楊仁佩

1970年出生，筆名暉馳堂主人，貴州省遵義市綏陽縣人，國家一級美術(shù)師。師承中國著名畫家中國美協(xié)理事、西部高原雪山創(chuàng)史人李兵先生，2017結(jié)業(yè)于清華美院李兵水墨雪山高研班。

現(xiàn)為中國林業(yè)文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國林業(yè)美術(shù)家協(xié)會(huì)冰雪畫會(huì)副會(huì)長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)聯(lián)盟書畫藝術(shù)委員會(huì)委員，貴州省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，黑龍江省中華炎黃文化研究會(huì)執(zhí)行院長、藝術(shù)總監(jiān)。2017年度雪山作品被選送到加拿大150周年慶典作國禮收藏，2019年度被評為“國際中國藝壇領(lǐng)軍人物”。

我是2017年在清華美院高研班學(xué)習(xí)，有幸?guī)煆闹袊嫾壹拔鞑垦┥疆嬇蓜?chuàng)始人、清華美院書畫高研班導(dǎo)師李兵先生。學(xué)習(xí)到恩師豐富的雪山表現(xiàn)技法與藝術(shù)理論思想及創(chuàng)作實(shí)踐知識(shí)，同時(shí)根據(jù)自己對雪山的觀察和無數(shù)次的摸索，形成我現(xiàn)在這種以傳統(tǒng)皴擦法為基礎(chǔ)，再結(jié)合李兵老師的一種新的皴法“塊斧劈皴”的雪山表現(xiàn)方法來呈現(xiàn)出的雪山形象。具體是在墨和色的運(yùn)用上，般是濃、淡、千、濕、焦并用;有時(shí)先用墨后著色，有時(shí)又墨色混用，積墨與積色、積墨與積水相結(jié)合，形成了獨(dú)特的“擠白”和“襯白染雪法”，畫出雪山的架構(gòu)后反復(fù)渲染出積雪的厚重感，通過墨色對比和光感輝映，使作品具有濃郁的西域雪山特色。

在構(gòu)圖方式上，用傳統(tǒng)的近濃遠(yuǎn)淡，近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視技巧，使整個(gè)畫面自然、豐富、和諧、統(tǒng)一，既展示立意精神，又營造直觀效果，力求體現(xiàn)畫由心造，境由心生的藝術(shù)特征，富有強(qiáng)烈的生活氣息。在行筆上靈動(dòng)、粗細(xì)交錯(cuò)。畫水則激流卷浪，畫云則云氣浮動(dòng)，尤其是雪山畫，氣勢雄偉，又兼具秀雅之氣。西域雪山畫作清爽、古雅、質(zhì)樸、渾厚、大氣、豪放，近看有質(zhì)，遠(yuǎn)看有形，粗看有勢，細(xì)看有味，動(dòng)中有靜，巨中有微，畫中有意，畫外有情，形神兼?zhèn)洹！皻忭嵣鷦?dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦采，經(jīng)營位置，傳移模寫”，足以看出其對中國繪畫精神的體現(xiàn)。氣韻生動(dòng)，在中國歷代畫家的筆下都是放在重要位置上的，在形似和神似的問題上，同樣如此。如果只有形似沒有神似的描摹自然照相，這樣的雪山畫就無法在寫實(shí)的基礎(chǔ)上反映出雪山的精神一神性來。因此筆下描繪的雪山在虛與實(shí)的結(jié)合中，呈現(xiàn)出似與不似，神形兼?zhèn)涞膶懸饩瘛?/p>

在談到寫實(shí)與寫意的關(guān)系，寫意是中國畫的基本精神，寫實(shí)的手法運(yùn)用得好，同樣可以達(dá)到寫意的效果，如果過分地虛化雪山的形象，很難表現(xiàn)雪山的靈魂和風(fēng)姿。在雪山畫創(chuàng)作上必須要有自然精神化和心靈物化的過程。比如說畫黃山、海螺溝、貴州的梵凈山，區(qū)別不出特點(diǎn)來，那就沒意義了。所以必須得表現(xiàn)出獨(dú)具特色的“真”才有展示其特殊之“美”的意義。是啊，自從我進(jìn)入清華美院，師從李兵老師后，得到老師的真?zhèn)鳎瑢W(xué)習(xí)了老師筆下的雪山既是寫實(shí)的，更是寫意的。用傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)技法，結(jié)合西洋繪畫中光影的理解和表現(xiàn)，準(zhǔn)確而生動(dòng)地塑造了雪山的形象。以筆墨變化，以書寫及傳統(tǒng)皴法人畫，以西方造型觀念營造視覺效果，是對中國畫內(nèi)涵的全新詮釋。在虛實(shí)處理上的大膽探索，開創(chuàng)西域雪山畫新技法，“塊斧劈皴”“留白法”“擠白”“襯白”染雪法，水墨雪山畫法，將雪山的自然之形態(tài)、內(nèi)涵之韻致、外延之神采，通過中國傳統(tǒng)的筆墨技巧、視覺與心靈的融合，形成既有傳統(tǒng)又有創(chuàng)新的筆墨，充滿精神內(nèi)涵的，又具有時(shí)代風(fēng)貌的全新西域雪山畫。我非常愛雪山，我也非常愛畫雪山，愛的是雪山的氣魄和精神。我和師兄弟姐妹們多次前往雪山下寫生，親近它，感悟它，了解它的習(xí)性;在與雪山的對話交融中，也是培養(yǎng)咱們在藝術(shù)道路上的探索和創(chuàng)新精神。

近現(xiàn)代數(shù)百年以來，中國畫壇融中西方繪畫為一爐的觀念，在許多有責(zé)任感，試圖變化創(chuàng)新的藝術(shù)家探索中，成為共同關(guān)注的話題。如何使作品既保留、繼承中國畫的傳統(tǒng)，在筆墨韻致的基礎(chǔ)上又呈現(xiàn)出東西方人共同的審美特質(zhì)。我們認(rèn)真進(jìn)行了探索，我們在寫實(shí)與寫意的追求。上講究“以形傳神”，注重對山的體貌、陰陽向背的刻畫，這種刻畫與西方素描和油畫系有相似又有不同;相似的地方注重光影立體感;不同之處是中國畫的筆法墨法色法。用書寫的形式將雪山之形刻畫出來，傳遞出中國寫意畫之情懷，充分體現(xiàn)了中國繪畫的“意在筆先，成竹在胸”的精神。我非常崇拜雪的高潔、山的博大，喜歡雪山春風(fēng)化雨昂首挺胸的性格。雪山蘊(yùn)藏著無數(shù)的寶藏，千流縱然歸海，源頭卻離不開群山。它高大無比、寬廣無邊，它那磅礴的氣勢，莊嚴(yán)的雄姿，傳遞出畫家的胸懷和追求，那全新的視覺圖式，帶給我們無窮美的享受和充滿浩然正氣的力量。