◎羅 星

（上栗縣文化館 江西 萍鄉(xiāng) 337009）

攝影后期創(chuàng)作中色調(diào)是最具有表現(xiàn)力的因素之一，直接影響我們的視覺氣氛及情緒的作用。色調(diào)的韻律節(jié)奏與色彩的氣氛協(xié)調(diào)滿足了我們的審美渴望；色調(diào)的視覺作用影響接受者的情感、情緒。一幅攝影的高雅成敗如何，取決于攝影家在表現(xiàn)色調(diào)中與諸因素和諧處理。

一、攝影創(chuàng)作中的色調(diào)概述

色調(diào)呈現(xiàn)于生活，在大自然中一切物體有光就有影，有光影的地方就有豐富的色彩，色彩的傾向不同所產(chǎn)生的色調(diào)也各異。根據(jù)光影照射的時間不同和物體天然的顏色，形成的色調(diào)也是在不斷變化，相似顏色越多就色調(diào)越明確。色調(diào)的形成由光的作用呈現(xiàn)出純度、明度、色相不同的光源色，通過后期創(chuàng)作將物體帶有同一顏色傾向的視為一種色調(diào)。

從純度、明度、色相角度分，亦可列表如此：

從明度分 亮調(diào)子 中間調(diào)子 暗調(diào)子從鮮艷度分 艷調(diào)子 中間調(diào)子 灰調(diào)子從對比程度分 對比調(diào)子 中間調(diào)子 類似調(diào)子從色彩跨度分 長調(diào)子 中調(diào)子 短調(diào)子從色相分 紅調(diào)子 黃調(diào)子 藍(lán)調(diào)子

色調(diào)的確定主要由顏色傾向的光源色照射來定，或者是后期攝影中主觀處理占據(jù)大面積的顏色基調(diào)來定。處理色調(diào)、影調(diào)的跨度越大，對于色彩的駕馭能力就會越強(qiáng)。

二、色彩的均衡與呼應(yīng)

色調(diào)的形式，即通過攝影后期創(chuàng)作使畫面中色彩元素重新進(jìn)行的組織和安排。攝影后期色調(diào)的形式美感主要是色彩和諧與對比性及光影的線條感，色彩重組后形成的畫面節(jié)奏感和韻律感是形式美關(guān)鍵所在。

在攝影后期創(chuàng)作時，畫面的色調(diào)會給我們產(chǎn)生最主要的視覺影響，其中起到關(guān)鍵的是攝影畫面中色彩布局的平衡性。當(dāng)攝影后期創(chuàng)作中色調(diào)的色相結(jié)構(gòu)不平衡時，所產(chǎn)生的視覺效果沒有美感。在攝影后期處理局部顏色傾向時應(yīng)該時刻保持主題突出的色彩。從整體來看，大面積暗色和重色不能處于中心，畫心不能有壓暗處理，不然會使視覺中心顯得悶；然而大面積亮的色塊則顯得缺少細(xì)節(jié)和空蕩。因此需在悶的地方加亮或加純色，在亮的地方加沉色或稍加純色，從而達(dá)到色調(diào)布局上的平衡關(guān)系。在攝影后期色彩構(gòu)成平衡上，需要通過色彩對比，調(diào)整色彩面積大小均等、亮度高低和純度強(qiáng)弱來布局合理程度，并且依據(jù)攝影后期色彩處理各因素的特點，提取色調(diào)均衡感。

在攝影后期調(diào)整局部色彩時，任何太突顯的色彩都不是孤立的存在，需要同整體色彩相呼應(yīng)，太過孤立或明顯的色彩點需要通過降明度或純度及轉(zhuǎn)換色相來達(dá)到整體和諧。突出主題和重點，從而使畫面每個角度的色彩彼此呼應(yīng)。色調(diào)中色的呼應(yīng)分局部和整體。從局部呼應(yīng)中看，色彩需考慮疏密關(guān)系，不能等距或平均的分布。顏色塊和顏色點如同音符，落入畫面當(dāng)中，而這些音符有大小、動靜、疏密等相結(jié)合，在整體節(jié)奏韻律中構(gòu)成一種美感的節(jié)奏，美感的形式。從整體的色彩氛圍相呼應(yīng)中看，色彩主要是使各自顏色的純度、明度、色相呈現(xiàn)共同的色彩傾向，從而使顏色之間產(chǎn)生內(nèi)在的相互關(guān)系，共同來統(tǒng)一色彩基調(diào)。色彩呼應(yīng)越豐富越濃，畫面就越有氣氛。

三、攝影后期創(chuàng)作中色調(diào)的作用和影響

（一）情感、情緒的表現(xiàn)

在攝影后期創(chuàng)作中，色調(diào)是畫面主體色彩的傾向。這種傾向又是創(chuàng)作者的情緒、感情、觀念、哲學(xué)、審美意識物態(tài)化的思想結(jié)果，是影響讀者情感和觀眾交流的橋梁，一種發(fā)自內(nèi)心情感的意境。

表現(xiàn)攝影作品的色調(diào)情緒時，與時間、地點、環(huán)境有關(guān)聯(lián)，用色調(diào)抒發(fā)情感表達(dá)意境，不是無緣無故就會產(chǎn)生的。因此，在同樣的色調(diào)中可能并不一定就會有相同的情感和情緒，跟攝影家的各方面都有關(guān)系。同時也不能主觀捏造它。捏造不能達(dá)到欣賞者的共鳴，甚至?xí)鸱锤?，色調(diào)與情緒的聯(lián)系就是如此，所以攝影后期創(chuàng)作中色調(diào)運用應(yīng)該充滿著攝影家的情感，表現(xiàn)攝影家的思想的同時，色調(diào)更多的是與人類情感、情緒聯(lián)系起來，是通過創(chuàng)作者對自然生活體會，通過自身采風(fēng)和生活中去探索感知，才能表達(dá)出豐富的影調(diào)，才能通過后期創(chuàng)造更真實的色調(diào)。

色調(diào)的呈現(xiàn)一定源于生活，所以攝影藝術(shù)家必須在生活中去探索感知真實的色彩，才能表達(dá)出豐富多彩的色調(diào)。對于每位藝術(shù)家的身心經(jīng)歷不同、性格習(xí)慣不同，在攝影后期中所展現(xiàn)的情緒感情卻是截然不同。藝術(shù)作品目的是表現(xiàn)人性中最深沉，最為普遍的情感。由此可見，攝影后期色調(diào)的重要性，不僅能表達(dá)作者的情感和情緒，更直接的呈現(xiàn)每位藝術(shù)家的個性和喜好，讓攝影的世界更加奧秘與豐富，讓人的精神世界有更富有表現(xiàn)。

（二）象征性的傳達(dá)

攝影后期色調(diào)渲染是作者傾向于自己感情的表現(xiàn)，加上藝術(shù)家的人格、性格不同，折射出豐富而又獨特個性思想，加上與藝術(shù)家經(jīng)驗和想象有著密切的關(guān)系，通過對自然與社會的接觸，人類長期逐漸形成對不同色調(diào)固定符號化。當(dāng)攝影后期處理色彩純度、色相、明度發(fā)生變化時，象征性也會改變。色彩象征性對視覺傳達(dá)是豐富多彩的是不能系統(tǒng)歸納的，但對其典型性的描述還是可行的，并且廣泛的運用于作品色調(diào)中。高純度色調(diào)給人的一種個性鮮明，挑戰(zhàn)自我、振心悅目。對比色調(diào)就意味著年輕活力，積極向上等符號性特征。高明度調(diào)子給人清新，明朗、純真等。

在藝術(shù)發(fā)展史中，象征性色彩特點一直受到各藝術(shù)家重視，不同色調(diào)給人不同感受，象征的觀念也不同?！八囆g(shù)家后期攝影創(chuàng)作的色調(diào)象征和暗示某一種抽象表達(dá)的意義?！泵糠N顏色都有它象征意義，如白色象征著空隙、想象、留白、虛無等；藍(lán)色是海洋顏色是天空的顏色，象征著神秘、安靜、低沉、升華；黃色是大地顏色，象征豐收、熱鬧、溫暖、世俗；綠色是春天的顏色，象征著生機(jī)、成長、平靜和自我滿足；黑色象征恐懼、死亡。攝影作品后期色調(diào)處理時，藝術(shù)家往往借用色調(diào)色彩的傾向來象征自己所表達(dá)的主題，運用象征性色彩傳達(dá)思想定位。

（三） 視覺、情感影響

攝影后期色調(diào)渲染本身是一種表現(xiàn)手段，是由攝影家們通過色彩進(jìn)行搭配和組織成他們心中所需的視覺效果或內(nèi)心表白。色調(diào)在色彩處理諸因素中只是表現(xiàn)手段的一個方面它必須和其他因素結(jié)合在一起構(gòu)成整體的表現(xiàn)力，才能在視覺、心理上創(chuàng)作給予接受者帶來積極的影響。

在攝影后期創(chuàng)作中，協(xié)調(diào)作品不僅會給人帶來積極向上的因素而且能讓作品與接受者產(chǎn)生共鳴，得到精神的滿足，看到現(xiàn)象的本質(zhì)。更突顯攝影表達(dá)的主題。