段德方

引 言

每一首音樂(lè)作品，都蘊(yùn)含著音樂(lè)家自己對(duì)生活的理解與感悟。嗩吶曲《衛(wèi)水情》既包含了作曲者趙吉峰多年來(lái)對(duì)音樂(lè)知識(shí)和演奏技法的積累，又飽含著他對(duì)生活的感悟。只有認(rèn)真了解作者及創(chuàng)作背景，認(rèn)真分析作品，才能更深入了解作品的深刻內(nèi)涵。

一、曲作者趙吉峰

該曲作者趙吉峰出生于1956 年，幼時(shí)即對(duì)民族吹管樂(lè)產(chǎn)生興趣，不僅精通嗩吶、笛子等吹管樂(lè)器，而且對(duì)弓弦、彈撥、打擊樂(lè)等樂(lè)器也甚是熟悉，甚至可以通背戲曲打擊樂(lè)“鑼鼓經(jīng)”。其作品有《衛(wèi)水情》、《幸福路上》、《賽馬（嗩吶改編）》、《麥場(chǎng)新歌》等。

1973 年，新鄉(xiāng)地區(qū)豫劇團(tuán)到原陽(yáng)縣豫劇團(tuán)選拔藝術(shù)拔尖人才，趙吉峰成為重點(diǎn)選拔對(duì)象。1979 年，進(jìn)入新鄉(xiāng)地區(qū)豫劇團(tuán)，從事笛子、嗩吶、打擊樂(lè)兼豫劇唱腔設(shè)計(jì)工作。1986 年年底，趙吉峰從新鄉(xiāng)地區(qū)豫劇團(tuán)調(diào)入新鄉(xiāng)地區(qū)群眾藝術(shù)館文藝輔導(dǎo)部，開(kāi)始從事群眾文化工作。1987 年，因新鄉(xiāng)撤地建市，趙吉峰被并入新鄉(xiāng)市群眾藝術(shù)館文藝輔導(dǎo)部至今。崗位變了，但對(duì)藝術(shù)的追求沒(méi)有改變。他把所有的精力投入到群眾文化活動(dòng)中去，不辭辛苦地到鄉(xiāng)村基層進(jìn)行業(yè)務(wù)輔導(dǎo)，足跡踏遍了新鄉(xiāng)的山山水水，無(wú)數(shù)的民間藝術(shù)苗子在他的輔導(dǎo)、啟發(fā)下走上了藝術(shù)之路、富裕之路。對(duì)于他本人來(lái)講，要想開(kāi)展一些群眾性的文化活動(dòng)是件非常容易的事情，因?yàn)樗莆盏幕鶎游乃噲F(tuán)體特別多。精湛的藝術(shù)造詣、出色的業(yè)務(wù)能力，使趙吉峰成為新鄉(xiāng)市群眾藝術(shù)館的業(yè)務(wù)骨干之一。當(dāng)時(shí)的王存信館長(zhǎng)非常珍惜這一難得的人才，在其沒(méi)有大學(xué)文憑的情況下，破格為其評(píng)定中級(jí)職稱(chēng)。

二、《衛(wèi)水情》的創(chuàng)作背景

（一）衛(wèi)河簡(jiǎn)介

《衛(wèi)水情》這首曲子是根據(jù)衛(wèi)河的新鄉(xiāng)河段多年來(lái)的變遷寫(xiě)成，滿(mǎn)懷作曲者對(duì)自然河川的熱愛(ài)，對(duì)美好生活的向往和回憶，也包含了作曲者對(duì)保護(hù)自然的倡導(dǎo)，對(duì)環(huán)境污染的反對(duì)。衛(wèi)河（Wei River，亦作Wei Ho 或Wei He），中國(guó)海河水系南運(yùn)河的支流，是由古代的白溝、永濟(jì)渠、御河演變而來(lái)，發(fā)源于山西太行山脈，流經(jīng)河南新鄉(xiāng)、鶴壁、安陽(yáng)，沿途接納淇河、安陽(yáng)河等，至河北館陶與漳河匯合稱(chēng)漳衛(wèi)河。再流經(jīng)山東臨清入南運(yùn)河，至天津入海河。今在滄縣南又挖成捷地減河，引洪水直接入海。有傳說(shuō)源頭在輝縣市，衛(wèi)河初名“清河”，是經(jīng)過(guò)新鄉(xiāng)市的一條重要的河流。衛(wèi)河不僅繁榮了新鄉(xiāng)市的經(jīng)濟(jì)，也承載了新鄉(xiāng)人民的情懷。歷史上衛(wèi)河曾叫做“御河”，相傳在隋煬帝掌權(quán)之時(shí)，皇帝非常想去江南游玩，但又苦于道路的原因，修建了一條橫貫?zāi)媳钡拇筮\(yùn)河。其將大小河流挖通，使河道變寬變大。并且將其名“清河”改名為“御河”，來(lái)表示是為皇帝所創(chuàng)建的河流。這條運(yùn)河在之后也為沿途的城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出了不小的貢獻(xiàn)。到了明代，衛(wèi)輝的知縣因?yàn)樗鍩鄣拿暡缓茫瑳Q定將“御河”的名稱(chēng)做改動(dòng)。因當(dāng)時(shí)“衛(wèi)輝”有一個(gè)“衛(wèi)”字，且“御河”經(jīng)過(guò)當(dāng)時(shí)的“天津衛(wèi)”（也就是現(xiàn)在的天津），“天津衛(wèi)”中也帶有一個(gè)“衛(wèi)”字，且新鄉(xiāng)在春秋時(shí)屬衛(wèi)地，所以將當(dāng)時(shí)的“御河”改名為現(xiàn)今的“衛(wèi)河”。

（二）衛(wèi)河傳說(shuō)

據(jù)說(shuō)，孟姜女哭長(zhǎng)城的地方就是在古代的衛(wèi)國(guó)，現(xiàn)今新鄉(xiāng)地界。孟姜女的兩行眼淚后來(lái)化作了新鄉(xiāng)的東西兩條孟河，由于東西孟姜女河都注入到衛(wèi)河之中，每當(dāng)百姓們談及孟姜女的故事時(shí)，都無(wú)不惋惜地說(shuō)：“衛(wèi)河的水就是孟姜女的眼淚。”這個(gè)感人肺腑的愛(ài)情故事在新鄉(xiāng)地域被廣為傳頌。貞烈的孟姜女鮮明獨(dú)特的人物性格也被人們當(dāng)作女子珍惜貞潔的典范，用來(lái)教育后人要保持純正高潔的人生態(tài)度。衛(wèi)河古時(shí)的歷史大概就是這樣。到了近現(xiàn)代，由于改革開(kāi)放、大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)的原因，加上人們對(duì)衛(wèi)河的保護(hù)意識(shí)淡薄，人們對(duì)衛(wèi)河的污染愈加嚴(yán)重。衛(wèi)河的生機(jī)不再，每每經(jīng)過(guò)衛(wèi)河的岸邊都可以聞到一股難聞的氣味。這種情況嚴(yán)重影響到了衛(wèi)河的聲譽(yù)，所以在這之后政府大力投資治理污染，使衛(wèi)河的水逐漸煥發(fā)生機(jī)，成為了新鄉(xiāng)市一道亮麗的風(fēng)景線?！缎l(wèi)水情》正是基于這一歷史背景所創(chuàng)作的一首嗩吶獨(dú)奏曲。

三、通過(guò)《衛(wèi)水情》淺析嗩吶技巧的運(yùn)用

（一）《衛(wèi)水情》基本技巧

《衛(wèi)水情》是一首典型的嗩吶獨(dú)奏曲，該曲中運(yùn)用了許多嗩吶技巧，其中還有一種獨(dú)特的“嗩吶反吹”技術(shù)，是一種難度相對(duì)較大的吹奏法。

其中使用了許多基礎(chǔ)技巧，比如連奏、單吐、雙吐、三吐。連奏就是幾個(gè)音用一口氣吹出來(lái)，使樂(lè)句更加連貫自然。單吐即一音一吐。雙吐即“一突一苦”，“突苦”就是在兩個(gè)音中第一個(gè)吐音發(fā)“突”音，接著第二個(gè)音發(fā)“苦”音，產(chǎn)生“突苦突苦”的效果，形成連續(xù)的顆粒性音色，音與音之間沒(méi)有粘連，節(jié)奏鮮明，常用在節(jié)奏速度較快，情感表達(dá)較活躍的地方。三吐類(lèi)似于雙吐，只不過(guò)“突苦”變成了“突突苦”。

（二）《衛(wèi)水情》特殊技巧

在《衛(wèi)水情》中除了一些基本技巧之外，還運(yùn)用了“顫音”的手法。其中“顫音”也分為四種：分別為氣顫音、齒顫音、指顫音、小臂顫音。在《衛(wèi)水情》中主要使用的是氣顫音和指顫音，在本文中就不對(duì)齒顫音和小臂顫音作過(guò)多闡述。氣顫音是演奏者吸入大量空氣，控制自身的小腹，使其進(jìn)行有規(guī)律的收縮運(yùn)動(dòng)，通過(guò)空氣呼出的體積大小變化使音色產(chǎn)生類(lèi)似于弓弦樂(lè)器揉弦的效果。這種方法特別適用于長(zhǎng)音的演奏，長(zhǎng)音如果不加修飾地演奏，會(huì)給人枯燥單調(diào)之感。氣顫音的使用會(huì)讓長(zhǎng)音煥發(fā)生機(jī)，更好地為情感表達(dá)服務(wù)，也能更好地傳遞作曲家想要表達(dá)的信息。指顫音是演奏者通過(guò)手指的上下移動(dòng)，形成的一種類(lèi)似鋼琴顫音、震音的效果，屬于裝飾音的一種。其目的就是為了給某個(gè)較長(zhǎng)的單音作裝飾，增添其藝術(shù)色彩。

該曲還有兩種最具有特色，也是難度最大的技巧：“簫音吹奏”和“嗩吶反吹”技術(shù)。其中“簫音吹奏”是一種利用嗩吶來(lái)模仿“蕭”音色的獨(dú)特吹法，其原理即利用上下嘴皮的肌肉拉力，對(duì)嗩吶哨片產(chǎn)生一種由外而內(nèi)的壓力。通過(guò)嘴皮的拉力，使哨片產(chǎn)生一定程度的形變，哨口開(kāi)口變小，音色更加柔和。與嗩吶原本的音色產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，適合利用“簫音吹奏”表現(xiàn)對(duì)比強(qiáng)烈的段落，突出情感對(duì)比。“嗩吶反吹”又稱(chēng)“笛管反吹”，是一種演奏者利用嗩吶吹奏出類(lèi)似于塤的音色。這種吹奏法的使用，使嗩吶的表現(xiàn)力范圍拓寬，不僅可以吹出明亮的音色，也可以吹出類(lèi)似于塤的柔暗的音色。在《衛(wèi)水情》中第一部分到第二部分的過(guò)門(mén)時(shí)，開(kāi)始做“嗩吶反吹”的準(zhǔn)備：即將嗩吶反過(guò)來(lái)拿，將嗩吶碗向下滑動(dòng)至底部，不借助嗩吶哨片，通過(guò)另一頭的笛管吹出聲響。

四、《衛(wèi)水情》曲式結(jié)構(gòu)與表達(dá)思想

（一）《衛(wèi)水情》曲式結(jié)構(gòu)

《衛(wèi)水情》是一首中國(guó)嗩吶獨(dú)奏曲，中國(guó)民樂(lè)在曲式結(jié)構(gòu)上相較于西洋樂(lè)具有一定的模糊性，曲式結(jié)構(gòu)相對(duì)較為不規(guī)整。但據(jù)分析《衛(wèi)水情》結(jié)構(gòu)類(lèi)似于西方曲式中三段體曲式，分為呈示部（A）、中部（B）、再現(xiàn)部（C）。其中A 分為a1、a2、b 三部分，中部分為c、a3 兩部分，再現(xiàn)部又分為a4、d2、d2 三部分。

（二）樂(lè)曲第一部分

首先我們從開(kāi)頭的散板引子可以看出，其音樂(lè)的主題動(dòng)機(jī)與之后的音樂(lè)動(dòng)機(jī)緊密相關(guān)，其主要材料就是散板引子開(kāi)頭的音高素材。由整曲可見(jiàn)這個(gè)音高素材貫穿了整首《衛(wèi)水情》的始終，《衛(wèi)水情》由這個(gè)音高素材進(jìn)行變奏、變化，由此產(chǎn)生情感變化。一段較為高亢的引子結(jié)束后，開(kāi)始了呈示部的a1 部分（3—40）。此段開(kāi)頭明顯還是引子的音高素材，只不過(guò)在此基礎(chǔ)之上又進(jìn)行了變奏延展，利用節(jié)奏型和主題動(dòng)機(jī)的音高素材變化呈現(xiàn)a1 部分，使主題動(dòng)機(jī)突出鮮明。這樣寫(xiě)作不僅使這一部分音樂(lè)不斷重復(fù)展現(xiàn)主題樂(lè)思，也使音樂(lè)更加具有跳動(dòng)性。這一段就可以明顯感覺(jué)出作者圍繞著衛(wèi)河新鄉(xiāng)河段周邊的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、城市建設(shè)而感到欣喜不已的心情，這種愉悅的心情不僅通過(guò)速度較快的十六分音符展現(xiàn)出來(lái)，也通過(guò)其中的部分切分節(jié)奏展現(xiàn)。速度較快的十六分音符和切分音符的縱橫交織，為主題動(dòng)機(jī)的展現(xiàn)增添了許多色彩。

在（過(guò)門(mén)）之后又開(kāi)始了相似的同頭部分a2。之后的音高隨著變形后的主題進(jìn)行呼應(yīng)式演奏，且作曲者有意將音符時(shí)值刻意拉長(zhǎng)，將原來(lái)的十六分音符變?yōu)榘朔郑瑢⒃瓉?lái)的八分音符變?yōu)樗姆?。通過(guò)這種時(shí)值的拉長(zhǎng)，從另一個(gè)角度將樂(lè)曲的速度變慢，變成類(lèi)似于秧歌舞曲的感覺(jué)。由此來(lái)描繪新鄉(xiāng)衛(wèi)河周邊，新鄉(xiāng)市衛(wèi)河旁老公園中人們唱歌跳舞的情景，表現(xiàn)出一片和美景象，也展現(xiàn)出了曲作者對(duì)美好生活的向往和對(duì)生活的感悟。

緊接著又是一句（過(guò)門(mén)），由此過(guò)渡到雙吐的重復(fù)樂(lè)段和切分節(jié)奏的同音反復(fù)樂(lè)段b，這里更能表現(xiàn)一種民眾歡舞的感覺(jué)，模仿跳舞的快速腳步。仔細(xì)分析其中的音高，還是可以發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含了主題動(dòng)機(jī)的材料因素，比如其中的mi re mi sol，和主題動(dòng)機(jī)的mi mi re mi la 就有很大的相似程度，在一定程度上呼應(yīng)了主題動(dòng)機(jī)。接著的re la do la sol 逐漸變慢，到最后的sol 利用氣顫音慢慢進(jìn)入對(duì)衛(wèi)河歷史的回憶。

（三）樂(lè)曲第二部分

第二部分是對(duì)比性中部，開(kāi)始是由一段自由而又暗淡的散板逐漸過(guò)渡到c 段，c 段材料較為新穎，主題動(dòng)機(jī)在這里表現(xiàn)的并不明顯。由于這里是“嗩吶反吹”的表現(xiàn)與運(yùn)用，在音域與音色技法上都與正常的嗩吶吹奏有很大不同，所以更適合表現(xiàn)不同的音樂(lè)材料。這種類(lèi)似于“塤”的音色，可以給人一種空洞凄涼的感覺(jué)。表現(xiàn)了曲作者對(duì)衛(wèi)河十幾年前污染嚴(yán)重?zé)o人整改，自己卻又對(duì)此無(wú)能為力的傷感之情。曲作者特意安排的許多指滑音，表現(xiàn)出一種類(lèi)似于哭泣的音響效果，給人以強(qiáng)有力的感染力。這種既緩慢又傷感的旋律節(jié)奏安排，使人不由自主沉浸其中，沉浸在這種凄涼氛圍之中，仿佛身臨其境。特別是曲作者在b 部分最后運(yùn)用的升fa 到sol，目的不僅是為了吹奏方便，也是為了在這種凄涼氛圍逐漸濃厚之時(shí)，使這種感覺(jué)達(dá)到一個(gè)頂點(diǎn)。以一個(gè)sol 的臨近半音來(lái)烘托高潮，更加明確了曲作者想表達(dá)對(duì)衛(wèi)河污染回憶惋惜的情感，也更加堅(jiān)定了人們對(duì)衛(wèi)河污染治理的信心和決心。

在這之后由一段（過(guò)門(mén)）從G 大調(diào)轉(zhuǎn)到D 大調(diào)上，形成了a3 部分。這里在調(diào)性上與前面的c 部分形成對(duì)比，使音樂(lè)元素多樣化。并且從a3 的開(kāi)頭部分可以看出，其音樂(lè)素材還是利用本曲開(kāi)頭引子部分的音高素材，只是在后面略有變化，相當(dāng)于a1 的變化重復(fù)。作者在這里寫(xiě)入了另一個(gè)伴奏聲部，在音響效果上形成了兩聲部對(duì)答，產(chǎn)生了你問(wèn)我答的特殊復(fù)調(diào)效果。這段你問(wèn)我答的對(duì)答呼應(yīng)，展現(xiàn)了人們針對(duì)衛(wèi)河污染治理的商討情景，你一言我一語(yǔ)地為衛(wèi)河治理提供建議，也體現(xiàn)出人們對(duì)衛(wèi)河污染治理的熱情。由此可見(jiàn)在民族音樂(lè)作品中也可以見(jiàn)到復(fù)調(diào)的影子。雖然這里相當(dāng)于a1 部分的變化重復(fù)，但是曲作者特意將這里的速度設(shè)置為較慢，與a1 相比慢了許多。這就與前面的c 部分“嗩吶反吹”起到了“承上啟下”的作用。

（四）樂(lè)曲第三部分

在對(duì)比性中部最后一句的漸慢消失后，樂(lè)曲又由D大調(diào)轉(zhuǎn)回到G 大調(diào)，部分重復(fù)呈示部第一部分a1，形成a4。樂(lè)曲氣氛也開(kāi)始由凄涼之感逐漸明朗歡快起來(lái)，表現(xiàn)出近幾年政府對(duì)衛(wèi)河污染治理后煥然生機(jī)的景象。

接著是一段由十六分音符雙吐表現(xiàn)的歡快舞蹈場(chǎng)面的d1 部分，該部分節(jié)奏鏗鏘且運(yùn)用了加長(zhǎng)的指顫音。d1 運(yùn)用了新的材料進(jìn)行喜劇性結(jié)尾鋪墊，表現(xiàn)衛(wèi)河污染的成功治理使新鄉(xiāng)衛(wèi)河河段重現(xiàn)生機(jī)?？焖俚乃姆忠舴右粋€(gè)延長(zhǎng)的指顫音sol，利用循環(huán)換氣的方法使情感逐漸達(dá)到高潮。最后是d1 部分的變化重復(fù)d2，變化的部分主要是結(jié)尾自由散板結(jié)束，散板漸慢漸弱直到pp。這種散板式結(jié)束給人一種前途光明之感，暗示著新鄉(xiāng)衛(wèi)河美好的未來(lái)。最后結(jié)尾的自由延長(zhǎng)音sol，呼應(yīng)d1 的指顫音sol，在一個(gè)長(zhǎng)音慢慢減弱至pp 的過(guò)程中走向樂(lè)曲的終結(jié)。不僅給予聽(tīng)者一種朦朧美，更讓人意猶未盡、身臨其境，久久不能忘懷《衛(wèi)水情》的主題動(dòng)機(jī)。再現(xiàn)部整個(gè)一大段描寫(xiě)了衛(wèi)河修復(fù)后欣欣向榮的景象，以及人民心情的愉悅與作曲者對(duì)美好未來(lái)的憧憬。凸顯了曲作者成熟的樂(lè)曲構(gòu)思與深厚的情感內(nèi)涵，更體現(xiàn)出了衛(wèi)河污染成功治理帶給時(shí)代勃勃生機(jī)，向世人展現(xiàn)出了新鄉(xiāng)衛(wèi)河最美好的時(shí)刻。

（五）表達(dá)思想

全曲將整個(gè)衛(wèi)河新鄉(xiāng)河段的幾十年興衰歷史淋漓盡致地展現(xiàn)在世人面前，不僅可以讓聽(tīng)眾感受到音樂(lè)的美感，也可以讓人們感受到歷史的厚重，人與自然的和諧關(guān)系。該曲不僅描寫(xiě)了人民生活，思想的變化，也蘊(yùn)含了作曲者本人對(duì)自然的理解，對(duì)和諧社會(huì)的熱愛(ài)。與其說(shuō)全曲是一首樂(lè)曲，不如說(shuō)全曲是一篇故事，其中蘊(yùn)含了太多太多的內(nèi)容。此曲將音樂(lè)與社會(huì)生活、歷史相結(jié)合，是一首發(fā)人深省的佳作。

結(jié) 語(yǔ)

嗩吶是一種非常具有表現(xiàn)力的民族獨(dú)奏樂(lè)器，《衛(wèi)水情》這首曲子運(yùn)用嗩吶的各種技巧，特別是“簫音吹奏”和“嗩吶反吹”技法，生動(dòng)地展現(xiàn)出新鄉(xiāng)市衛(wèi)河河段幾十年的歷史興衰，飽含了作曲者趙吉峰對(duì)衛(wèi)河幾百年歷史的尊敬，對(duì)美好生活的向往和理解，是一首具有藝術(shù)表現(xiàn)力和深厚人文情懷的優(yōu)秀作品。