徐英懋 （上海師范大學(xué)）

沃爾夫?qū)ぐ斉_烏斯·莫扎特（W. A. Mozart 1756-1791），奧地利作曲家、維也納古典樂派的杰出代表。在莫扎特的音樂創(chuàng)作中，作曲結(jié)構(gòu)精致平衡、旋律優(yōu)美、所用樂器音色與作品相輔相成。莫扎特在歌劇領(lǐng)域占有十分重要的地位，他善于通過不同的音樂手段來對故事進(jìn)行描述、完善歌劇人物性格和形象。重唱無疑是他使用最多的一種表現(xiàn)方法，莫扎特可以被稱為音樂劇中使用重唱藝術(shù)的第一人，“莫扎特歌劇音樂的主要特點之一就是重唱藝術(shù)的不斷發(fā)展”。意大利詩人洛倫佐·達(dá)·彭特（L. da. Ponte）依據(jù)法國戲劇家博馬舍（Beaumarchais）的同名戲劇進(jìn)行改編創(chuàng)作了歌劇《費加羅的婚禮》的腳本。博馬舍在1930年創(chuàng)作的“費加羅三部曲”的第二部就是“費加羅婚禮”，主要是對上流社會的糜爛生活進(jìn)行批判，是“第三等級”地位得到提高的主要表現(xiàn)，對人民反封建反腐朽進(jìn)行了歌頌和贊揚，但其具有的鮮明社會特點在法國和奧地利遭到禁播。而達(dá)·彭特對其內(nèi)容進(jìn)行了修改去除政治敏感的內(nèi)容結(jié)合莫扎特輕快活潑的音樂，創(chuàng)作出一部風(fēng)格迥異的音樂劇，在皇帝的允許下于1786年在維也納進(jìn)行演出并受到了廣大觀眾的喜愛?！顿M加羅的婚禮》是一部四幕音樂劇，主要內(nèi)容是只是平民的費加羅與想要搶奪未婚妻蘇珊娜的伯爵貴族之間的故事：費加羅在與女仆蘇珊娜結(jié)婚的前夕，卻因女仆伯爵主人喜愛蘇珊娜的容貌而遭到阻撓，伯爵想要奪取蘇珊娜的“初夜權(quán)”，而這種權(quán)利是早已被廢除。蘇珊娜要保護(hù)自己不是侵犯的同時不能傷害伯爵，在費加羅和伯爵夫人的智慧協(xié)助下讓伯爵向蘇珊娜道歉懺悔，與費加羅成功結(jié)婚收獲幸福。

人物多、情節(jié)沖突矛盾、人物性格突出、人物關(guān)系錯綜復(fù)雜是《費加羅的婚禮》的主要特點，為了能夠適應(yīng)于表現(xiàn)人物關(guān)系、人物個性、突出人物形象和情節(jié)沖突，莫扎特在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵和高潮部分頻頻選用重唱，情節(jié)和重唱的相互契合，戲劇性重唱的使用，恰到好處讓故事情節(jié)得以發(fā)展、人物心理更加鮮明、人物矛盾更加突出，在進(jìn)行音樂表演的同時準(zhǔn)確的把握住細(xì)致的人物性格和情節(jié)矛盾。在《費加羅的婚禮》中重唱的完美使用是成功的關(guān)鍵和建立音樂劇結(jié)構(gòu)的前提。莫扎特在這四幕歌劇中，重唱占總曲目的三分之一共有9首，本文主要研究這部歌劇中的重唱在音樂上的特點。

一、交響性的奏鳴曲式原則

奏鳴曲式是一種戲劇性的結(jié)構(gòu)方式，通常運用在大型的器樂體裁中。其主要特征是能凸顯戲劇斗爭和矛盾變化，從本質(zhì)上來說奏鳴曲式在創(chuàng)作時更加靈活，不受拘束，和戲劇動作之間相輔相成。在進(jìn)行重唱創(chuàng)作時根據(jù)奏鳴曲本質(zhì)來進(jìn)行展開會讓音樂和戲劇之間更加緊密。在《費加羅的婚禮》中的重唱也采用了奏鳴曲式原則。例如第七分曲三重唱，這一部分的重唱主要刻畫了三個人物，這三個人物之間地位、性格、心理變化具有極大差異，音樂性因素與戲劇性因素營造出更為矛盾、復(fù)雜的氣氛。蘇珊娜正在與凱魯比諾說笑，此時伯爵的腳步聲傳來蘇珊娜就將凱魯比諾藏在座椅里，而伯爵不知有人想要調(diào)戲蘇珊娜，音樂教師巴西里奧的聲音又傳來了，慌張之下伯爵也藏在了座椅后，巴西里奧造謠凱魯比諾與伯爵夫人有私情，伯爵不能忍受與巴西里奧當(dāng)面對峙，此時正式進(jìn)入三重奏。三重奏借助交響樂的創(chuàng)作形式，通過大調(diào)、拍為樂曲起始部分，形成三部分，在呈示部的主部出現(xiàn)了兩個動機(jī)。伯爵的第一主題a，第4-11小節(jié)充滿了交響樂特點，來闡述情節(jié)沖突：趕走凱魯比諾，巴西里奧否認(rèn)造謠。蘇珊娜裝暈后，伯爵與巴西里奧共同完成第二主題b，第16-23小節(jié)，伴隨二者語氣之間的差異，接上第一主題下屬調(diào)完成樂曲，之后伯爵為了堅定對凱魯比諾的態(tài)度重復(fù)第一主題一再現(xiàn)部，發(fā)現(xiàn)躲藏的凱魯比諾后用責(zé)備的語氣將第一主題的第二再現(xiàn)傳遞給蘇珊娜。在這個三部分重唱中，第一主題變奏出現(xiàn)次數(shù)較多，在音樂形式上三個聲部大不相同很好的展現(xiàn)了人物沖突、音樂性有很好的對比性，把人物之間的兩兩矛盾和沖突、情節(jié)和心理戲劇性很好的在音樂中進(jìn)行呈現(xiàn)，推動情節(jié)的發(fā)展。

奏鳴曲式在創(chuàng)作中的靈活和獨特，把戲劇性和故事情節(jié)緊密的聯(lián)系起來，使得音樂可以不斷具有戲劇沖突得以發(fā)展，與舞臺中呈現(xiàn)的戲劇動作和細(xì)節(jié)相互協(xié)同，同時在奏鳴曲中的和聲對戲劇含義的展現(xiàn)有特殊意義，和聲的每一個轉(zhuǎn)調(diào)、和弦都會因主和弦、主調(diào)的發(fā)展發(fā)揮著不一樣的作用。歌劇中能將音樂性和戲劇性完美融合的藝術(shù)形式非重唱莫屬，也是構(gòu)建基本音樂戲劇結(jié)構(gòu)的前提條件，在奏鳴曲式中動力和緊張的呈現(xiàn)主要依賴于其主調(diào)和屬調(diào)范圍之間的矛盾，這一矛盾對戲劇曲目有極為重要的作用。而在重唱中展現(xiàn)的動作和故事情節(jié)的發(fā)展以及人物之間的矛盾沖突恰好與奏鳴曲式這一特征相互契合，也讓音樂有了不斷發(fā)展的前驅(qū)動力。在對一些有明顯矛盾和對立的重唱音樂進(jìn)行創(chuàng)作時，依靠奏鳴曲式的創(chuàng)作特點可以更好的將人物的形象和情節(jié)的沖突進(jìn)行展現(xiàn)，更加具有戲劇性。

二、多樣的音樂織體形式

在舞臺上使用重唱織體藝術(shù)手段的主要目的是為了更好的表現(xiàn)音樂的戲劇性。人物在舞臺上同時說出同樣的語言或因為情節(jié)沖突而產(chǎn)生語言沖突或者出現(xiàn)應(yīng)答和對話，這些歌劇的情節(jié)不斷促使重唱織體形式的不斷發(fā)展和應(yīng)用。讓重唱的織體有了標(biāo)準(zhǔn)的形式比如聲部呼應(yīng)型，音調(diào)模仿型。個性對立型。但在對重唱進(jìn)行創(chuàng)作是作曲家不可能僅僅依賴一種織體形式來進(jìn)行音樂情節(jié)的展開和描述。重唱是一種多聲部織體組合而成的，有很強(qiáng)的層次性，且音樂豐滿。由多個聲部和旋律線條的不斷重疊而形成的表現(xiàn)形式。在歌劇中如何對這些織體形式進(jìn)行應(yīng)用是要根據(jù)歌劇戲劇形式來決定。莫扎特在進(jìn)行歌劇創(chuàng)作時借助了重唱和復(fù)調(diào)來表現(xiàn)人物不同的心理特點、感情變化，通過多聲部產(chǎn)生的豐滿音響作為基本的歌劇審美和能展現(xiàn)重唱擁有的音樂性和戲劇性作為創(chuàng)作的根本。主調(diào)音樂織體、復(fù)調(diào)音樂織體和聲與多線條旋律交織、模仿式、對比式、對話式、柱式、弦式構(gòu)成的混合音樂織體是歌劇《費加羅的婚禮》的主要重唱形式。

一條主旋律線加上和聲襯托聲部共同構(gòu)成了主調(diào)音樂織體，當(dāng)在歌劇中需要突出某個人物時就會借助這種重唱織體形式。換言之，就是有主要旋律和鮮明的音樂，在整個樂曲中處于主導(dǎo)地位，而其余聲部和旋律只是對主要旋律的襯托和補(bǔ)充。復(fù)調(diào)音樂織體則是由兩條及其以上的獨立旋律線交織而成，形成的多樣化織體形式。在對音樂形象進(jìn)行表現(xiàn)時有極強(qiáng)的包容能力，可以對一種音樂形象進(jìn)行深入體現(xiàn)也可以對不同音樂形象進(jìn)行兼容互補(bǔ)。

三、靈活的聲部處理

在重唱的任何一個聲部都有其特殊的音質(zhì)、音調(diào)、情感。在對重唱聲部進(jìn)行處理時有多種搭配和組合形式，模式多變。但作曲家在對各個聲部進(jìn)行創(chuàng)作和細(xì)致處理時都需要根據(jù)歌劇的發(fā)展邏輯和戲劇進(jìn)行仔細(xì)推敲。聲部旋律性格、豐滿的聲音音響、唱詞的清晰、人物關(guān)系的凸顯、矛盾沖突的加劇都可以對作曲家的音樂技巧進(jìn)行考驗和展現(xiàn)。在《費加羅的婚禮》中，重唱的聲部處理十分靈活，從其組成結(jié)構(gòu)來看，由二重唱到七重唱進(jìn)行組合，同期的很少有歌劇選擇這種組合方式，特別是六重唱，七重唱這些重唱結(jié)構(gòu)都是屬于大型的重唱場面。除此之外還有大量由聲部變化成的重唱從聲部，讓歌劇整體效果擁有同聲和混聲重唱。在混聲重唱中有男中音、男低音、男高音、女高音等，在音域和音色上都有很大的不同。即使是同聲重唱作曲家也對旋律、音色、節(jié)奏等進(jìn)行組合處理，可以很好的凸顯人物性格情感。

在《費加羅的婚禮》中，莫扎特在對重唱聲部進(jìn)行處理時，通過聲部的先現(xiàn)、穿插、對比來對歌劇戲劇性進(jìn)行體現(xiàn)。重唱可由一個或幾個聲部進(jìn)行單獨呈現(xiàn)，便于觀眾明確重唱內(nèi)容和旋律節(jié)奏，這就是重唱先現(xiàn)部，繼而將這些聲部疊置起來，從而形成立體交織的重唱，如此一來，即使這幾個聲部混合在一起觀眾也能明確起聲部旋律。重唱中有幾個聲部交叉形成此起彼伏的聲部演唱形式即為聲部的穿插，而通過音色和音區(qū)的對比以及聲部之間的節(jié)奏對比則為聲部的對比。

四、復(fù)雜的調(diào)性布局

在《費加羅的婚禮》中，莫扎特格外注意調(diào)性的整體布局。為了表達(dá)音樂和人物的心理情感而配以不同的調(diào)性，甚至有時存在著一定的規(guī)律，但更多的是為了能夠凸顯歌劇的戲劇性和人物沖突而在調(diào)性上進(jìn)行不斷改變。

《費加羅的婚禮》中只有第二分曲和第二十分曲調(diào)性保持一致。這兩個部分為降B大調(diào)，但這兩部分所占比例不多且情感沖突不明顯，因此調(diào)性也不會發(fā)生太大改變。而在其他有調(diào)性轉(zhuǎn)換的重唱中第一和第14分曲調(diào)變化并不明顯都是G大調(diào)、D大調(diào)、G大調(diào)。第16分曲的起始調(diào)為小調(diào)在轉(zhuǎn)調(diào)后由a小調(diào)、E小調(diào)、a大調(diào)來結(jié)束。由此可見這三個作品在情感的表現(xiàn)聲部的狀態(tài)和音樂人物形象的情感轉(zhuǎn)變較為一致。其中有一次是向?qū)僬{(diào)的過渡。在第五，第七，第13分曲中近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的調(diào)性關(guān)系十分復(fù)雜，而這些部分的人物情感和沖突格外明顯和復(fù)雜，為了更好的突出人物關(guān)系和與音樂形成比較，作曲家在這幾部分采用了多個頻繁轉(zhuǎn)調(diào)調(diào)性進(jìn)行體現(xiàn)。在一些情節(jié)和人物矛盾沖突的高潮部分甚至出現(xiàn)了大小調(diào)的交替進(jìn)行。而重唱聲部和音樂色彩之間形成的鮮明對比和特色加劇了人物和情節(jié)的事件沖突，讓調(diào)性的轉(zhuǎn)變具有了十分重要的意義。所以在進(jìn)行重唱音樂創(chuàng)作時，調(diào)性的不斷改變會加強(qiáng)音樂的戲劇性效果，使人物的個性塑造更為豐滿，以此推動情節(jié)發(fā)展。