大禹

釋文：宋無《大禹祠》

力平水土勢回天，功業(yè)三千五百年。四海九州皆禹足，獨留陵寐越山邊。

司馬遷《史記·夏本紀(jì)》節(jié)選

禹傷先人父鯀功之不成受誅，乃勞身焦思，居外十三年，過家門不敢入。

創(chuàng)作時，我首先思考創(chuàng)作表現(xiàn)手法與書體選擇，借鑒傳統(tǒng)毛筆書法的張力優(yōu)勢，克服硬筆表現(xiàn)力差的弱點，及時用小毛筆以傳統(tǒng)的書法藝術(shù)布局起草小樣，反復(fù)斟酌，基本滿意后擇一竹牙簽折斷，用蘸墨的方式以篆書的形式創(chuàng)作第一幅作品，盡量吸收金文布局的特點，大小錯落，亂石鋪街地自然展現(xiàn)。第二幅作品我選擇以草書的形式來展示詩之意境，盡量從字形大小、章法穿插錯落上來克服硬筆線條張力不夠的缺陷。用硬筆創(chuàng)作書法藝術(shù)作品，一定要牢牢抓住凸顯線質(zhì)和結(jié)字這兩個關(guān)鍵問題，放下心中塊壘，以情馭筆，無法而法，方能取得較好的視角審美效果。

陳沫吾

四川省硬筆書法家協(xié)會副主席兼學(xué)術(shù)與創(chuàng)作委員會主任，省詩書畫院特聘美術(shù)師，省作協(xié)、美協(xié)、書協(xié)、評協(xié)會員，省書學(xué)學(xué)會副秘書長兼辦公室主任，省草書研究會創(chuàng)作研究員，省楹聯(lián)學(xué)會書畫藝術(shù)研究會理事，成都大學(xué)中國一東盟藝術(shù)學(xué)院碩士研究生校外導(dǎo)師，一級美術(shù)師，致公書畫院藝術(shù)家，省國畫院畫師，市書協(xié)副秘書長，市評協(xié)理論學(xué)術(shù)委員會副主任， 《華夏大家》、戊子書畫院、將星書畫院、西蜀印社藝術(shù)顧問。著有《陳沫吾詩文集》《陳沫吾印存》《三十六計書法篆刻賞析》《我的恩師龍國屏》《圍爐煮墨》《煮墨留痕》《曾默躬印識》《中國當(dāng)代藝術(shù)家·陳沫吾》《陳沫吾詩道書法》等書。

秦九韶

釋文：梁宗巨評秦九韶的《數(shù)書九章》

秦九韶的《數(shù)書九章》是一部劃時代的巨著，內(nèi)容豐富，精湛絕倫。特別是大衍求一術(shù)及高次代數(shù)方程的數(shù)值解法，在世界數(shù)學(xué)史上占有崇高的地位。那時歐洲漫長

的黑夜猶未結(jié)束，中國人的創(chuàng)造卻像旭日一般在東方發(fā)出萬丈光芒。

秦九韶《數(shù)書九章》節(jié)選

數(shù)學(xué)“大則可以通神明，順性命;小則可以經(jīng)世務(wù)，類萬物”。所謂“通神明”，即往來于變化莫測的事物之間，明察其中的奧秘;“順性命”，即順應(yīng)事物本性及

其發(fā)展規(guī)律。

兩幅作品均用美工筆書寫。行書在創(chuàng)作中嘗試著用楊凝式的《韭花帖》的章法布局將字距拉開，發(fā)現(xiàn)這種章法布局在更能夠凸顯出單個字的美的同時，整幅作品顯得疏朗而氣韻通暢。而另一幅草書作品則將行距拉開，同樣給人一種行氣疏朗之感。作品風(fēng)格取“二王”一路書風(fēng)，在統(tǒng)一中求變化。

美工筆能寫出較為豐富的線條變化，吾在創(chuàng)作中盡其所能的利用好這一筆性特點，追求作品線條變化的豐富性，使之具有毛筆書法之觀感。

何清玉

漢族，號大巴山人?，F(xiàn)任四川省硬筆書法家協(xié)會副秘書長，廣元市硬筆書法家協(xié)會主席。自小喜愛書法，軟筆、硬筆兼修，擅長楷書、行書、草書?？瑫鯇W(xué)歐體，后博取晉唐楷書之法;行、草書主攻“二王”，兼汲王鐸、黃庭堅，懷素等眾家之精粹，以充實自我書法學(xué)養(yǎng)，力求不入丑怪、不落媚俗，守正尋法、自然出新。作品多次在全國、省、市級各類書法展賽中入展、獲獎。1 999年作品入編《中國當(dāng)代書畫名人大典》。

司馬相如

釋文：司馬相如《鳳求凰·其二》

鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)，邀游四海求其凰。時未遇兮無所將，何悟今兮升斯堂！有艷淑女在閨房，室邇?nèi)隋诙疚夷c。何緣交頸為鴛鴦，胡頡頏兮共翱翔！凰兮凰兮從我棲，

得托孳尾永為妃。交情通意心和諧，中夜相從知者誰？雙翼俱起翻高飛，無感我思使余悲。

司馬相如《上書諫獵》節(jié)選

蓋明者遠(yuǎn)見于未萌，而智者避危于無形;禍因多藏于隱微，而發(fā)于人之所忽者也。

司馬相如是西漢武帝時期著名的辭賦家。在寫作品前，細(xì)讀了他的詩《鳳求凰二首》和《長門賦》《上書諫獵》等文章，被其愛情詩真摯動人的情感深深打動，賦文精美華麗，體現(xiàn)了其個人風(fēng)采與文章特色。

創(chuàng)作時，把對作者的理解和情感融入書寫過程，寫起來揮灑自如，自然流暢，雖是楷書也一絲一毫用心用情，把自己想象成司馬相如，仿佛面對心愛的姑娘訴說衷腸，表達(dá)那一片向往愛慕之心，得到了一番情感的洗禮。把書法作品融人文化內(nèi)涵，這是書法人應(yīng)該具備的一份基本情懷，這樣才能豐富我們的書法藝術(shù)，一件書法作品不僅是線條藝術(shù)的享受，還有其背后歷史文化的光華照耀，讓書法更具有生機(jī)與活力，可以得到雙重美的享受。

黃瑗輝

現(xiàn)為四川省硬筆書法家協(xié)會副主席，民建中央畫院四川分院院士，綿陽市硬協(xié)主席，綿陽市書法水平測試委員會副組長， “大地魂杯”四川省第五屆硬筆書法藝術(shù)展評審會委員。曾獲“慶香港回歸周年”全國書畫師作品展金獎， “偉人頌·中國夢”全國詩文書畫攝影大賽一等獎，第十一屆中國鋼筆書法大賽（成人組）優(yōu)秀獎，第二屆“文華杯”正書五段、行草書五段，綿陽市首屆中小學(xué)書法教師作品展評一等獎等。作品、書論曾發(fā)表于《書法報·硬筆書法》《寫字》《中國鋼筆書法》等刊物，省硬協(xié)《“眾志成城抗震救災(zāi)”硬筆書法作品展作品集》等;入選“紀(jì)念蘇東坡逝世9 00周年全國書畫大展”等。

落下閎

釋文：揚雄《法言·重黎》節(jié)選

或問渾天？曰：落下閎營之，鮮于妄人度之，耿中丞象之，幾乎莫之能違也。

朱文鑫句

自漢落下閎作渾天儀，始立儀象之權(quán)輿。

作品《法言·重黎》，右側(cè)三分之二版塊為作品主體，左側(cè)三分之一版塊配有國畫紅竹，書畫互為陪襯，相得益彰;此幅作品的書寫工具，用的是當(dāng)下流行的具有硬筆性質(zhì)的秀麗筆，用它寫出的字，筆畫粗細(xì)變化分明，筆鋒突顯，既有硬筆書法瘦硬的特質(zhì)，又有毛筆書法豐腴的韻味。

在創(chuàng)作“朱文鑫句”時，采用筆尖較粗的書法筆，大膽借鑒毛筆行書創(chuàng)作中的字形大小、筆畫粗細(xì)、墨的濃淡、行與行布局、色塊等五種“對比”方法、技巧，從而使創(chuàng)作出的硬筆書法作品既有硬筆書法的特性，又有毛筆書法的韻味，從而更具欣賞性、更有強烈的視覺效果。

康俊

號寒石，中國書法家協(xié)會會員，中國教育學(xué)會會員，民建中央書畫院四川分院副院長，四川省硬筆書法家協(xié)會副主席、法定代表人，四川省教育考試院全省書法水平測試專家委員會委員，四川省義務(wù)教育地方課程教材《書法》編委，武警四川總隊書畫藝術(shù)顧問，中共四川省委統(tǒng)戰(zhàn)部同心書畫院研究員，四川師范大學(xué)文理學(xué)院書法客座教授，成都市書法家協(xié)會書法教育專委會副主任， “漢儀寒石體”創(chuàng)作人，成都市司法局黨風(fēng)廉政（特邀）監(jiān)督員，政協(xié)成都市武侯區(qū)第七屆委員會委員。已出版字帖、書法專著數(shù)十本。

李冰

釋文：范成大《離堆行》

殘山狠石雙虎臥，斧跡鱗皴中鑿破。潭淵油油無敢唾，下有猛龍跧鐵鎖。自從分流注石門，西州粳稻如黃云。刲羊五萬大作社，春秋伐鼓蒼煙根。我昔官稱勸農(nóng)使，

年年來激西江水。成都火米不論錢，絲管相隨看蠶市?？铋T得得酹清尊，椒漿桂酒刪膻葷。妄欲一語神豈聞？更愿愛羊如愛人。

杜甫《石犀行》節(jié)選

君不見秦時蜀太守，刻石立作三犀牛。自古雖有厭勝法，天生江水向東流。蜀人矜夸一千載，泛溢不近張儀樓。

蔡淑萍《朝中措·其二》

都江古堰兩千年，砥柱尚巍然。從此江兮內(nèi)外民依富庶，河山當(dāng)時多少稱雄爭霸，雙手狂瀾此老披蓑握鍤長留遺愛人間。

在這次以書寫四川歷史名人為題材的創(chuàng)作中，我選了唐代杜甫、宋代范成大、現(xiàn)代蔡淑萍的詩詞為創(chuàng)作主題內(nèi)容。司馬遷《史記》和郭沫若的贊詞以跋語的形式展現(xiàn)。兩幅楷書作品以歐體筆法為主，在筆畫上作了一些調(diào)整，增強了點畫的靈動性，相鄰?fù)嫼屯侄甲髁艘恍┳兓?，以避免雷同。章法上豎式縱向，界之以方格，行楷落款，盡可能給作品以莊重而不失靈動的感覺。寫范成大的詩，我在箋紙上作了以李冰治水為背景的設(shè)計，用魏碑筆法書寫，縱有列橫無行，跋語將李冰的功績和后人評贊用行書表現(xiàn)，色調(diào)上也作了一些區(qū)分，希望給讀者耳目一新的感覺。

李放鳴

先后擔(dān)任四川省硬筆書法家協(xié)會第三、四屆副主席，國家教師科研基金“一二五”規(guī)劃重點課題《中小學(xué)生學(xué)力素質(zhì)水準(zhǔn)建模與研究》研究員，分課題《書寫與欣賞學(xué)力培養(yǎng)與研究》（ CTF120166-87）課題組組長，人民教育出版社《同步寫字》教材1-9年級范字書寫者，四川、云南兩省審定教材《書法練習(xí)指導(dǎo)》主編。在多家美術(shù)出版社出版有毛筆、硬筆書法教材和字帖，先后多次擔(dān)任書法報、語文報、筆墨先鋒等全國硬筆書法大賽評委。

蘇軾

釋文：蘇軾《如夢令·有寄》

為向東坡傳語。人在玉堂深處。別后有誰來，雪壓小橋無路。歸去。歸去。江上一犁春雨。

蘇軾《東坡》

雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。莫嫌犖確坡頭路，自愛鏗然曳杖聲。

感佩蘇軾的曠達(dá)人生，我用硬筆書寫這位古代文化巨匠的詩詞文賦時，喜歡選用線條粗度在3mm左右的彎尖鋼筆，并學(xué)習(xí)以行草書體進(jìn)行創(chuàng)作，嘗試追求節(jié)奏奔放、沉著痛快、爽利勁健、直抒胸臆的筆墨意趣和動靜交織、疏密錯落、空靈樸茂、形式多樣的視覺效果。在書寫過程中，通過文字、線條與心緒意念的蕩滌疊合，使我深刻感受到傳統(tǒng)經(jīng)典文化的正大氣象、生生不息和不朽魅力，也充分認(rèn)識到了“藝術(shù)傳承經(jīng)典”的真正內(nèi)涵和深遠(yuǎn)意義，尤其是當(dāng)代硬筆書法，以其獨具特色的便利性、實用性和藝術(shù)性，在傳統(tǒng)經(jīng)典文化的傳承中，有著極其重要的擔(dān)當(dāng)意義和價值。書寫經(jīng)典，既是對傳統(tǒng)經(jīng)典的另一種釋讀，也是不斷豐厚傳統(tǒng)經(jīng)典內(nèi)涵的一種形式積淀和文脈承續(xù)。

李永宏

藝術(shù)教育高級指導(dǎo)師，中國教育學(xué)會會員，中國硬筆書法協(xié)會規(guī)范漢字書寫工作委員會委員，四川省美協(xié)、評協(xié)會員，省評協(xié)新文藝群體專委會委員，省硬筆書法家協(xié)會副主席，省硬筆書法家協(xié)會毛筆書法委員會副主任，眉山華夏書畫藝術(shù)研究院院長，眉山市硬筆書法家協(xié)會主席。

作品及藝術(shù)傳略入載數(shù)十部典集。曾在全國百余家報刊發(fā)表有大量的書畫家評論稿件和書畫作品，多次受到嘉獎，四次榮立三等功，全國數(shù)十家媒體介紹過其藝術(shù)業(yè)績，出版有《李永宏寫生畫稿選集》。2006年獲眉山市人民政府頒發(fā)的眉山市第二屆東坡文藝獎一等獎，201 2年獲眉山市人民政府頒發(fā)的眉山市第五屆蘇東坡文藝百花獎一等獎。

武則天

釋文：武則天《早春夜宴》

九春開上節(jié)，千門敞夜扉。蘭燈吐新焰，桂魄朗圓輝。送酒惟須滿，流杯不用稀。務(wù)使霞漿興，方乘泛洛歸。

武則天《如意娘》

看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙。

在年輕的時候，龐中華先生“做堂堂正正中國人，寫漂漂亮亮中國字”深人人心，中年的時候，蘇士澍先生“寫好中國字，做好中國人”再次深入人心，觸動心弦。書法是中國傳統(tǒng)文化的核心，要學(xué)好書法就得臨帖，創(chuàng)作是臨帖的具體反映，看似輕松一揮而就，實際是長期臨帖不倦，從人帖到出帖，手摹心追，孜孜以求，不斷思考，不斷總結(jié)。困惑、迷惘、朝思暮想，極力想走出自己的路子。時而悟得一星半點，信心百倍;時而百思不得其解，心灰意倦，茫然不知所措。這一境界的難處也正在于此，當(dāng)最后變成作品從指間流出，各矛盾始終伴隨其中。書法我追求軟硬兼施，雅俗共賞，正大氣象，武則天出生在廣元，是中國歷史唯一的女皇帝，政治家、書法家、詩人，我希望我的書法能與她的詩意完美呈現(xiàn)，讓更多的人了解武則天，了解廣元，熱愛廣元。

廖茂森

現(xiàn)任四川省廣元市文聯(lián)專職副主席。中國硬筆書法協(xié)會會員，四川省硬筆書法家協(xié)會副主席，先后多次擔(dān)任國家、省、市三級書法賽事評委。書法作品先后在《書法報》等專業(yè)報刊雜志發(fā)表，有作品被政府部門作為禮物贈送給海內(nèi)外專家學(xué)者。軟筆、硬筆書法作品多次獲全國正規(guī)賽事優(yōu)秀獎，曾獲全國優(yōu)秀中青年硬筆書法家、中國硬筆書法協(xié)會先進(jìn)工作者、四川省硬筆書法事業(yè)發(fā)展獎等榮譽稱號。人民日報等百余家全國重點報刊雜志、網(wǎng)絡(luò)媒體先后報道其個人書法成就和先進(jìn)事跡。

杜甫

釋文：杜甫詩二首

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

杜甫《佳人》

絕代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。關(guān)中昔喪敗，兄弟遭殺戮。官高何足論，不得收骨肉。世情惡衰歇，萬事隨轉(zhuǎn)燭。夫婿輕薄兒，新人已如玉。

合昏尚知時，鴛鴦不獨宿。但見新人笑，那聞舊人哭。在山泉水清，出山泉水濁。侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋。摘花不插發(fā)，采柏動盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

杜甫詩二首中的《春望》是一首關(guān)于戰(zhàn)爭的詩，詩人杜甫在這首詩中表達(dá)了愛國情懷。在當(dāng)今國家繁榮昌盛和平發(fā)展之際，重溫并書寫這首詩，可以讓人警醒，明白和平來之不易，我們應(yīng)當(dāng)倍加珍惜今天的和平發(fā)展環(huán)境。 《佳人》是唐代大詩人杜甫的作品。這首詩寫一個亂世佳人被丈夫遺棄，幽居空谷，艱難度日的不幸遭遇。全詩文筆委婉，纏綿悱惻，繪聲如泣如訴，繪影楚楚動人。“在山泉水清，出山泉水濁”二句深寓生活哲理。書寫此詩，讓人感悟詩人的創(chuàng)作心境、婉轉(zhuǎn)纏綿的詩意以及對中華民族傳統(tǒng)美德的褒揚。

劉燕

著名硬筆書法家，國家級硬筆書法賽事評委。書法作品分別被新加坡、馬來西亞、日本、韓國、美國、澳大利亞以及港、澳、臺等國家和地區(qū)博物館收藏?，F(xiàn)任四川省硬筆書法家協(xié)會副主席、樂山市硬筆書法家協(xié)會主席。

揚雄

釋文：揚雄《逐貧賦》節(jié)選

揚子遁居，離俗獨處。左鄰崇山，右接曠野，鄰垣乞兒，終貧且窶。禮薄義弊，相與群聚，惆悵失志，呼貧與語： “汝在六極，投棄荒遐。好為庸卒，刑戮相加。匪

惟幼稚，嬉戲土沙。居非近鄰，接屋連家。恩輕毛羽，義薄輕羅。進(jìn)不由德，退不受呵。久為滯客，其意謂何？人皆文繡，余褐不完;人皆稻粱，我獨藜飧。貧無寶

玩，何以接歡？宗室之燕，為樂不槃。徒行負(fù)笈，出處易衣。身服百役，手足胼胝?；蛟呕蝰瑁大w露肌。朋友道絕，進(jìn)宮凌遲。厥咎安在？職汝為之！舍汝遠(yuǎn)竄，

昆侖之顛;爾復(fù)我隨，翰飛戾天。舍爾登山，巖穴隱藏;爾復(fù)我隨，陟彼高岡。

揚雄《酒箴》

子猶瓶矣。觀瓶之居，居井之眉。處高臨深，動而近危。酒醪不入口，臧水滿懷。不得左右，牽于纆徽。一旦叀碾，為瓽所轠。身提黃泉，骨肉為泥。自用如此，不

如鴟夷。

鴟夷滑稽，腹大如壺。盡日盛酒，人復(fù)借酤。常為國器，話于屬車。出入兩宮，經(jīng)營公家。由是言之，酒何過乎？

揚雄是西漢著名的學(xué)者、辭賦家，是中國繼孔子以后的第一大儒，譽為西道孔子?！毒企稹分?，他把人世間的兩種人物寫惟妙惟肖，借物以喻人，寓嘲諷和譏笑于形象之中，寓深刻的社會哲理于幽默詼諧之中。文筆犀利，思考冷峻，哲理雋永，充分體現(xiàn)了他滿腹才學(xué)卻仕途坎坷的人生道路，也蘊涵著不滿當(dāng)時的社會政治，不愿與之同流合污的思想意向。《逐貧賦》是他晚年的作品，此賦描述了作者想擺脫“貧兒”卻根本甩不掉的無可奈何之情，他的虛弱無力和無可奈何在這篇文章里表現(xiàn)得淋漓盡致，他沒有能力過上更好的生活，他便設(shè)法把不好的生活解釋為好的生活。在這里他用開玩笑的語調(diào)來寫貧兒的辯解，這實在是一種黑色幽默。

蘇志福

中國書法家協(xié)會會員，中國硬筆書法家協(xié)會會員， 《中國書畫》雜志社書畫院書法家，四川省硬筆書法家協(xié)會常務(wù)理事，成都市青年書法家協(xié)會副主席。書法作品多次在國家級書法大賽上獲獎、入展，個人專訪在《中國鋼筆書法》雜志上刊登。先后在成都、蘭州、北京舉辦個展。

張栻

釋文：張栻《廖憲送牡丹用海棠韻復(fù)走筆戲和之》

報答春光須著語，年來老我不能奇。風(fēng)前娟好有余態(tài)，未必此花如此詩。

張栻《向湖邊·萬里煙堤》

萬里煙堤，百花風(fēng)榭，游女翩翩羽蓋。彩掛秋千，向花梢嬌對。矧門外、森立喬松，日花爭麗，猶若當(dāng)年文會。廊廟夔龍，暫卜鄰交外。

共講真率，玉糝金齏膾。同蕭散寄傲，樽基傾北海。佳處難忘，約追歡須再。況風(fēng)月不用一錢買。但回首。七虎堂中心欲碎。千里相思，幸前盟犰在。

硬筆書法也是一門藝術(shù)。從古人書法中汲取營養(yǎng)是必走的正路！臨帖，是參禪，即刻意解決問題;生發(fā)，是悟道，雖無意，已通自然。但作品又難求完美，此乃書法之高，高無止境也！書法，究竟給我們帶來什么？我想，我可以波濤于口海！僅“解決問題”這一斑，已足夠我們受用半生！基于對此理解，我的硬筆書法創(chuàng)作能力也有所提高。此兩幅作品內(nèi)容為宋代張栻詩詞。用鋼筆而就，此雖談就，已成敗品。鋼筆，是單面觸紙，作書法已受局限。此作品用大王作骨，參用褚筆意，以漢隸和魏碑破板。乍看初生和諧，細(xì)知病態(tài)顯露。承蒙方家指教，感激不盡！硬筆書法，亦道路漫長矣。

王 剛

字正亭，號逸云。現(xiàn)為成都市硬筆書法家協(xié)會新都區(qū)分會主席，中國硬筆書法協(xié)會會員，四川省硬筆書法家協(xié)會會員，四川省青少年文聯(lián)協(xié)會會員，尚古書社理事。作品曾在全國硬筆書法大賽中入展、獲獎。2 019年度被中國硬筆書法協(xié)會授予“紀(jì)念改革開放四十周年”和“紀(jì)念五四運動一百周年”全國優(yōu)秀硬筆書法家榮譽稱號。作品入展全國硬筆百位書法名家邀請展，進(jìn)入第四屆“筆墨先鋒”全國硬筆大賽一百強，入展建國七十周年名家硬筆書法作品展。

陳子昂

釋文：陳子昂詩四首

前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。

匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。悵別三河道，言追六郡雄。

雁山橫代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留漢將功。

銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。

明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年。

故鄉(xiāng)杳無際，日暮且孤征。川原迷舊國，道路入邊城。

野戍荒煙斷，深山古木平。如何此時恨，嗷嗷夜猿鳴。

陳子昂《感遇詩三十八首》節(jié)選

微月生西海，幽陽始代升。圓光正東滿，陰魄己朝凝。

太極生天地，三元更廢興。至精諒斯在，三五誰能征。

遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)生。歲華盡搖落，芳意竟何成。

蒼蒼丁零塞，今古緬荒途。亭堠何摧兀，暴骨無全軀。

創(chuàng)作時，就近取材，以信封便箋創(chuàng)作。平靜心情后，一杯清茶，略作沉思，預(yù)想某種意境。陳子昂的詩中有吊古傷今、孤獨遺世、獨立蒼茫的落寞情懷。故在創(chuàng)作時采用具有隸書沉實，草書流動的章草為之。追求一種含蓄，古樸高雅，不尚張揚的意味，動靜相宜。安排布局上力求塊面感，大小參差相雜，造成疏密、錯落感。

王澤松

無書齋主人。中國硬筆書法家協(xié)會會員、理論委員會委員，中國青年寫作理論家協(xié)會會員，四川省評協(xié)會員，四川省硬筆書法家協(xié)會副秘書長，省教育廳書法考級委員會命題專家組成員。其硬筆書法深得章草精髓，遒勁、凝煉、含蓄、富書卷氣。曾獲“樂山商行杯”全國硬筆書法大賽特等獎，2015年“全國硬筆書法十杰”提名，全國第二屆硬筆書法公開賽金獎，2016年“和平杯”全國硬筆書法大賽二等獎。書法理論文章在<中國鋼筆書法》等專業(yè)刊物發(fā)表多篇。

薛濤

釋文：薛濤詩二首

秋風(fēng)彷佛吳江冷，鷗路參差夕陽影。垂虹納納臥譙門，雉堞眈眈俯漁艇。陽安小兒拍手笑，使君幻出江南景。

二月楊花輕復(fù)微，春風(fēng)搖蕩惹人衣。他家本是無情物，一任南飛又北飛。

薛濤《春望詞四首》

花開不同賞，花落不同悲。欲問相思處，花開花落時。

攬草結(jié)同心，將以遺知音。春愁正斷絕，春鳥復(fù)哀吟。

風(fēng)花日將老，佳期猶渺渺。不結(jié)同心人，空結(jié)同心草。

那堪花滿枝，翻作兩相思。玉箸垂朝鏡，春風(fēng)知不知。

創(chuàng)作的作品“薛濤詩二首”《春望詞四首》行書和草書各一。布局上根據(jù)紙張安排章法，行書這件在扇面正中安排詩詞正文，以二王、米芾為基調(diào)書寫，左右各一行隸書、行書題頭和落款。草書以團(tuán)扇形式，書寫節(jié)奏由慢至快，字形由小變大，逐漸放開。薛濤詩寫景、抒情寫作細(xì)膩，如娓娓道來，情深意切，十分打動人。

伍平

四川富順人。中國書法家協(xié)會會員，自貢市硬筆書法家協(xié)會副主席，富順縣書法家協(xié)會副主席，富順縣硬筆書法家協(xié)會會長。硬筆作品曾獲第十一屆中國鋼筆書法大賽二等獎，入展全國中青年硬筆書法家作品展。毛筆作品入展全國第十二屆書法篆刻展、第八屆楹聯(lián)書法作品展、第二屆行書作品展、第二屆大字書法藝術(shù)展等，獲四川省書法家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)群絡(luò)書法展專業(yè)組優(yōu)秀獎、龍鄉(xiāng)墨韻·第五屆全國教師書法展二等獎等。作品發(fā)表于《書法報》《現(xiàn)代藝術(shù)》《中國鋼筆書法》等報刊。

楊慎

釋文：楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。

楊慎《風(fēng)雨》

羅甸愁山雨，滇陽怯海風(fēng)?？蓱z風(fēng)雨夜，長在客途中。

《臨江仙》從內(nèi)容看，基調(diào)慷慨悲壯，意味無窮，令人讀來蕩氣回腸，在心頭平添萬千感慨。在書法創(chuàng)作上以實用性與藝術(shù)性相結(jié)合的思路進(jìn)行創(chuàng)作，力求內(nèi)容與書法完美結(jié)合，適當(dāng)借鑒毛筆書法的結(jié)體與布局，將收與放、曲與直、大與小、斷與連、疏與密等關(guān)系自然融人其中，使作品更具有節(jié)奏與韻律感。并通過硬筆的藝術(shù)特征，在線條的方與圓、剛與柔的對立中產(chǎn)生一種和諧之美。古人云：“書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之日，如其人而已?！睍▌?chuàng)作本身就是作者情感的自然流露，同時更是作者才、學(xué)、情、志的綜合反映。所以字外功的修煉才是書法創(chuàng)作的根本，也是書法的藝術(shù)精神的本質(zhì)體現(xiàn)。故此我在創(chuàng)作作品時避免刻意造作，真實反映情感為我的創(chuàng)作初原則。

諸葛亮

釋文：諸葛亮《誡外甥書》

夫志當(dāng)存高遠(yuǎn)，慕先賢，絕情欲，棄疑滯。使庶幾之志揭然有所存，惻然有所感。忍屈伸，去細(xì)碎，廣咨問，除嫌吝，雖有淹留，何損于美趣，何患于不濟(jì)。若志不強

毅，意氣不慷慨，徒碌碌滯于俗，默默束于情，永竄伏不庸，不免于下流矣。

諸葛亮《前出師表》節(jié)選

先帝創(chuàng)業(yè)未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此誠危急存亡之秋也。然侍衛(wèi)之臣不懈于內(nèi)，忠志之士忘身于外者，蓋追先帝之殊遇，欲報之于陛下也。誠宜開

張圣聽，以光先帝遺德，恢弘志士之氣，不宜妄自菲薄，引喻失義，以塞忠諫之路也。

親賢臣，遠(yuǎn)小人，此先漢所以興隆也;親小人，遠(yuǎn)賢臣，此后漢所以傾頹也。先帝在時，每與臣論此事，未嘗不嘆息痛恨于桓、靈也。

出師一表真名世！“三顧頻繁天下計，一番晤對古今情”一副對聯(lián)，道盡了諸葛亮?xí)缡赖募覈閼?。在《前出師表》中，向后主疾呼“親賢臣，遠(yuǎn)小人”的用人原則，反復(fù)強調(diào)賢臣的作用。通觀古今中外，每一個國家的興旺，都是“賢臣”的功德。于是節(jié)選了諸葛亮詩句創(chuàng)作了兩幅作品，用草書特質(zhì)體現(xiàn)其“家國情懷”并警勵自己“心系國家，筆傳祖德”的書家情結(jié)，作一個新時代的賢臣！

格薩爾王

釋文：戲劇《格薩爾王與珠姆》臺詞

美麗的姑娘在嶺國，她往前一步能值百匹駿馬，她后退一步價值百頭肥羊;冬天她比太陽暖，夏天她比月亮涼;遍身芳香賽花朵，蜜蜂成群繞身旁。

戲劇《格薩爾王與珠姆》臺詞

高高的雪山圣潔明亮，嶺噶布人在遍地歌唱。黑暗的時光即將過去，榮譽和責(zé)任銘記心上。

中國書法是中華文化的瑰寶，它以方正端莊的結(jié)構(gòu)、線條優(yōu)美的造型、風(fēng)格各異的體勢、內(nèi)涵深邃的意境，顯示出中華文化的博大精深。書法作品集創(chuàng)作者美學(xué)體驗與思想意趣于一體，展示創(chuàng)作者獨到的理解與感悟。書者從文字的點畫俯仰與線條的抑揚頓挫去感受筆情墨趣。反復(fù)揣摩字形結(jié)構(gòu)，恒久練習(xí)，就會感到一種禪意的祥光在心中漫射，從而獲得胸懷的舒展和放達(dá)。

書法是一種高度抽象的筆墨線條造型藝術(shù)。創(chuàng)作前選擇內(nèi)容，設(shè)計章法，把每個字的寫法、每行字的大小布白都運籌一番，喚起自己的創(chuàng)作靈感，把自己的心聲表現(xiàn)為作品！中國書法，博大精深，書我之感，寫其精神！

楊文強

生于1976年，大專學(xué)歷。書法教師，樂至縣硬筆書法家協(xié)會主席。1 99 7年畢業(yè)于內(nèi)江藝體師范美術(shù)專業(yè)，2 008年至今在樂至縣希望小學(xué)任書法，2015年加入四川省硬筆書法家協(xié)會，2020年3月任樂至縣硬筆書法家協(xié)會主席。2011年四川省美術(shù)教師七項基本功現(xiàn)場大賽獲三等獎，201 3年<我來寫個龍》獲省書法教學(xué)展評二等獎、市一等獎，2015年獲省硬筆書法家協(xié)會創(chuàng)作成就獎，2018年課題《培養(yǎng)小學(xué)生書法能力實踐研究》獲省人民政府教學(xué)成果三等獎、獲市政府教學(xué)成果二等獎。

常璩

釋文：常璩《華陽國志》節(jié)選

張騫，成固人也。為人強力有謀，能涉遠(yuǎn)，為武帝開西域五十三國，窮河源，南至絕遠(yuǎn)之國。拜校尉，從討匈奴有功，遷衛(wèi)尉、博望侯。于是廣漢緣邊之地，通西南

之塞，豐絕遠(yuǎn)之貨，令帝無求不得，無思不服。至今方外開通，騫之功也。

常璩《華陽國志》節(jié)選

蜀之為邦：天文，井絡(luò)輝其上：地理，岷蟠鎮(zhèn)其域：五岳，則華山表其陽：四瀆，則汶江出其徼，故上圣則大禹生其鄉(xiāng)，媾姻則黃帝婚其族，大賢彭祖育其山，列仙王喬升其

岡。而寶鼎輝光于中流，離龍仁虎躍乎淵陵。開辟及漢，國富民殷，府腐谷帛，家蘊畜積?！堆拧贰俄灐分?，充塞天衢，《中和》之詠，侔乎二《南》。蕃衍三州，土廣萬

里，方之九區(qū)，于斯為盛。固乾坤之靈囿，先王之所經(jīng)緯也。

這段文字，從天文、地理、山川、河流四個方面，精要地介紹了天府之國的自然美，其中對古今名人的介紹穿插在文字中，更在巴蜀大地的人文之美上錦上添花，濃郁的巴蜀文化自古以來就生生不息，在天府之地上不斷滋長發(fā)揚，最終造就了如今美麗四川。美哉我天府之國，壯哉我巴蜀大地。

文翁

釋文：盧照鄰《文翁講堂》

錦里淹中館，岷山稷下亭?？樟簾o燕雀，古壁有丹青?；甭洫q疑市，苔深不辨銘。良哉二千石，江漢表遺靈。

岑參《文公講堂》

文公不可見，空使蜀人傳。講席何時散，高臺豈復(fù)全。豐碑文字滅，冥漠不知年。

第一幅作品的A4打印紙比較硬滑，對筆的控制要求較高，不能率性放肆，寫了兩遍，第二幅章法以及個別字法比較還算比較滿意。所以選了第二次寫的這幅;寫在報紙上的第二張草書作品，信手拈來，一氣呵成，沒有作過多思想，但是卻獲得意想不到的藝術(shù)效果。加之報紙本身比較軟澀，行筆起來線條更具質(zhì)感，紙色本身的色調(diào)以及畫面的圖案，更平添了幾分古香古色的典雅韻味。作書最難無意于佳，此件作品算是達(dá)到了我想要的藝術(shù)效果。

張寶林

別署牧山，號山澤居士、無量行者，齋名云從山房。四川省硬筆書法家協(xié)會副主席。書法家，經(jīng)濟(jì)師，國家執(zhí)業(yè)心理咨詢師。中國金融書法家協(xié)會會員，省書協(xié)會員，省草書研究會常務(wù)理事，省金融文聯(lián)委員，省金融書協(xié)副秘書長，市書協(xié)常務(wù)理事。少承家學(xué)，從小就熱愛傳統(tǒng)文化，好詩文，善詞賦，對書法藝術(shù)情有獨鐘。22歲參加四川省青年美術(shù)書法攝影自學(xué)成才大賽獲得書法作品一等獎。后潛心自修，近年來，漸有作品參加全國，省市書法大賽和展覽并獲獎。

陳壽

釋文： 陳壽《秋日武陵客舍寫懷·其二》

風(fēng)波世路信多艱，千里羈危未得還。慈母倚門垂白發(fā)，故園回首隔青山。交游半達(dá)云霄上，弟妹相親夢寐間。寂莫空齋誰顧問，只將詩句慰愁顏。

陳壽《春曉曲》

銀箭銅壺漏聲歇，睨皖金鶯送殘月。柳裊煙絲歷亂垂，飛花撲帳春云熱。夢回玉頰啼紅雨，戚戚中情向誰語。 白馬郎君向何處，一只青鸞鏡中舞。

兩幅作品均為楷書字體，一幅是簡體楷書;其中繁體楷書用鋼筆蘸白色國畫顏料書寫。在寫繁體楷書作品時，總的來說我是努力的去追求和遵循楷書的“點畫齊備、筆畫工整、法度嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)字方整、依字取勢、因字立形、比例協(xié)調(diào)、整字平正、平中見奇、靜中寓動、章法和諧”等特點;在寫簡體楷書作品時，原則上盡量去按照簡體規(guī)范字的基本要求去書寫，同時融人自己平時“硬筆臨古”的一些筆意及筆鋒，盡力追求在規(guī)范的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)一些古韻與美感，展現(xiàn)出自己的一些楷書書寫的獨特風(fēng)格。

周秀才

四川省硬筆書法家協(xié)會代秘書長，全國書法考級優(yōu)秀指導(dǎo)教師，全國硬筆書法大賽金牌指導(dǎo)教師，全國美術(shù)書法等級考試注冊監(jiān)考官，高級注冊書法教師，九年義務(wù)教育四川省中學(xué)書法教材編委，四川省青少年文聯(lián)書法專委會副主席，四川省藝術(shù)人才大賽優(yōu)秀書法指導(dǎo)教師，成都市成華小學(xué)教師書法培訓(xùn)特聘導(dǎo)師，成都市金牌書法指導(dǎo)教師。著有硬筆書法字帖《弟子規(guī)》。

李調(diào)元

釋文：李調(diào)元《小西湖看荷》

誰開玉鏡瀉天光，占斷人間六月涼。長羨鴛鴦清到底，一生受用藕花香。

李調(diào)元《清遠(yuǎn)峽》

日日看山行，山亦日日變。就中數(shù)清遠(yuǎn)，造物工鍛煉。危崖勢欲合，巨靈擘兩片。鑿開混沌天，中通江一線。泉多伏莽飛，石半臨江斷。云截峰腰齊，雨洗巖容換。

木客解吟詩，楓人盡目悍。樹根長于蛇，入壁忽不見。但聞隔澗中，時有猿相喚。所見旋即忘，究竟空健羨。不如坐孤舟，讀盡書一卷。

考慮到讀者層面不同，對作品風(fēng)格的要求不一，在創(chuàng)作中把藝術(shù)風(fēng)格由古典與時代審美相結(jié)合，藝術(shù)效果力求雅俗共賞。在創(chuàng)作過程中注意把控文字的規(guī)范性、書寫性與藝術(shù)性，在一筆一畫間完成提、按、頓、挫，完整表現(xiàn)線條線質(zhì)的起、行、收過程。同時按照創(chuàng)作規(guī)律不斷制造矛盾又不斷化解矛盾，做到“彬彬有禮，然后君子”?！安莨允罐D(zhuǎn)”，在草書創(chuàng)作中力求做到線條的流暢而不平滑，借鑒詩詞的起承轉(zhuǎn)合章法，加大虛實對比效果，在大開大合中體味李調(diào)元的詩境。

周玉杰

國家藝術(shù)基金西部地區(qū)書法藝術(shù)人才培養(yǎng)項目、中國書法家協(xié)會西部書界新秀系列書法（行草）研修班成員，中華詩詞學(xué)會、中國散文學(xué)會員，中國楹聯(lián)學(xué)會書畫委員會委員，四川省書學(xué)學(xué)會理事，四川省硬筆書法家協(xié)會常務(wù)理事兼毛筆書法委員會、學(xué)術(shù)與創(chuàng)作委員會委員，四川省書法家協(xié)會會員，宜賓市書法家協(xié)會理事、宜賓市美術(shù)家協(xié)會理事。其詩、書、畫及散文作品多次在全國入展獲獎，入編多部作品集。

李白

釋文：李白《夢游天姥吟留別》節(jié)選

古來萬事東流水。

李白《行路難·其-》節(jié)選

行路難，多歧路，今安在。

浪漫主義詩人李白的詩用草書表現(xiàn)更能文書統(tǒng)一。清人袁枚在《隨園詩話》中說：“文似看山不喜平?！蔽乙詾樽鲿纭拔摹碑?dāng)曲。惟書“曲”，則隱、則變、則趣。曲則陰陽互生，曲則韻趣迭出。是作草書《李白詩句》豎幅，大抵如上引意綿想而規(guī)其篇章、結(jié)字與筆形。心有所想而實難以觸及。作書難，今力可？

朱玉華

中國書法家協(xié)會會員，四川省硬筆書法家協(xié)會副主席，瀘州市硬筆書法家協(xié)會主席，瀘州市書法家協(xié)會副主席，江陽區(qū)書法家協(xié)會主席。瀘州市拔尖人才、 “德藝雙馨”文藝工作者。作品獲首屆央視書法決賽銅獎，全國第二屆行草書展銀獎，全國第三屆正書展全國獎，首屆、第二屆蘭亭獎藝術(shù)獎，首屆、第三屆林散之獎佳作獎，巴蜀文藝獎等。