王晶

在自然科學的維度，巖石是構(gòu)成地殼的物質(zhì)基礎(chǔ)，是天然產(chǎn)出的具有穩(wěn)定外型的礦物或玻璃集合體按照一定的方式結(jié)合形成。石頭本是不具備文化內(nèi)涵的天然材料，但被人類賦予理念和技藝，石頭便有了精神內(nèi)涵。進入文化維度，人類也擁有了一種寶貴的美學技藝——石雕。

作為石雕一大門類的青田石雕，是發(fā)端于距今5000 多年的菘澤文化時期的浙江省麗水市青田縣的傳統(tǒng)工藝美術(shù)。青田石雕師開“多層次鏤雕”技術(shù)的先河，作品以“因材施藝、巧取俏色”的藝術(shù)特色聞名于世。2006年，青田石雕入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。談及青田石雕，繞不開一位至關(guān)重要的人物，他就是中國工藝美術(shù)大師，自稱“石翁”的耄耋老人石雕巨匠倪東方。

2019年6 月下旬，上海德緣文化工作組一行4 人乘坐高鐵抵達青田。當天正值雨后，天氣涼爽，依山傍水的青田縣城被云霧環(huán)繞，頗有身臨仙境之感。由新生代雕刻大師葉品勇引薦，到達倪東方大師位于山口鎮(zhèn)的石雕陳列室惜石齋，見到仰慕已久的倪大師本人。倪大師已經(jīng)92 歲高齡，鶴發(fā)童顏，聲若洪鐘，耳聰目明，步履輕松。他熱情地迎向我們，為我們介紹展廳內(nèi)琳瑯滿目的石雕作品，面對提問，平易近人的倪大師更是耐心解答。

問：倪大師您好！非常感謝您能夠接受我們的采訪。您從少年時代開始接觸石雕，在這個行業(yè)里刀耕近七十載，以超凡的藝術(shù)稟賦和旺盛的創(chuàng)造力，創(chuàng)作出了許多具有極高藝術(shù)價值的石雕珍品。當初您是如何進入石雕領(lǐng)域的？

答：我的人生基本上可以用三個“三十年”來講述。我的祖籍是浙江青田縣方山鄉(xiāng)倪岸村，全村大多數(shù)人姓倪。我父母的父輩們相交甚好，他們二人也是青梅竹馬早早定了親，并都會石雕手藝。因那時候生活極苦，于是父親決心闖出一條生路后再迎娶母親。那年溫州碼頭有一艘開往法國的外輪招工，是那種在船上做工管吃住不發(fā)工錢，到了法國后必須離船的臨時工。我父親報了名，背著自己的石雕作品義無反顧地登上了開往法國的輪船，尋求機會。這一去就是十年。父親賺了錢回國后已經(jīng)35 歲，母親也已經(jīng)25 歲，他們才在黃坑底村成婚。

在我出生后還未滿周歲時，父親又收購了茶葉、石雕，再次遠赴外國，村子里一家人的生活基本靠母親維持。10 歲那年我寫信給父親說：“爸爸，我已經(jīng)十歲了，讀書已晚了一點，山里沒有學校，您回來安排我讀書好嗎？”父親接到我的信深受觸動，馬上安排回國行程。因為路途實在遙遠，當父親回到黃坑底村時我已經(jīng)11 歲，他安排我上了學。在小學讀書五年后畢業(yè)，我跟隨母親學了半年石雕，這便是我第一次接觸石雕。但那時正值抗戰(zhàn)時期，石雕無法出口，成了無法糊口的活計，我只能去種地、鋸石頭，就這樣熬過了十三個年頭。直到1955年，新中國迎來了手工業(yè)合作化高潮，在青田石雕發(fā)源地山口，成立了“山口石刻合作社”，我以鋸石工的身份進入合作社，那時我已經(jīng)28歲了。在合作社，鋸了兩年石頭，那是我一生成就的起步。

第二個“三十年”，我通過努力改變了命運的軌跡。做鋸石工是非常考驗?zāi)托牡?，兩年的工作磨練了我的心性，讓我能夠耐得住心氣去專注做好一件事。那時候除了鋸石頭，我每天會提早一小時到達合作社，下班后晚走一小時，用來摸索老師的雕刻技藝，練習打坯、鉆洞、鏤孔等工序，回到家繼續(xù)偷偷練習石雕；又經(jīng)母親指點，我的石雕技術(shù)進步很快，不久便能做些工藝品出來。后來，我把自己雕刻的“煙灰缸”“和平鴿”等幾件作品交給廠里領(lǐng)導，得到了他們的肯定。但那時候人員崗位不太流動，要轉(zhuǎn)行不容易，我自愿降低工資，再從學徒開始做起，最后領(lǐng)導才同意我改行做石雕。通過在廠里五年的積極努力，我當選為副廠長兼廠石雕創(chuàng)作組長，在抓生產(chǎn)計劃和產(chǎn)品質(zhì)量的同時，我還完成了國內(nèi)外參展作品的創(chuàng)作任務(wù)，并屢屢獲獎。所以，在第二個“三十年”的階段，我才正式步入石雕創(chuàng)作和研究工作。

1988年，是我第三個“三十年”的階段。我退休后有了充裕的時間投入石雕創(chuàng)作，沒有壓力，創(chuàng)作自如，有了更多思考研發(fā)時間和空間。隨著作品越來越多，我在家里建立了石雕陳列室“惜石齋”，用以保存和陳列我的作品。三十多年間我在“惜石齋”接待過的中央領(lǐng)導、文化名流以及不計其數(shù)的游客。到了如今這個年紀，我更多考慮的是這些作品的歸宿問題，幸而偶然的一次機會結(jié)識了中國安特儀表集團有限公司董事長劉建武先生，我們一見如故，成功組建了占地面積3000 多平方米的“倪東方藝術(shù)博物館”，館內(nèi)設(shè)有“史海鉤沉”“東方瑰寶”“群英薈萃”“印田拾珍”等多個展廳，館藏藝術(shù)品達500 余件。

問：青田石雕以奔放大氣、色彩生動、細膩精巧的特色自成一派，善于根據(jù)石材特點因材施藝，并將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，不斷在題材和表現(xiàn)形式上創(chuàng)新。請您談?wù)勀膭?chuàng)作觀點和對青田石雕創(chuàng)新的見解。

答：看一件作品的價值，首先要看石料是否珍貴；其次看作品的主題構(gòu)思和造型創(chuàng)意；第三看作品的雕工。三者俱佳才是一件珍品！青田石雕不是全靠精雕細刻，更看重創(chuàng)意。工藝品的價值不在于大小，小巧勝大。對于俏色的利用，既要謹慎，又要大膽。我喜歡講一句話：“留則如心頭肉，削則似地上泥”，雕刻藝術(shù)要汰劣留優(yōu)，刪繁從簡，切勿讓指面大小的俏色飛走，切勿令大片好料全然不動，雕得滿滿當當，而不講究造型。總而言之：貴在石頭，巧在構(gòu)思。

我始終認為從藝工作者單憑自身的智慧是遠遠不夠的，要不斷從外部吸收營養(yǎng)補充自己。在外出參觀中的所見所聞，都有可借鑒之處，即便是從電視、網(wǎng)絡(luò)這些現(xiàn)代傳媒中獲得的信息，也可以去思考、研究，在創(chuàng)作構(gòu)思中發(fā)揮作用。舉個我自己的例子，有一天晚上我在電視中看到，作家老舍請畫家齊白石作畫，齊白石完成后，將這幅畫取名為《蛙聲十里出山泉》，老舍打開一看，畫中竟連一只青蛙都沒有，而只有點點蝌蚪，如此意境令他贊嘆不已！從這個故事中我明白了，題款要含蓄，在我后來的一件作品中均有所體現(xiàn)。我雕的是桃樹上的大小兩只猴子，小猴子伸手摘桃，大猴子拉住它，我取名為《莫為》，寓意是告誡人生不要隨便伸手。

對于創(chuàng)新的看法，我的要求是“不是新不新，而是美不美”。如果一件作品新而不美，那也不算創(chuàng)新的作品；如果一件作品突破傳統(tǒng)，將老題材做出新意，那就是進步、成功。青田石雕已逾千年，到如今還有什么題材沒有雕過？如同繪畫領(lǐng)域，歷代有多少畫竹名家，但唯獨清代鄭板橋畫竹是一絕。在石雕創(chuàng)作中，既要繼承傳統(tǒng)，又要改造創(chuàng)新，不管新老題材，都應(yīng)達到美的境界。中國石雕的傳統(tǒng)題材是花鳥魚蟲、賞花玩月，我想中國老百姓千百年來遵循的是“民以食為天”，而古代卻鮮有用石雕去表現(xiàn)和贊美質(zhì)樸的糧食，尤其是新中國成立后百姓的日子越過越好，創(chuàng)作也要與時俱進，所以我雕刻了體現(xiàn)谷穗和豐收的作品——《谷子》《秋》。

傳統(tǒng)是肥沃的土壤，但不要被傳統(tǒng)束縛。幾千年來石雕作品集中于一個“雕”字，我們不可困在這個字眼里頭。對于有些美不可言的奇特石材，有時不雕勝雕，以作品的題款配詩發(fā)揮出無限意境，國畫有題款配詩“一字抵千花”之說，是值得石雕題款借鑒的。

問：您提到的這個觀點“不雕勝雕”，很容易令我們想到您1981年的作品《睡美人》，被業(yè)內(nèi)人士稱為“絕品”。1999年時任北京故宮博物院副院長的楊伯達先生提到《睡美人》“巧在不雕，題中創(chuàng)意”，贊為國寶。請您談?wù)勥@件作品的創(chuàng)作過程。

答：得到這塊奇石是有一個小故事的。在改革開放初期，老百姓的日子越過越好，那時候有“萬元戶”這個講法，誰家成了萬元戶，那就算是富人了。有一天晚上11 點，突然有人敲我家的門，我開門一看，原來是“賣石佬”，他說他帶來一個寶貝，不能給別人看。他打開包袱拿出“寶貝”，我看到這塊石頭上部是2.5 厘米厚的黃金耀，下部是5 厘米厚的封門青，這是塊難得的金玉凍，是個寶貝！我問價格，“賣石佬”開價一萬，這在當時是一個家庭幾年的收入總和，價格不菲！但又覺得這么好的石頭放棄了實在可惜，最終我和家人商量后決定留下?？墒前鸭依锼写婵疃寄贸鰜磉€遠遠不夠，又賣掉了首飾，才湊到一萬塊，用全部身家換得這塊奇石。看著這塊石頭，我很久不敢動它，因為這塊石頭實在太美，一點不舍得雕。來看過的人都贊不絕口，有人建議把黃層面雕成臥式美人或者臥佛，都是很好的建議，但我自己最終定義于“不鏤不雕”，保留石頭原貌，只是稍加修飾，拋光去痕，刻了“睡美人”三個字在金玉凍的邊上，點題助意。細看這件作品，如同一位美人披著一件薄薄的黃綢緞，作沉睡狀，雖不經(jīng)雕刻，卻讓人遐思無窮。

問：青田石天然色彩豐富，巧取俏色是青田石雕的一大特色。在1978年舉辦的全國工藝美術(shù)作品展覽中，您的作品《谷子》被鄧小平同志稱贊“俏色用得好”，當年4 月9 日的《人民日報》第五版刊登了這件作品。請您談?wù)勄嗵锸竦那紊谩?/p>

答：青田石色彩豐富、花紋奇特，千姿百態(tài)的奇石不計其數(shù)。過去的藝人對青田石俏色并不十分重視，因為那個時代很少搞創(chuàng)作，多數(shù)是批量生產(chǎn)規(guī)格產(chǎn)品，坯料按尺寸鋸成條條塊塊，有俏難留，有色不用。是改革開放的東風，促使青田石雕發(fā)生了根本變化，打破了定點生產(chǎn)格局，走上家家戶戶發(fā)展的道路，并以個體單位的個性化創(chuàng)作代替了“以銷定產(chǎn)”的規(guī)格批量產(chǎn)品。從此，普通藝人開始利用石料俏色，創(chuàng)作出精雕作品，在節(jié)約原材料的同時也走上了致富的道路。

俏色精雕是當前石雕行業(yè)的主流，“因材施藝，因色取俏”是青田石雕的主要技藝特色。在創(chuàng)作中主要根據(jù)石料的天然色彩進行構(gòu)思、構(gòu)圖、布局，有時是將石色模擬自然界的物體，有時是利用色彩對比關(guān)系，或是利用花紋象形進行構(gòu)思、造型。在利用俏色上多下功夫，才有可能創(chuàng)作出好作品，再有底座搭配得當，一件作品才會形神兼?zhèn)?、妙趣橫生。雕塑家、美學家王朝聞先生在參觀青田石雕時，提到“藝術(shù)與技術(shù)是相互依賴關(guān)系，決定作用仍在藝術(shù)構(gòu)思”，真是真知灼見。

我的一件作品《野珍》，很多來訪者看到上面的蟹和鱉形色逼真，竟以為是石料拼接，其實是對俏色的利用。另一件作品《奔流》，其中的溪澗瀑布，是石材天然紋理?！短靷愔畼贰愤@件作品，看起來是純屬天然沒露半點刀痕，但其實是人工磨煉的結(jié)果。原本是一塊普通的黑白二層夾板石，我將黑的一面處理為二重山，刻上一首古詩，但并不滿意，后來又經(jīng)過幾次磨刻，山形變大，一山變成老翁，另一山變成稚童，再經(jīng)過修飾二者體型，五官也漸漸清晰，畫面中稚童拉著老翁的胡須，老翁握住稚童的手，我將其取名《天倫之樂》，這樣更加點明主題。這也說明了，石頭不打磨不成器。

問：您作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，是青田石雕史上一位里程碑式的人物，《人民日報》曾刊登過報道您的文章，稱您為“德藝雙馨的石雕泰斗”。很多人都知道溫家寶同志在任國務(wù)院總理期間到訪過您的惜石齋，您能講講那次總理到訪的經(jīng)歷嗎？

答：謝謝！石雕泰斗實不敢當。我自稱“石翁”，只是一名從事了一輩子石雕事業(yè)的藝術(shù)家和工匠而已。

2009年夏天，我記得是8 月，溫總理到達珍品樓是下午六點多，當時由林福照大師陪同總理參觀二樓大廳的石雕和印章后，溫總理仔細參觀了惜石齋。我為總理介紹了作品《黃山松》，這件作品的石料是封門山的名石，由我親手雕刻，松樹蒼老堅挺，一派不屈不撓之色，這正是中華民族的精神象征。在中華人民共和國成立六十載之際，我將此作獻予祖國，作品被收藏于中南海紫光閣，讓來訪的貴賓共賞共勉?？偫碚f：“獻給國家好?！蔽疫€為溫總理介紹了我的印章和刻字，并將一塊刻有“仰望星空，心憂天下”的印章親手贈予總理。溫總理看到非常高興，也感謝我們培養(yǎng)石雕藝人，讓中華傳統(tǒng)工藝后繼有人。

溫總理日理萬機，我也不敢久留，之后便恭送總理下樓。我們青田石雕界能夠接待總理來訪，非常榮幸！

問：青田石雕蜚聲中外，向國內(nèi)外輸送了大量的石雕從藝者，在盛名與光環(huán)之外，您對后輩有哪些忠告？您如何看待青田石雕未來的發(fā)展？

答：我這一輩子幾乎沒有離開過山口小鎮(zhèn)，我喜歡它的質(zhì)樸和純粹，“大道至簡”是我非常喜歡的一句話，也是我做事的風格。我嘗過生活的艱苦滋味，也體會過出名后的風光無限，我常常和人開玩笑說，我沒出名的時候，是我做的石雕，大家也不相信是我做的；我出名后，不是我做的也成了我做的。做我們這行，有時候名利就在一夜之間，但這背后是很多忘我的投入，創(chuàng)作就要沉得下心，耐得住寂寞，有了名氣后更加不能固步自封，不敢突破自己。

石頭是不可再生資源，青田封門山的五大礦區(qū)終有一日會被開采完，青田石有朝一日會枯竭，但青田石雕的技藝不會消失，它會一代一代傳承下去。世界各地都有青田華僑，他們中有很多人是懂石雕、有石雕技藝的人，我們的華僑在世界各地找到石頭帶回青田，再用青田石雕技藝進行雕刻，青田就成為石雕的集散地。雖然目前的石雕市場較為低迷，但我本身并不贊同石雕產(chǎn)業(yè)發(fā)展太快，一件石雕還沒做完就被定走，石雕師怎么還能夠耐著性子繼續(xù)打磨？只有慢下來，才會出精品。只要青田石雕的技藝一代一代傳承下去，我對青田石雕的未來就充滿信心。

在與倪大師的交談過程中，不難感受到他對青田石的癡迷，以及對青田石雕的深厚感情和期望。雖然倪大師已經(jīng)92 歲高齡，但每日早起的習慣仍舊不變，并堅持每天上午去工作室雕刻兩小時，手中的刻刀依然沒有放下。與此同時，倪大師撰寫的兩本新著即將完成刊印，一本是大師自傳，另一本是大師石雕作品集。

倪東方大師技藝精湛，德高望重，多年來接受過大大小小的采訪不計其數(shù)。面對德緣文化的采訪鏡頭，大師和藹隨性，談性正濃時會發(fā)出爽朗的笑聲。采訪當天倪大師興致頗高，訪談之余還不辭辛勞提筆揮毫，為上海德緣文化和每一位參訪者書寫、贈送了書法作品，老一輩藝術(shù)家熱忱待人的謙和品行著實令人感動！

德緣文化恭候倪大師的兩本著作早日問世，衷心祝愿倪東方大師健康長壽，藝術(shù)之樹常青，以鮐背高齡為青田石雕的傳承與發(fā)展做出新的奉獻！