石榴花

在后院的墻角，一棵石榴

一拿出花朵

風(fēng)就迫不及待，從花朵中

取出味道

母親，會在第一時(shí)間收到

會用眼神

不時(shí)地把氣息，連同花色

制作成一面鏡子

一件，繡著好多石榴花的

綢緞嫁衣

就自然有了，從鏡子里呈現(xiàn)

主題的機(jī)會

那件嫁衣，還藏在柜子里

每逢石榴花開

母親會悄悄拿出，在身上

量一量

幾朵桃花，拽著院落里一棵樹

幾朵桃花，拽著院落里一棵樹

樹干很粗

但粗不過母親，此時(shí)的喘息

干枯的樹身，像母親的歲數(shù)一樣

很是深刻

也如同母親，此時(shí)陷入的目光

那些花兒的粉紅，似乎還有點(diǎn)光滑

讓母親一下子

想起年輕時(shí)，白里透紅的臉

風(fēng)又一次吹來日子，一朵桃花落下

母親的目光

一時(shí)禁不住，跟著落到了地上

南瓜花

盛夏了，母親的菜園子

絲瓜，瓠子等一些開花打朵的菜

都停止了生長

只有順著竹架攀爬的南瓜

用粗大的藤條，寬實(shí)的葉子

和炎炎熱氣，進(jìn)行抵抗

勤勞的母親，不斷用汗水

從遠(yuǎn)處的小河

擔(dān)來水分，對南瓜勇猛的表現(xiàn)

作出了支持

南瓜用力，開出大朵黃色的花

掛出感恩的果實(shí)

向母親的辛勞，表達(dá)了謝意

薄荷花

大暑一到，溫度就開始放肆

田間地頭

薄荷已悄悄把它的花一朵朵

拿出來，進(jìn)行抵擋

這些零散不起眼的花

雖有艷色

但一點(diǎn)兒不和莖葉去爭寵

心甘情愿

縮小著自身的姿態(tài)

母親每一次經(jīng)過薄荷花

都會停下步子

摘一些花瓣帶回

揉碎后，將汁液涂抹在日子

酸痛的地方

鳳仙花

八月的風(fēng)，雖然不能

在秋天的身上使出太大的力氣

但院子樹上

一些不小心的葉子，還是被

摘了下來

墻角的鳳仙，已張開一朵朵

從容的嗓子

把落到地面，有點(diǎn)驚慌的葉子

喊過來，藏好

多么像一動(dòng)不動(dòng)，緊貼墻角的

兒時(shí)迷藏

墻角的母親，在一張?zhí)梢紊?/p>

把安放在

花朵上的眼神，一朵朵拿下來

拿到，葉子的身上

蘆花

風(fēng)的剪刀

被十一月的清霜磨得更快了

咔嚓，咔嚓

白了頭的蘆花被紛紛剪落

它們終于可以擺脫日子的牽絆

開始飛舞

像雪一樣，去落田野、河流

于是村莊，就像穿件白色衣衫

仿佛是千萬只

白色蝴蝶，共同完成的

一次縫制

母親過來時(shí)，風(fēng)的剪刀

又開始使勁

可母親頭上戴了多年的蘆花

沒有一朵，表現(xiàn)出害怕

蘿卜花

小時(shí)候，冬天會把更多

照耀的時(shí)間，給母親菜園子里

幾個(gè)沒被拔掉的蘿卜

這些幸運(yùn)的蘿卜

會在第二年開花，結(jié)出種子

會有更多蘿卜

再一次出現(xiàn)在菜園子里

鄉(xiāng)下的母親

每拔一次蘿卜，心會空一次

蘿卜出花時(shí)

對花瓣的愣神，就會有了

持久的時(shí)間

母親說這些蘿卜花就像蝴蝶

會飛走，會飛進(jìn)城里

編輯手記：

楊卓如的鄉(xiāng)愁詩將寫景與抒情融合得恰到好處。第一首《日暮鄉(xiāng)關(guān)》寫出了王國維所謂“無我之境”的狀態(tài)：當(dāng)審美主體拋棄物欲且與外物“無利害之關(guān)系”時(shí)方能達(dá)到物我相融、渾然一體的境地。正如這首詩所傳達(dá)的意境，讓人不由聯(lián)想到“采菊東籬下，悠然見南山”的那份悠然、閑適。詩人觀察事物的方式也是“以物觀物”的，最大程度地消除主觀感情色彩對觀察事物的影響，并將自我融于事物中。那些對故鄉(xiāng)的眷戀與愛被含蓄地隱匿于細(xì)膩生動(dòng)的景物描寫中，避免直接抒情或說理，這樣能最大程度客觀還原故鄉(xiāng)原本的面貌。

臘維的詩歌充滿了現(xiàn)代性：一是語言的簡省，《甘蔗花》中將各種主謂結(jié)構(gòu)的短語、意象羅列并置，省略各成分之間的連接詞，單獨(dú)成行，形成較短的詩行，突出每一個(gè)意象或動(dòng)作，充分調(diào)動(dòng)讀者的聯(lián)想;二是意象新穎且跳躍，使得表達(dá)更加抽象且含蓄，充滿暗示性?！栋具^的夜》主題晦澀難懂，秋風(fēng)、啞巴、大雨、鳥鳴等意象，組合、堆疊起來，營造出一種孤獨(dú)、悲傷的情感氛圍;三是語言的陌生化，充分使用各種修辭手法和反常、超常的搭配，如“青白色的鳥鳴”采用通感的手法，“搔首弄姿的果實(shí)”采用擬人的手法。如果說楊卓如的詩歌屬于“無我之境”，那么臘維的詩歌則屬于“有我之境”。她的詩歌充滿了濃郁的個(gè)人情感色彩，如《熬過的夜》中“夜晚的悲傷”，《飛鳥的村莊》里“對一切意外報(bào)之微笑”的飛鳥，《天真》中隱匿眼淚的魚……這些景物都沾染著詩人的感情色彩，被“人化”了。

范慶奇在描寫景物時(shí)會選擇一兩個(gè)細(xì)小的點(diǎn)為突破口進(jìn)行放大描寫，重視細(xì)節(jié)描寫，從局部還原整體對象，避免從大處著筆時(shí)不容易把握的劣勢。《低微之處》以草原上各種物種生長的聲音為切入點(diǎn)：土撥鼠、野草、羊羔……從低微處表現(xiàn)人與自然和諧共處的平等關(guān)系?！兑股Ｃ！纷プ∫股邢掠甑乃查g情景進(jìn)行定格描寫，并將鏡頭拉近放大，焦點(diǎn)依次轉(zhuǎn)換：地面雨水形成的細(xì)流、雨滴相撞形成的白花、奔跑的人群等，組合成一個(gè)屬于詩人的普通而又充滿詩意和靈感的夜晚。

楊曉忠的組詩關(guān)注人們?nèi)粘Ｉ畹木唧w存在，充滿生活氣息。他的用詞造語偏向口語化，詩人用干凈、簡潔、爽利的語言，直接表達(dá)對事物本質(zhì)的感悟和思考。

立雪的詩通過描寫母親與各種花的聯(lián)系、故事，塑造母親的形象，表現(xiàn)母親的勤勞、善良。用詞口語化，自然、平樸，讀起來通俗易懂。