，實實在在地打了“第三種人”一記響亮的耳光。這一時期茅盾的作品通過對國民黨反動統(tǒng)治的強烈譴責、對帝國資本主義的深刻剖析，無情地批判了二十世紀中國社會殘忍破敗的冷酷現(xiàn)實。茅盾利用革命家的身份，通過文學家的筆調(diào)，以冷靜的態(tài)度審視中國社會各個階層的人生百態(tài)，形成了獨具茅盾特色的文風，一時間在左翼作家中間掀起狂潮。兩年時間內(nèi)三篇長篇小說的問世也使得茅盾一手打破了外界對左聯(lián)“閉門主義”的偏見，扭轉(zhuǎn)了左聯(lián)“活動多，作品少”在二十世紀初期中國文學發(fā)展史上的極為被動的局面。

作為一個堅定的現(xiàn)實主義者，茅盾一直致力于發(fā)現(xiàn)那是中國社會的細微變化。大革命失敗后，茅盾接連寫了三部小說《幻滅》《動搖》和《追求》。這三部小說真實而大膽地揭露了理想主義的知識分子在面對失敗的革命時內(nèi)心的恐懼與迷茫，深刻地批評了理想主義終究是會幻滅的這一脆弱性。同一時期的太陽社作家曾對這三部小說灰暗的色調(diào)予以公開批評，然而茅盾站在了文學的藝術(shù)性層面闡釋自己對于革命文學的看法。他認為，并非只有反映新興“第四階級”的文學才是革命文學，當時革命文學題材狹窄，寫作對象單一，寫作風格激進，缺乏文學藝術(shù)審美特性。

茅盾與左翼作家

茅盾作為無產(chǎn)階級革命作家，始終致力與將左翼文學作品的革命性與文學性結(jié)合起來，在堅持文藝作品的政治導向性的同時兼顧文學的審美特性。許多左聯(lián)作家接受的教育來自于蘇聯(lián)與日本，這就導致了他們的文學作品往往過于激進，甚至拋開文學作品本身文學性的成分，力圖追求直白簡單的表達，這是以文字工夫見長的茅盾所不能理解的，于是茅盾的文藝創(chuàng)作與不少左聯(lián)作家難以保持思想上的一致性。茅盾一向支持無產(chǎn)階級革命文學的發(fā)展，他曾在《論無產(chǎn)階級藝術(shù)》一文中說道“我們應(yīng)該承認文藝批評論，確是站在一階級的立點為本階級的利益而立論的?！盵3]在左聯(lián)期間，茅盾也在不斷學習最新的理論武裝頭腦，到了二十世紀30年代，茅盾的無產(chǎn)階級革命文學理論素養(yǎng)已經(jīng)達到了一個新的高度，甚至能夠熟練地運用馬克思主義文藝思想的最新成果拔高自己文藝作品的內(nèi)涵。

茅盾在左翼作家群體中始終具有極為重要的地位。他在作品中清晰明確地解釋了文藝與政治、現(xiàn)實之間的關(guān)系，指出了文學的階級性與審美性的內(nèi)涵，茅盾在文藝與政治上的前瞻性使他成為了左翼作家群體的風向標，對其他左翼作家起到了一定的創(chuàng)作領(lǐng)導作用。茅盾在左聯(lián)任職的期間，身體力行，積極引導中國革命文學走向正確的道路。茅盾曾毫不避諱地指出華漢的《地泉》“假、大、空”的問題——“在這類作品中是‘臉譜主義’地去描寫人物，‘方程式’地去布置故事和用標語口號的言辭去表達感情?！?/p>

左聯(lián)在中國左翼文學運動史上是曇花一現(xiàn)般的存在，但是以茅盾的批判精神為首的左聯(lián)精神卻貫穿了整個中國當代文學發(fā)展史，一直延續(xù)至今。茅盾以大局為重的觀念使他積極探索著“左翼文學”的發(fā)展道路，他始終以文人的獨特的視角觀察當時的社會，將“左翼”的概念注入時代發(fā)展理念，在動蕩的政治格局下賦予“左翼”不同的定義，時刻保持著冷靜客觀的態(tài)度，堅守文學陣地，展現(xiàn)出卓越的膽識和深厚的文學底蘊。

茅盾與《子夜》

1930年，茅盾加入左聯(lián)沒多久，國民黨內(nèi)部各派系軍閥爆發(fā)了有史以來最為混亂的反動戰(zhàn)爭，張發(fā)奎聯(lián)合了李宗仁、馮玉祥、閻錫山等人討伐蔣介石。由于這場戰(zhàn)爭主戰(zhàn)場位于中原地帶，故稱“中原大戰(zhàn)”。以張發(fā)奎、李宗仁、馮玉祥、閻錫山為代表的反蔣軍閥頭子聯(lián)合國民黨內(nèi)的改組派，試圖另立山頭，組建一個與南京國民政府相抗衡的武漢國民政府。茅盾的小說《子夜》就成書于這個時間點。小說《子夜》以“中原大戰(zhàn)”期間的實業(yè)家吳蓀蒲與金融家趙伯韜為主人公，這部小說最大的矛盾點在于兩位主人公不同的政治站位——吳蓀蒲支持武漢汪精衛(wèi)一派，而趙伯韜則支持南京蔣介石一派。茅盾通過《子夜》深刻地批判了國民黨內(nèi)部汪、蔣兩派的混亂局勢，同時也揭示了世界經(jīng)濟危機大環(huán)境下帝國主義列強對中國的經(jīng)濟侵略與吞并。

茅盾在創(chuàng)作《子夜》初期曾打算寫一部“都市三部曲”——《棉紗》《證券》《標金》，與“鄉(xiāng)村三部曲”交織成一部“城鄉(xiāng)交響曲”。后來，茅盾放棄了這一宏偉的設(shè)計想法，將精力放在了都市小說方面，命名為《夕陽》。1931年4月，茅盾帶著完成了前幾章的小說手稿，拜訪了好友瞿秋白。瞿秋白就這幾章手稿給了茅盾十分中肯的建議，同時理清了寫作邏輯與全書大綱，這使得茅盾茅塞頓開。1931年10月，茅盾辭去了任職五個月的左聯(lián)行政秘書一職，騰出時間與精力專心致志地撰寫《子夜》這部長篇小說。