摘要：《星塵》是英國(guó)幻想文學(xué)大師尼爾·蓋曼的代表作品之一，這是一篇以男主人公冒險(xiǎn)旅途為基調(diào)的成長(zhǎng)小說(shuō)，但特別之處在于小說(shuō)中引發(fā)主人公成長(zhǎng)的并不是其自身的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，而是他對(duì)于女主人公創(chuàng)傷經(jīng)歷的見(jiàn)證，本篇論文選取小說(shuō)中女主人公的創(chuàng)傷事件為研究對(duì)象，探究女主人公的創(chuàng)傷之旅對(duì)男主人公成長(zhǎng)的影響。

關(guān)鍵詞：《星塵》;尼爾·蓋曼;創(chuàng)傷

《星塵》是尼爾·蓋曼創(chuàng)作的一部幻想小說(shuō)，其講述了特里斯坦與依凡妮在仙境的冒險(xiǎn)故事。在小說(shuō)中有一堵墻，這堵墻分隔了石墻村與仙境世界，只有當(dāng)每隔九年的集市時(shí)間到來(lái)、精靈小販來(lái)擺攤時(shí)，兩個(gè)世界才連接起來(lái)。一天，石墻村被推進(jìn)了一個(gè)一歲的嬰兒，這個(gè)嬰兒就是男主人公特里斯坦。十幾年后特里斯坦長(zhǎng)大了，為追求維多利亞，特里斯坦穿越過(guò)禁忌的城墻，開(kāi)啟了尋找墜落星星的冒險(xiǎn)之旅。

從詞源學(xué)上看，創(chuàng)傷一詞源于希臘語(yǔ)，在希臘語(yǔ)中，創(chuàng)傷被翻譯成“外部因素對(duì)身體造成的傷害”[1]。該術(shù)語(yǔ)起源于17世紀(jì)的英語(yǔ)語(yǔ)言之中，并被廣泛運(yùn)用于醫(yī)學(xué)，醫(yī)學(xué)中認(rèn)為身體受到的傷害就是創(chuàng)傷。之后該術(shù)語(yǔ)在心理學(xué)中使用廣泛并被逐漸用于文學(xué)研究之中。被萊斯稱(chēng)為“創(chuàng)傷譜系學(xué)中不可避免的人物”的弗洛伊德，將創(chuàng)傷與童年情結(jié)和刺激以及暴力等外部因素聯(lián)系起來(lái)。但如今學(xué)者們更傾向于將“具有嚴(yán)重干擾性質(zhì)的事件置于創(chuàng)傷經(jīng)歷的核心”[2]。創(chuàng)傷，無(wú)論是由外部因素導(dǎo)致還是由嚴(yán)重干擾性質(zhì)的內(nèi)部因素造成，都要經(jīng)歷一個(gè)啟動(dòng)的過(guò)程，這一過(guò)程又稱(chēng)為重建。尤其在幻想小說(shuō)之中，幻想小說(shuō)不僅需要重建人物的安全感，還需要重建他們?cè)谝粋€(gè)陌生世界中的身份，因此從這一點(diǎn)上來(lái)看成長(zhǎng)小說(shuō)和創(chuàng)傷文學(xué)是相互交叉的。在《星塵》中引發(fā)主人公特里斯坦成長(zhǎng)的并不是他自身的創(chuàng)傷經(jīng)歷，而是他對(duì)女主人公伊凡妮創(chuàng)傷經(jīng)歷的見(jiàn)證，因此本篇論文以女主人公的創(chuàng)傷經(jīng)歷為切入點(diǎn)，找出其經(jīng)歷對(duì)男主人公成長(zhǎng)的影響。

一、依凡妮的流離失所

造成依凡妮創(chuàng)傷的第一個(gè)因素是她被迫從天空墜落的經(jīng)歷，她本是天空中一顆晚星，卻被臨死的風(fēng)暴堡城主用權(quán)利黃玉打入仙境世界。這顆權(quán)利黃玉是風(fēng)暴堡繼承王位的信物，誰(shuí)能帶回這顆權(quán)利黃玉誰(shuí)就能繼承風(fēng)暴堡的王位，因此落在依凡妮身上的權(quán)利黃玉使她陷入這場(chǎng)王室爭(zhēng)端的漩渦之中，成為眾人的爭(zhēng)奪對(duì)象并隨時(shí)會(huì)遭遇危險(xiǎn)。在流離失所的情況之下依凡妮首先遇到了特里斯坦，他的出現(xiàn)再一次加深了依凡妮的不安全感。這時(shí)的特里斯坦并沒(méi)有在意依凡妮所受到的創(chuàng)傷，而是要把她帶回石墻村以完成與心上人的約定。由于伊凡妮的特殊身份，在旅途中她遇到了重重危險(xiǎn)，特里斯坦也在一次次的危機(jī)中解救了依凡妮，在這個(gè)過(guò)程中特里斯坦也開(kāi)始了解石墻村之外的險(xiǎn)惡世界，逐漸從膽小的男孩成長(zhǎng)為勇敢的大人，完成自我成長(zhǎng)。

二、依凡妮的商品化

造成依凡妮創(chuàng)傷的第二個(gè)因素在于她的商品化。一方面她被女巫莉莉姆商品化了，在小說(shuō)中依凡妮的心臟是一種能永保青春的寶物。對(duì)她們而言，殺死依凡妮以獲得不朽的生命是為生存而必須進(jìn)行的邪惡。在女巫眼中依凡妮只是一個(gè)能幫助自己永遠(yuǎn)年輕的法寶，她們表面上對(duì)依凡妮無(wú)微不至，實(shí)際上她們只是為了獲得在開(kāi)心狀態(tài)下的充滿活力的心臟。在巨大的利益前，大家看到的只是她身上的價(jià)值，卻忽略了她受傷的內(nèi)心。另一方面她也被初見(jiàn)時(shí)的特里斯坦商品化了，開(kāi)始時(shí)特里斯坦只把她作為獻(xiàn)給心上人的禮物。甚至在他知道依凡妮不是一塊隕石，而是一個(gè)活生生的人之后，依然用鏈子把她鎖起來(lái)。但隨著旅途的進(jìn)行，特里斯坦逐漸看到了依凡妮的內(nèi)心，他開(kāi)始意識(shí)到自己眼前的女孩并不是一顆冰冷的隕石，而是一個(gè)會(huì)受傷、有感情的人。特里斯坦思想的改變也促使他內(nèi)心的成熟，他不再是為得到心上人行事沖動(dòng)的男孩，而成為了能肩負(fù)起責(zé)任的男人。

三、依凡妮的悲劇結(jié)局

在這篇小說(shuō)中，雖以特里斯坦與依凡妮的圓滿婚姻結(jié)束，但結(jié)局中也透露出依凡妮的孤獨(dú)與悲傷。小說(shuō)中描寫(xiě)道：“斗轉(zhuǎn)星移，直到某一夜死神降臨，在風(fēng)暴堡第八十二任領(lǐng)主耳邊，悄聲道出自己的秘密[3]?！庇纱说弥?，特里斯坦去世后，承擔(dān)起風(fēng)暴堡重任并當(dāng)上第八十三任領(lǐng)主的是依凡妮。由于她不朽的生命導(dǎo)致她既不能跟隨她的丈夫走向死亡，也不能重新回到她在天空中的幸福家庭。孤單寂寞中依凡妮每天晚上都爬上城堡最高的塔，她“一言不發(fā)，只是仰望著漆黑的天穹，眼神憂傷，看那漫天星辰悠然起舞”。依凡妮從天空墜落開(kāi)始，這種流離失所帶來(lái)的傷害就是永久性的，雖然她也曾經(jīng)歷過(guò)幸福美滿的生活，但她最終仍然成為了沒(méi)有家人、愛(ài)人陪伴的孤獨(dú)個(gè)體。她每夜的情感都是壓抑的，她痛苦的生活狀態(tài)并沒(méi)有在小說(shuō)的最后幾頁(yè)結(jié)束，而是要繼續(xù)走下去，因此她既是幸存者又是自我創(chuàng)傷的見(jiàn)證者。

結(jié)語(yǔ)：在蓋曼的作品中，女性角色通常是成長(zhǎng)旅途中創(chuàng)傷的實(shí)際經(jīng)歷者，她們身上的創(chuàng)傷經(jīng)歷會(huì)成為推動(dòng)男主人公成長(zhǎng)的催化劑，這種創(chuàng)傷經(jīng)歷會(huì)使男主人公陷入一種持續(xù)緊張的狀態(tài)，并加速自我成長(zhǎng)的過(guò)程。成長(zhǎng)小說(shuō)可以被理解為對(duì)平凡經(jīng)歷的獨(dú)特描述，而成長(zhǎng)小說(shuō)中的創(chuàng)傷經(jīng)歷卻是要實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)的必經(jīng)之路，在無(wú)處不在的創(chuàng)傷中，蓋曼小說(shuō)中的男主人公們都達(dá)到了自己想要的教化形式，并被授予了一個(gè)新的人生角色，最終成長(zhǎng)為偉大的英雄人物。

參考文獻(xiàn)：

[1]Caruth，Cathy. Trauma Explorations in Memory[M].Maryland：Johns Hopkins University Press，1995.

[2] Leys，Ruth. Trauma：A Genealogy[M]. Chicago：University of Chicago Press，2000.

[3] 尼爾·蓋曼著.李雅欣譯.星塵[M].南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2018.

作者簡(jiǎn)介：王思琪（1995-），女，漢族，河南洛陽(yáng)人，河南科技大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，2018級(jí)碩士在讀，研究方向：英美文學(xué)。