嘉賓：趙蓉（設(shè)計(jì)互聯(lián)副館長(zhǎng)）；

長(zhǎng)谷川祐子（策展人、東京當(dāng)代藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)）；

妹島和世（建筑師、普利茲克建筑獎(jiǎng)得主）；

斯加雷·?？怂梗⊿jarel Ex，荷蘭鹿特丹博伊曼斯·范·伯寧恩美術(shù)館館長(zhǎng)）；

史文倩（MVRDV 事務(wù)所合伙人）；

克萊爾·麥克霍恩（Claire McKeown，英國(guó)V&A博物館東館項(xiàng)目負(fù)責(zé)人）；

大衛(wèi)·阿林（David Allin，Diller Scofidio + Renfro副總監(jiān)）；

奧雷·伯曼（Ole Bouman，設(shè)計(jì)互聯(lián)開館館長(zhǎng)）；

長(zhǎng)谷川龍友（槇綜合計(jì)畫事務(wù)所副總監(jiān)）

GUESTS:ZHAORONG(DEPUTYDIRECTORATDESIGNSOCIETY);

YUKOHASEGAWA(CURATOR,ARTISTICDIRECTOROFTHEMUSEUMOF

CONTEMPORARYART,TOKYO);

KAZUYOSEJIMA(ARCHITECT,PRITZKERPRIZELAUCREATE);

SJARELEX(DIRECTOROFTHEMUSEUMBOIJMANSVANBEUNINGEN);

SHIWENCHIAN(MVRDVPARTNER);

CLAIREMCKEOWN(V&AEASTPROJECTDIRECTOR);

DAVIDALLIN(ASSOCIATEPRINCIPALATDILLERSCOFIDIO+RENFRO);

OLEBOUMAN(FOUNDINGDIRECTOROFDESIGNSOCIETY);

TATSUTOMOHASEGAWA(DEPUTYDIRECTORATMAKIANDASSOCIATES)

MUSEUMS TRY TO BRING IN NEW EXHIBITION METHODS TO INCREASE THE AUDIENCE'S ENGAGEMENT, AND WALK INTO THE FUTURE WITH A NEW LOOK.THE TRANSFORMATION OF MUSEUM DESIGN ALSO STRONGLY REFLECTS THE WISH TO RETHINK HISTORY, CULTURE AND THE FUNCTION OF LEARNING, AND TO CHANGE THE RELATIONSHIP BETWEEN THE AUDIENCE AND THE MUSEUM WITH DESIGN.

眾多博物館思考將新的展示方法和策略結(jié)合起來(lái)以增加觀眾的參與度，嘗試以新的姿態(tài)面對(duì)未來(lái)，博物館設(shè)計(jì)理念的轉(zhuǎn)變也強(qiáng)烈體現(xiàn)出重新思考?xì)v史、文化和學(xué)習(xí)的愿望，以及如何利用設(shè)計(jì)改變觀眾和博物館的既有關(guān)系。

2018年，深圳市曾公布了“新時(shí)代十大文化設(shè)施”的計(jì)劃，以此展望作為世界文化都市的城市未來(lái)。從Boullée到今天，博物館的形態(tài)到底發(fā)生了什么變化？這些有趣的建筑都是誰(shuí)設(shè)計(jì)的？我們?yōu)槭裁纯吹搅诉@樣或那樣的展覽？“面向未來(lái)的博物館”論壇從內(nèi)容策劃和建筑設(shè)計(jì)兩個(gè)角度，分享了國(guó)際文化目的地誕生時(shí)的故事與持續(xù)運(yùn)營(yíng)的挑戰(zhàn)。論壇介紹了四座博物館：金澤21世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)館已開館16年，深圳海上世界文化藝術(shù)中心開館近3年，博伊曼斯·范·伯寧恩美術(shù)館Depot新館剛剛開放，而英國(guó)V&A博物館東館及收藏與研究中心尚在籌建。從建筑設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，它們存在著許多共同點(diǎn)，比如開放、聯(lián)通、透明、靈活，都有“無(wú)墻的博物館”概念。同時(shí)，它們都在探索作品展示的創(chuàng)新方式，不僅是簡(jiǎn)單使用展示臺(tái)，而是將展品編織成一個(gè)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，讓觀眾做出自己的判斷、得出自己的理解。新的展示方式能夠動(dòng)員博物館開創(chuàng)新的策展方式。在這種新方式中，館藏部門、策展團(tuán)隊(duì)以及現(xiàn)場(chǎng)工作人員共同探尋一種新的協(xié)作形式，也擁有了一種新的視角和觀眾互動(dòng)。

In 2018, Shenzhen announced the "Ten Cultural Facilities of the New Era" program, to look forward to the future of a city that will become a world cultural center.How has the form of museums changed since étienne-Louis Boullée's time? Who designed all these interesting buildings? Why can we see exhibitions in one way or another? The forum "Designing Museums for the Future" shares the stories behind the international cultural destination Shenzhen from two perspectives: content planning and architecture design.The forum mainly introduces four museums: 21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa; Shenzhen Sea World Culture and Arts Center; Depot Boijmans Van Beuningen;and the V&A East project.They share many common ideas on architecture design, especially the concept of "Museum without Walls"; they all explore creative exhibition methods that, instead of being limited by display stands, weave the exhibits into a network and enable the audience to form their own understandings.

01長(zhǎng)谷川祐子&妹島和世 金澤21世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)館

YUKO HASEGAWA & KAZUYO SEJIMA 21ST CENTURY MUSEUM OF CONTEMPORARY ART, KANAZAWA

02斯加雷·?？怂?& 史文倩 博伊曼斯·范·伯寧恩美術(shù)館 Depot新館

SJAREL EX & SHI WENCHIAN DEPOT BOIJMANS VAN BEUNINGEN

03克萊爾·麥克霍恩 & 大衛(wèi)·阿林 英國(guó)V&A博物館東館及收藏與研究中心

CLAIRE MCKEOWN & DAVID ALLIN THE V&A EAST PROJECT

04奧雷·伯曼 &長(zhǎng)谷川龍友 設(shè)計(jì)互聯(lián)與海上世界文化藝術(shù)中心

OLE BOUMAN & TATSUTOMO HASEGAWA DESIGN SOCIETY & SEA WORLD CULTURE AND THE ARTS CENTER