陸星辰 （西北師范大學(xué)）

一、研究背景、目的及意義

近年來，隨著我國的一些專業(yè)性學(xué)者對(duì)于我國的藝術(shù)歌曲進(jìn)行了很多專業(yè)的、深入的研究，得出了大量的優(yōu)秀研究成果，在筆者漫長的聲樂學(xué)習(xí)中，對(duì)中國藝術(shù)歌曲的演唱時(shí)有涉及，尤其是接觸了江定仙先生的藝術(shù)歌曲，感覺有非常深厚的文化底蘊(yùn)和非常有特色的藝術(shù)創(chuàng)作形式。所以把江定仙先生的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征和演唱形式作為研究主題，目的在于詳細(xì)的了解和分析在《歲月悠悠》和《靜境》這兩首歌曲中的一些創(chuàng)作形式以及結(jié)合筆者在親身學(xué)習(xí)演唱的過程中的自我感受，再總結(jié)出江定仙先生在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域創(chuàng)作的特征和他特有的創(chuàng)作風(fēng)格。希望經(jīng)過此次研究，能對(duì)筆者在專業(yè)方面的學(xué)習(xí)中有較大的幫助。

二、研究現(xiàn)狀

筆者主要通過對(duì)江點(diǎn)仙先生的介紹和對(duì)他的兩首作品：《歲月悠悠》和《靜境》的創(chuàng)作特征和演唱分析進(jìn)行論述，來進(jìn)一步地探究江定仙先生藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格與人文情懷。論文所參考的文獻(xiàn)主要是兩個(gè)領(lǐng)域，第一點(diǎn)是有關(guān)江定仙先生藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作歷程，其次是對(duì)我所選的這兩首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)以及演唱分析的文獻(xiàn)資料搜索。本文將對(duì)這兩方面的內(nèi)容及文獻(xiàn)進(jìn)行了著重論述，借助這些文獻(xiàn)資料進(jìn)行分析和總結(jié)，使論文的內(nèi)容更加豐富。

此文的完成參考了大量有關(guān)介紹江定仙先生本人的一些文章及藝術(shù)歌曲《歲月悠悠》和《靜境》的詳細(xì)文獻(xiàn)資料。期刊類文章二十余篇，著作兩篇，學(xué)位論文三篇。如隆強(qiáng)的《藝術(shù)歌曲〈歲月悠悠〉賞析》，鐘華的《江定仙四首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征與演唱藝術(shù)處理》，郝威威的《淺析聲樂表演中演唱者和欣賞者的審美互動(dòng)》，以及丁琪的《江定仙藝術(shù)歌曲的演唱研究》等一些文獻(xiàn)資料。就目前來講，期刊文章占了很大的比例，在這一部分文獻(xiàn)里面，主要是對(duì)于江定仙先生本人的生平介紹以及他的主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域，比如：“江定仙先生創(chuàng)作的第一首歌曲，是在國立上海音專學(xué)習(xí)期間于一九三二年寫的優(yōu)戀歌歌詞作者韋叢蕪，是‘五四’新文化運(yùn)動(dòng)后寫作語體新詩的比較有影響的詩人，可惜英年早逝?！边€有對(duì)于中國藝術(shù)歌曲的總體性的分析概括以及研究；“大家都知道，二十世紀(jì)是中國藝術(shù)歌曲發(fā)展的第一個(gè)黃金時(shí)代，而三十年代是模仿借鑒階段，四十年代是初步繁榮的階段?！边€有對(duì)歌曲鋼琴伴奏上面的分析。這其中包括江定仙先生所處時(shí)代的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，還有他自己本身的音樂創(chuàng)作風(fēng)格和音樂作品、藝術(shù)歌曲。還有一些是主要對(duì)于藝術(shù)歌曲《歲月悠悠》的創(chuàng)作分析和演唱體會(huì)，比如李瑞彪發(fā)表在《大眾文藝》上的《江定仙〈歲月悠悠〉音樂創(chuàng)作特征及審美意境分析》這篇文章：“《歲月悠悠》雖然過去20 余年，仍然得以長久傳承，雖然作為電影中的插曲被人們所知，電影歷久沉寂，但歌曲深入人心，流傳至今，可見其影響力巨大?！蹦窍鄬?duì)來講對(duì)于《境靜》這首歌曲的研究文獻(xiàn)就少一點(diǎn)，目前就只有司巖發(fā)表在《北方音樂》上面的：〈江定仙藝術(shù)歌曲《靜境》的音樂分析〉這篇文章，筆者對(duì)這首歌曲的了解較少，也在大量的搜集相關(guān)資料，從譜面、音頻、視頻上面都做了大量的前期準(zhǔn)備工作，但在這篇文章中，讓我對(duì)這個(gè)歌曲又有了全新的認(rèn)識(shí)和跟深入的了解，在她的這篇文章中提到：“藝術(shù)歌曲《靜境》是20 世紀(jì)30 年代中國作曲家在西方藝術(shù)歌曲體裁的基礎(chǔ)上，大膽運(yùn)用了比較新穎的創(chuàng)作手法，體現(xiàn)人物性格，把西方創(chuàng)作技法與中國古典詩詞相巧妙結(jié)合在一起，以表達(dá)詩詞意境，在中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展史上具有重要非凡的意義?！边@句話把對(duì)這首歌曲的分析總結(jié)的非常透徹和準(zhǔn)確，非常值得借鑒。但由于這篇文章相關(guān)的文獻(xiàn)資料很少，這也是筆者在撰寫這篇論文的過程中的一個(gè)困難點(diǎn)，但也是一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)，非常具有研究潛力。

對(duì)于前期文獻(xiàn)資料的搜集，涵蓋了很大的范圍，尤其是中央音樂學(xué)報(bào)有很多的文獻(xiàn)涵蓋了筆者所要研究的主題，這或許是因?yàn)榻ㄏ上壬谥醒胍魳穼W(xué)院擔(dān)任了副院長及作曲系主任，對(duì)于學(xué)校以至于整個(gè)音樂界的影響極大，從2002 年開始，幾乎每年都有關(guān)于研究江定仙先生音樂創(chuàng)作和音樂作品或者是對(duì)于江定仙先生本人的評(píng)價(jià)的研究成果，這給我們研究提供了很珍貴的資料來源和幫助。為了這次的研究，我專門購買了江定仙先生的《江定仙歌曲選集》，也搜集了相關(guān)的文字資料，記錄有關(guān)資料的也只有兩本歌曲著作。在學(xué)位論文這個(gè)范圍內(nèi)，目前有三篇，內(nèi)容比較豐富，也涵蓋了我所研究的這兩首藝術(shù)歌曲的相關(guān)資料，大致都是從創(chuàng)作風(fēng)格，特征，和聲分布以及演唱分析。希望在我自身的研究過程中能借鑒，并且能夠再創(chuàng)新。

三、評(píng)述

以上是對(duì)所有搜集資料的分析總結(jié)，筆者也對(duì)自己的研究方向和研究內(nèi)容有了大致的規(guī)劃和目標(biāo)，對(duì)于聲樂作品的分析，很多的研究成果總是萬變不離其宗，或許是因?yàn)閷I(yè)的屬性，研究的范圍對(duì)研究者來講非常的有限，而且，一些前沿的文獻(xiàn)資料也比較欠缺。尤其是對(duì)于藝術(shù)歌曲來講，由于藝術(shù)歌曲在自身體裁上的復(fù)雜性，有較高的藝術(shù)創(chuàng)作技法，與古詩詞結(jié)合的大量的文化底蘊(yùn)以及歌曲創(chuàng)作的背景，通過筆者的研究，能夠更深入地、清晰地了解認(rèn)識(shí)江定仙地藝術(shù)歌曲創(chuàng)作，從而感受到我國藝術(shù)歌曲地創(chuàng)作魅力。這是筆者最主要的研究內(nèi)容，也是最后地研究目的。