◎郗文源

（青海師范大學 青海 西寧 810000）

柏遼茲是法國浪漫樂派的主要代表人物。他在音樂的發(fā)展中也做出了突出的貢獻。柏遼茲早年學醫(yī)，后轉(zhuǎn)而學習音樂，他一生從未學習過鋼琴，所以他的創(chuàng)作方向多為管弦樂寫作，這也造就了他無與倫比的配器技巧。

一、《拉科奇進行曲》創(chuàng)作背景

《拉科奇進行曲》又名《匈牙利進行曲》，作品創(chuàng)作于1846年，是柏遼茲創(chuàng)作的戲劇《浮士德的沉淪》（作品24號）中的第一部分選曲。匈牙利王子弗朗茲·拉科奇二世是匈牙利反抗哈布斯王朝統(tǒng)治的民族解放運動領袖。其軍中常演奏一首詠唱風格的器樂曲，名為《拉科奇之歌》。傳說此曲為宮廷樂師巴爾納所作，后被改編為進行曲，在匈牙利民間廣泛流傳。1845年，作者旅居布達佩斯時，聽到《拉科奇之歌》后深受感動，于是將此曲改編為管弦樂曲，并用在所作的《浮士德的沉淪》。

二、《拉科奇進行曲》配器寫作特點

（一）曲式分析

該作品為帶再現(xiàn)的復三部曲式。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

B A’ C D C’ E A’’1-6小節(jié) 6-16小節(jié) 16-25小節(jié) 26-40小節(jié) 40-51小節(jié) 51-61小節(jié) 61-75小節(jié) 76-117小節(jié) 117-161小節(jié)a小調(diào) a小調(diào) a小調(diào) a小調(diào) A大調(diào) A大調(diào) A大調(diào) a小調(diào) a小調(diào)-A大調(diào)復三部曲式引子 主部 中部 再現(xiàn)部A

（二）樂器選擇

《拉科奇進行曲》是為典型的雙管制交響樂團創(chuàng)作的作品，涉及作品如下。木管組：1支短笛、2支長笛、2支雙簧管、2支A調(diào)單簧管、4支巴松管；銅管組：2支A調(diào)圓號、2支D調(diào)圓號、2支C調(diào)小號、2支A調(diào)短號、2支長號、1支中音長號、1支大號；打擊樂組：定音鼓、大軍鼓、小軍鼓、大镲、三角鐵；弦樂組：第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。這些樂器配置在浪漫主義時期常規(guī)雙管樂器的基礎上，額外添加了1支短笛，2支大管，2支短號，這讓作品的管樂組音量、音色等方更豐富，符合“進行曲”特征。

（三）配器分析

《拉科奇進行曲》是一首2/2拍的作品。整個作品的銅管及木管的音色選擇非常有特點，而弦樂聲部并不像其他管弦樂作品那樣占據(jù)主要地位。對銅管的重視在樂器的選擇方面也可以看到。

主部開始在a小調(diào)的屬音E上隔開八度由圓號、小號、短號強奏出號角般的引子（譜例1）。隨后第8小節(jié)由短笛、長笛、單簧管隔開兩個八度弱奏進入主題，雙簧管、大管、圓號及整個弦樂組都充當了和聲聲部進行伴奏，銅管組其他樂器和打擊樂組在15小節(jié)處以很強的力度全奏出a小調(diào)的屬和弦，隨后重復主題。該段雖為a旋律小調(diào)，但VI級和VII級的升高在聽覺上有一種向A自然大調(diào)的游移感，這也為之后向a小調(diào)的同主音大調(diào)A大調(diào)的交替調(diào)式做出了準備。在第12小節(jié)處，中提琴加入在小字一組和其他長笛、單簧管隔開八度重復了主旋律，在此我們可以看到柏遼茲非常重視中提琴在交響樂團中展示旋律（譜例2，僅附中提琴聲部）。

譜例1：

譜例2：

第17小節(jié)開始A樂段的對比樂段B樂段。B樂段還是從a小調(diào)開始，大量采用模進的手法發(fā)展材料。除大號外的所有銅管組樂器演奏出兩個八分音符接一個四分音符的節(jié)奏型，使得作品更具有進行曲風格。同時弦樂在該樂段加入中景副旋律的演奏行列，和木管組的主旋律形成了卡農(nóng)式的模仿復調(diào)。

A樂段的變化再現(xiàn)是從第263小節(jié)開始的，該樂段只截取了兩小節(jié)的主題材料，并不斷模進離調(diào)，最終在第40小節(jié)以a小點調(diào)的主和弦終止。在配器方面，木管組和弦樂組還是在不斷進行音色方面的對比。

中部在41小節(jié)開始轉(zhuǎn)入主調(diào)a小調(diào)的同主音大調(diào)A大調(diào)，這次轉(zhuǎn)調(diào)后C樂段配器變得稀薄，銅管組和打擊樂組都在該樂段休止，而木管組和弦樂組也由p的力度開始演奏。隨后的模進在f上進行力度的對比。

D樂段銅管組加入進來后開始演奏主旋律，這是整首作品中銅管最出彩的部分。4支圓號充當和聲聲部和節(jié)奏型進行支撐，中提琴、大提琴、低音提琴和旋律反向進行，除此之外的所有聲部都隔開八度或同度演奏主旋律。此處的全奏非常氣勢恢宏。

隨后在第62小節(jié)處開始變化重復C樂段，這里受D樂段的影響，力度、織體和配器都發(fā)生了比較大的變化。力度加強，織體密集，配器方面相較C樂段加入了銅管組。可以說中部的D樂段和C’樂段中，銅管組的表現(xiàn)大放異彩。

在第76小節(jié)，樂曲進入再現(xiàn)部。從76到第117小節(jié)都可以說是A樂段的假再現(xiàn)，主題材料在不同的高度運用音色、音區(qū)、力度、配器等方面的對比不斷模進，調(diào)性也更為模糊、不穩(wěn)定，這為第118小節(jié)的真正再現(xiàn)奠定了基礎。作品在再現(xiàn)部轉(zhuǎn)回a旋律小調(diào)，僅留單簧管和低音提琴進行和聲支撐，弦樂連續(xù)的六連音鋪墊后，大提琴和低音提琴隔開八度，后加入巴松管運用“沖淡”的作曲技法將A樂段的三連音材料進行模進，第87小節(jié)開始，小提琴加單簧管同度重復該樂節(jié)群，在音色上形成了對比。

第118小節(jié)開始真正進入再現(xiàn)，這次的變化再現(xiàn)相較A樂段第一次出現(xiàn)，采用了全奏的形式，銅管組短號和長號的氣勢在這里表現(xiàn)得淋漓盡致，同時力度也非常強，調(diào)性也逐漸游移到A大調(diào)，最終在A大調(diào)的主和弦完滿終止。這種力度、音區(qū)、配器、調(diào)式調(diào)性的對比可以說是在結(jié)尾處強調(diào)了主題，讓聽眾們在一系列的假再現(xiàn)之后加深了主題的印象。

三、結(jié)語

柏遼茲的《拉科奇進行曲》是一首對銅管演奏要求很高的作品，銅管組的加入加強了進行曲的行進感，同時也展現(xiàn)出了銅管特有的雄壯、力度感和野性美。這首作品中還重點強調(diào)了各樂器間音色的對比，以及各樂器在優(yōu)勢音區(qū)對主題的陳述。