曹箏琪娜

編者按

1980年6月5日，在時任成都市長米建書的親自指導(dǎo)下，成都畫院正式成立。時值今日，成都畫院已走過整整40年。為向建黨1 00周年獻禮，弘揚巴蜀文明，發(fā)展天府文化，圍繞畫院建院40年，成都畫院從2020年6月至8月，用一個季度的時間，以展覽、講座、研討等形式，持續(xù)開展“不忘初心·牢記使命”向建黨100周年獻禮一一成都畫院建院40年藝術(shù)季系列活動?！冬F(xiàn)代藝術(shù)》本著對成都畫院作為中國畫院體制和美術(shù)館序列中，具有代表性、引領(lǐng)性和示范性的機構(gòu)和40年來在藝術(shù)家培養(yǎng)、文化交流、公共文化服務(wù)等方面所作出的貢獻以及賡續(xù)千年巴蜀文脈的時代擔當，特別攜手成都畫院為大家精心甄選并專題刊登40位成都畫院的藝術(shù)家及其作品賞析，以及全國文藝家的祝福和成都市文廣旅局領(lǐng)導(dǎo)、畫院顧問、畫師、歷任院領(lǐng)導(dǎo)等老朋友的寄語各40條和成都畫院兩件經(jīng)典館藏作品（詳見《現(xiàn)代藝術(shù)》2020年7期“專題”欄目）。與此同時，成都畫院首任院長朱佩君迎來百年誕辰，“祥云瑞鵠一一紀念朱佩君誕辰100周年藝術(shù)文獻展”作為成都畫院建院40年藝術(shù)季系列活動的重要組成部分于2020年7月31日一一8月30日在成都市美術(shù)館（成都畫院）展出。本期《現(xiàn)代藝術(shù)》繼續(xù)攜手成都畫院，在“人物”欄目特別推出首任院長朱佩君的藝術(shù)作品，系統(tǒng)梳理其藝術(shù)人生，以饗讀者。

一、朝社女郎

1 920年8月1 6日，成都雙柵子街102號的朱家大院又迎來了一個可愛的小女孩，父親朱良輔為她取名“君佩”，她就是后來著名畫家朱佩君。朱良輔與兄長朱懋先一直生活在一起，兩房人丁興旺，朱佩君在幾兄妹中排行老七，她的童年和少女時代就是在這座大宅院里度過的。當然這個大家庭除了生活富足，家教也甚嚴，對子女都給予了極好的教育。在當時的社會條件下男孩子在外求學還較為方便，女孩子卻大多沒法讀書，但朱家卻為女孩們請了不少名師。1932年，朱家邀請族弟朱竹修到余園開班課徒，12歲的朱佩君與妹妹朱紉君，以及朱竹修帶來的女兒朱緯君、朱含君、朱蕊君，族門姐姐朱婉君、朱壽君等一起習畫。1942年開始，朱家又先后請了鄒辛士（顏楷夫人）、朱樂之、馬萬里、朱竹修、張寔父等，教習女孩們繪畫和古典文學。

從上世紀40年代開始，朱家姐妹就開始參加蓉城女子書畫展覽，獲得了一定認可，蜀中美術(shù)界漸漸有了“畫壇朱氏七姐妹”的名聲。20歲出頭的朱佩君所繪作品，也已在蓉城書畫市場上得到認可。

朱佩君早年的作品中常見兩枚印章，分別是用陰陽文刻的“朝社女郎”，這是兩枚她與幾位姐妹共用的結(jié)社印。“朝社”或代表著“朝廷、社稷”，或代表著“朝氣之社”，朱家姐妹當時的用意，現(xiàn)在已不可知，但以朱佩君為代表的朱家姐妹，在民國的蓉城女性圈中確實獨樹一幟。這種特別不僅體現(xiàn)在姐妹幾人均出身名門、能詩會畫，更重要的是她們還積極參加社會活動，在女子書畫展覽上展露風采、在各畫店售賣作品。她們參與繪制的，以寫生為基礎(chǔ)的《余園菊譜》也在當時以摹古為主的工筆畫領(lǐng)域，成為一種突破嘗試。所以朱家姐妹，確實也有著“朝社女郎”的派頭。

二、百菊爭艷

菊花是朱佩君作品中常見的題材，這源于她大伯父朱懋先的愛好。朱懋先酷愛藝菊的種植，不僅在余園內(nèi)進行種植，還在駱公祠、華西壩等地專門辟出菊園進行培育，還曾經(jīng)專門寫作了一本《藝菊實驗錄》介紹培育經(jīng)驗。

1937年，幾姐妹學畫已略有初成，朱懋先于是效法古人編著菊譜，委托朱竹修主持《余園菊譜》的創(chuàng)作，朱氏姐妹均參與其中。五代時期執(zhí)掌中國第一家皇家畫院西蜀翰林院的成都大畫家黃荃，開創(chuàng)了中國院體花鳥畫的典型風格，特別是他在創(chuàng)作和課徒中注重寫生，又以“勾勒填彩，旨趣濃艷”的技法影響了中國人宋之后院體畫的主要風貌。這次朱家組織《余園菊譜》的創(chuàng)作，就摒棄了當時流行的摹古方式，而是回歸黃荃畫派的寫生傳統(tǒng)，盡量準確表現(xiàn)不同菊花品種的姿態(tài)。先是采用白描的方式對花寫生，后謄繪于絹本之上再逐一設(shè)色。初期采用宋花清葉的技法，即花卉用宋人的積粉法設(shè)色，葉子則是清人常用的暈染法，后來在張大干先生的建議下，又統(tǒng)一重繪，均采用宋代院體畫法設(shè)色，使得畫面更加統(tǒng)一。初習畫事的朱佩君，在這次創(chuàng)作過程中，所得頗多，她對菊花題材的喜愛，以及對黃荃一脈的傳承也在那個時候埋下了種子。

1953年她與朱紉君、朱煒君合作創(chuàng)作了《叢菊圖》，描繪了多種菊花雜聚的形態(tài)，不僅繪畫技法嫻熟，每種菊花品類各不相同，都有著很高的寫實度。這件作品在成都市展出后，又被推薦參加四川省展出，后又被選送到全國展出，之后還送到了日本展出，《中國畫》雜志上也進行了刊登，后來中國美術(shù)館還收藏了這件作品。在當時女性知識分子較少的情況下，幾姐妹合作作品的成功頗為引起關(guān)注。1 954年，朱德元帥通過省市領(lǐng)導(dǎo)派員至成都朱家考察“朱氏七姐妹”所繪菊花，朱家姐妹選擇了八幅精品菊花送到北京，朱氏菊花圖再次名聲大振。1 958年4月9日，人民日報刊登了介紹文章《畫壇七姐妹》，年末，中央新聞紀錄電影制片廠又專程到成都拍攝朱家七姐妹在菊花展上寫生、創(chuàng)作的新聞簡報紀錄片《畫壇七姐妹》，作為1958年元旦001號發(fā)行。

此時，朱佩君的菊花繪畫技法已趨于成熟，1 959年人民大會堂建成后，由成都美術(shù)社負責四川廳的配畫工作，時任國畫組副組長的朱佩君就為此專門做了一幅大尺幅的《菊花圖》，成為了人民大會堂四川廳的第一批配畫之一。在朱佩君之后的創(chuàng)作中，菊花也一直是最重要的題材之一，《九秋圖》《鮮鮮霜中菊》等作品均多次送展、刊登出版。

雖然《余園菊譜》的創(chuàng)作到上世紀50年代已接近完成，但因時局動蕩，始終沒有付印，最終在上世紀60年代全部遺失。1980年成都畫院成立后，為進一步繼承弘揚中國畫民族傳統(tǒng)精神，朱佩君向成都市人民政府申請開展“百菊圖”創(chuàng)作工程，由政府撥付?？?，組織了由朱佩君、朱煒君、朱壽君、朱紉君、江溶、高曉笛、姚思敏等人組成的“百菊圖”創(chuàng)作小組，由朱佩君主持進行百種優(yōu)良菊花的寫生創(chuàng)作。在此過程中，朱佩君不僅繼續(xù)著菊花題材的創(chuàng)作，也通過這種方式教導(dǎo)學生，傳承著自己的繪畫技藝。