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書畫等藝術(shù)品在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

2020-12-08 02:21李宇芹厲群馮雅姿
藝術(shù)科技 2020年21期
關(guān)鍵詞:書畫室內(nèi)設(shè)計(jì)環(huán)境

李宇芹 厲群 馮雅姿

摘要:隨著社會(huì)的進(jìn)步,人們對(duì)物質(zhì)生活水平的要求不斷提高。人們不再滿足于傳統(tǒng)的室內(nèi)裝修風(fēng)格,開始追求高品質(zhì)生活,渴望居住環(huán)境更具有文化和藝術(shù)氣息,并能夠陶冶情操。為了滿足這種精神需求,將書畫等藝術(shù)作品融入室內(nèi)設(shè)計(jì),使居住環(huán)境充滿藝術(shù)氣息,成了需要研究的新課題。本文闡明室內(nèi)空間運(yùn)用書畫元素的原則,對(duì)各方面進(jìn)行分析,得出在室內(nèi)環(huán)境中書畫元素的選擇、作用和功能。

關(guān)鍵詞:環(huán)境;書畫;藝術(shù);文化氣息;室內(nèi)設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào):TU238.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2020)21-0-02

0 緒論

隨著科學(xué)與社會(huì)的發(fā)展,現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中書畫元素與現(xiàn)代裝飾相結(jié)合正不斷發(fā)展,這對(duì)設(shè)計(jì)師的文化素養(yǎng)和設(shè)計(jì)功底是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。設(shè)計(jì)師需要進(jìn)行巧妙的結(jié)合,創(chuàng)造出既有現(xiàn)代風(fēng)格、又能體現(xiàn)文化韻味的現(xiàn)代空間[1]。

第一,國外研究現(xiàn)狀:從1851年的倫敦首屆世博會(huì)至2005年日本愛知縣第41屆世博會(huì),可以看到歐美日等在博物館陳列方面作出的研究與貢獻(xiàn)。跨界合作已成一種新趨勢(shì),具有實(shí)際意義的跨界合作不能僅僅停留在營銷層面[2]。第二,國內(nèi)研究現(xiàn)狀:中國書畫元素在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的運(yùn)用由來已久,中式室內(nèi)設(shè)計(jì)中常見其身影。政府也在全方位推廣和宣傳當(dāng)?shù)刭Y源、人文等[3]。這體現(xiàn)了人們?cè)絹碓街匾曃幕?,此時(shí)需要的便不僅僅是簡(jiǎn)單的元素堆砌與生搬硬套的處理。

1 運(yùn)用書畫等藝術(shù)品的原則

1.1 書畫元素的運(yùn)用原則

從當(dāng)下對(duì)傳統(tǒng)文化的需求以及對(duì)空間意境傳承與創(chuàng)新命題的熱愛,不難看出[4],藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)突出視覺中心,這樣才能使社會(huì)個(gè)體對(duì)作品產(chǎn)生濃厚的興趣[5]。書畫在無法安放的情況下可考慮新的方式,如懸掛或內(nèi)嵌[6]。

1.2 書畫元素的選擇

1.2.1 確定畫品風(fēng)格

中國畫是中華民族的燦爛瑰寶,是民族智慧和精神的體現(xiàn)[7]。中國畫在長期的藝術(shù)表現(xiàn)形式下不斷發(fā)展,藝術(shù)樣式不斷創(chuàng)新,具有深厚的歷史底蘊(yùn)[8]。設(shè)計(jì)師跳脫了原有的條條框框,尋找更加豐富的藝術(shù)或建筑形式[9]。設(shè)計(jì)時(shí)利用解構(gòu)、重組、拼裝、混搭等手法,實(shí)現(xiàn)矛盾性、復(fù)雜性和多元化的統(tǒng)一[10]。在中國畫發(fā)展史上,出現(xiàn)了工筆畫派和寫意畫派。寫意畫派用概括、夸張的手法表現(xiàn)對(duì)象。在掛了寫意畫的空間中,就會(huì)有針鋒相對(duì)的激烈情感呼之欲出[11]。從古到今,中國畫一直崇尚意境[12]。這種意境會(huì)因?yàn)樾蕾p者個(gè)體差異而存在深與淺、大與小的區(qū)別[13]。

西方繪畫發(fā)展分為4個(gè)階段:中世紀(jì)、文藝復(fù)興、印象派和現(xiàn)代藝術(shù)[14]。西方繪畫各種技法產(chǎn)生的畫面效果有不同的審美趣味[15]。

1.2.2 確定畫品邊框材質(zhì)

裝飾畫是營造室內(nèi)氛圍最常見的飾品。人處于室內(nèi)空間中,通常會(huì)使用5種器官來感受周圍環(huán)境[16]。出于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、施工的一體化考慮,避免材料的浪費(fèi)[17]。裝飾畫應(yīng)與所處空間相協(xié)調(diào)。如歐式風(fēng)格應(yīng)用油畫,中式風(fēng)格則用國畫,不然空間就會(huì)雜亂無章[18]。設(shè)計(jì)師可根據(jù)空間情況與需求進(jìn)行搭配。首先不宜用過多的顏色,墻面多使用白、米黃色,但不局限于此[19]。其次自然材料不僅可對(duì)空間界面進(jìn)行裝飾,還可對(duì)室內(nèi)空間進(jìn)行二次劃分[20]。配邊框最妥之法是用風(fēng)格清朗、較為百搭的木線條,框條顏色可據(jù)畫面的不同發(fā)生改變。

如在苗木館中,在綠色元素較多的場(chǎng)景,多選自然原木質(zhì)的邊框與之呼應(yīng)。

1.2.3 確定畫品數(shù)量

在選擇數(shù)量時(shí),要堅(jiān)持寧缺毋濫原則,在空間環(huán)境中最多形成一兩個(gè)視覺點(diǎn)。一個(gè)空間中如果同時(shí)懸掛多幅繪畫作品,必須考慮它們之間的內(nèi)在關(guān)系。

1.2.4 書畫色彩的選擇

書畫的色調(diào)選擇要與空間環(huán)境的基調(diào)相呼應(yīng),色的選擇可從小物件中提取,如展柜、沙發(fā)、桌布等。這可在確保色彩合理的基礎(chǔ)上,完成更和諧的搭配,展現(xiàn)與眾不同的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)[21]。

1.2.5 擺掛書畫的選擇

室內(nèi)設(shè)計(jì)必須從規(guī)模、風(fēng)格、色彩和布局等角度進(jìn)行優(yōu)化[22]。

書畫擺掛的位置至關(guān)重要,好的位置可以為書畫本身與展廳加分。將書畫掛在開闊墻面可吸引人注意,但不能搶展品的風(fēng)采,而應(yīng)起輔助裝飾、襯托展品的作用。

掛畫高度也要講究。畫中心應(yīng)高出人視平線10~25厘米,這是不仰、俯視的最佳高度。

1.2.6 擺掛書畫的方式

西方博物館的陳列多是以白墻為背景掛書畫等藝術(shù)品,突出展品的特性。使兩者形成對(duì)比,體現(xiàn)了空間內(nèi)空間概念的趣味性運(yùn)用[23]。面積較大的展品往往會(huì)照度不均,應(yīng)盡可能采取基礎(chǔ)照明方式,提升系統(tǒng)結(jié)構(gòu)的均勻性[24]。中式改良陳列方式講究關(guān)照性與融合性。如中國卷軸形制的字畫放在一片白墻上便顯得孤寂,但在背后加上竹制簾,佐以鵝黃絲綢包邊,便顯得有韻味。

圖1為書畫在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

2 運(yùn)用書畫等藝術(shù)品的策略

2.1 講究與環(huán)境的協(xié)調(diào)

設(shè)計(jì)中不宜采用過多復(fù)雜的裝飾,以淡雅風(fēng)格和禪意為主[25]。功能分區(qū)的燈光用針對(duì)性的燈光照射,以強(qiáng)調(diào)特定的空間作用[26]。在室內(nèi)布局中,在空間尺度、色彩搭配、裝飾材料等方面應(yīng)進(jìn)行綜合考慮[27]。環(huán)境因素包括自然環(huán)境、地理環(huán)境、物質(zhì)因素、社會(huì)文化習(xí)俗等[28]。一個(gè)環(huán)境的營造應(yīng)包含較為豐富的信息內(nèi)容[29]。應(yīng)以中心為景觀,四周流線通暢[30]。

2.2 與色系的環(huán)境形成反差

光的顏色主要是由光源的溫度決定的,色溫越高,光色越冷[31]。如果想使展品成為視覺中心,可選相反色調(diào)的書畫,這樣能夠在色相和純度上加強(qiáng)對(duì)比,起到調(diào)節(jié)氛圍的作用[32]。

2.3 注意尺寸大小,講究主次分明

在展示空間中,將統(tǒng)一尺寸的書法、畫作掛在同一片墻上,會(huì)顯得呆板、刻意。當(dāng)書畫作品數(shù)量過多時(shí),會(huì)帶來視覺上的混亂。通過顏色的明暗變化,還可以帶來不同的輕重感受[33]。

3 書畫等藝術(shù)品在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的作用

3.1 裝飾作用

書畫等藝術(shù)品在室內(nèi)空間中可起到很好的裝飾作用,使空間更充實(shí)、飽滿。書畫的可玩性較高,可與普通展板、卷軸、異形展板、墻面等其他多種展覽形式結(jié)合,增加趣味性的同時(shí)節(jié)約成本。

3.2 襯托作用

苗木館中的書畫等藝術(shù)品并非空間主角,而是起美化、充實(shí)空間的作用,結(jié)合介紹性文字與圖片、畫作,使游覽者可以更充分、全面地了解展覽的主體——苗木。

4 結(jié)語

快節(jié)奏生活帶來的疲勞,使人們更追求輕、慢的生活。人們對(duì)書畫等藝術(shù)品的欣賞水平提高、需求增加,這給融入書畫元素的室內(nèi)設(shè)計(jì)帶來了極大的發(fā)展前景。在設(shè)計(jì)室內(nèi)的同時(shí)應(yīng)注意使書畫元素與室內(nèi)大環(huán)境相融合,實(shí)現(xiàn)整體統(tǒng)一。將書畫元素融入室內(nèi)設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師的重要任務(wù),可以給人們帶來更有品質(zhì)的居住環(huán)境,推動(dòng)我國的室內(nèi)設(shè)計(jì)進(jìn)一步發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介:李宇芹(1997—),女,江蘇宿遷人,本科,研究方向:美術(shù)學(xué)、環(huán)境藝術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、城鄉(xiāng)發(fā)展與建設(shè)、建筑裝飾設(shè)計(jì)與施工管理等。

厲群(1968—),男,浙江東陽人,本科,高級(jí)工程師,高級(jí)工藝美術(shù)師,講師,國家二級(jí)建造師,國家BIM工程師(戰(zhàn)略規(guī)劃師),南京林業(yè)大學(xué)教師,南京超凡裝飾工程有限公司總經(jīng)理,系本文通訊作者,研究方向:美術(shù)學(xué)、環(huán)境藝術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、博物館學(xué)、城鄉(xiāng)發(fā)展與建設(shè)、建筑裝飾設(shè)計(jì)與施工管理等。

馮雅姿(1998—),女,江蘇揚(yáng)州人,南京林業(yè)大學(xué)南方學(xué)院本科,研究方向:環(huán)境藝術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、城鄉(xiāng)發(fā)展與建設(shè)、建筑裝飾設(shè)計(jì)與施工管理等。

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