摘要：中國(guó)影視作品的英譯加快了世界了解中國(guó)的步伐，但是字幕翻譯中最難處理的部分——文化信息也給譯者帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)。本文以美版《香蜜沉沉燼如霜》為例，指出在翻譯時(shí)譯者要注重文化差異，靈活運(yùn)用各種翻譯策略，更好地促進(jìn)中華文化傳播。

關(guān)鍵詞：跨文化傳播；美版《香蜜沉沉燼如霜》；影視作品英譯

當(dāng)今世界，隨著經(jīng)濟(jì)全球化的進(jìn)一步發(fā)展，國(guó)家之間的交流日益密切頻繁。我國(guó)一些優(yōu)秀的影視節(jié)目也傳入西方國(guó)家。它們?yōu)槲鞣接^(guān)眾打開(kāi)了一扇窗，可以更真切地了解中國(guó)的社會(huì)文化、價(jià)值取向、風(fēng)俗習(xí)慣和人文地理等。為更好地促進(jìn)中西方文化交流，在對(duì)影視作品字幕翻譯時(shí)，應(yīng)充分考慮中西方文化巨大差異帶來(lái)的影響。譯者要處理好原語(yǔ)文化與目的語(yǔ)文化之間的矛盾和沖突，在有限的時(shí)間和空間里完成對(duì)一些文化負(fù)載詞的翻譯，促進(jìn)不同文化的交流。

一、《香蜜沉沉燼如霜》概述

被”隕丹”斷情絕愛(ài)的花神之女錦覓，在遇到了真愛(ài)--天帝之子旭鳳的時(shí)候，卻渾然不知愛(ài)情為何物。同時(shí)，夜神潤(rùn)玉為了替母報(bào)仇，謀劃爭(zhēng)奪天帝之位，卻不知不覺(jué)中也已愛(ài)上錦覓不可自拔，卻不能停止利用她，最終錦覓重生收獲真愛(ài)，這部電視劇充分向海外觀(guān)眾展示中國(guó)古代神話(huà)。2018年該劇在美國(guó)知名視頻網(wǎng)站“油管”上播出，收到了多方好評(píng)。

二、《香蜜沉沉燼如霜》中文化負(fù)載詞的翻譯

《香蜜沉沉燼如霜》情節(jié)扣人心弦，語(yǔ)言雋永深邃，與此同時(shí)這部劇也像國(guó)外網(wǎng)友展現(xiàn)了中國(guó)古代神話(huà)，中國(guó)的古代神話(huà)與西方神話(huà)有很大不同，屬于中國(guó)特色，因此為了準(zhǔn)確翻譯《香蜜沉沉燼如霜》，譯者除精通漢英兩種語(yǔ)言外，也要深刻了解中西文化，具備跨文化交際意識(shí)。在文化負(fù)載詞字幕的翻譯過(guò)程中，譯者使用了四種方法：歸納法、釋義法、直譯法、刪減法。

（一）歸納法

《香蜜沉沉燼如霜》是一部以中國(guó)古代架空神話(huà)為故事背景的電視連續(xù)劇，故而臺(tái)詞中充滿(mǎn)了中國(guó)古風(fēng)的諺語(yǔ)、成語(yǔ)等。由于中英語(yǔ)言和文化之間的差異，一些具有中國(guó)文化特色的詞匯可能無(wú)法被西方觀(guān)眾所接受和理解。在這種條件下，歸納法可以簡(jiǎn)化其意義，讓西方觀(guān)眾理解和領(lǐng)會(huì)背后的含義 ，具體來(lái)說(shuō)，歸納法是對(duì)多余的文字進(jìn)行提煉，使譯文更簡(jiǎn)潔。

例 1：我從未如此歡喜過(guò)，也從未如此忐忑過(guò)！

譯文：I have never been so happy or so worried！

“忐忑”用來(lái)形容人七上八下，心情不定，通常表示人的心理很緊張，很不安。因此，直譯只會(huì)給目的語(yǔ)讀者帶來(lái)困惑和誤解。為了避免這種情況，字幕組把兩個(gè)字的詞組概括成一個(gè)詞“擔(dān)憂(yōu)”，幫助觀(guān)眾理解其內(nèi)在含義，并且并使之更簡(jiǎn)潔。

（二）釋義法

釋義法是一種與歸納法相對(duì)應(yīng)的方法。夏廷德認(rèn)為，釋義法是一般概念變?yōu)榫唧w概念。在《香蜜沉沉燼如霜》的臺(tái)詞中，有許多包含諺語(yǔ)、詩(shī)歌和成語(yǔ)的臺(tái)詞。古人喜歡引用典籍中的諺語(yǔ)和詩(shī)歌來(lái)展示他們的智慧，但是西方觀(guān)眾很難理解這些文化意象。釋義法脫去了文化的外衣，傳達(dá)了樸素的意義。在處理文化負(fù)載詞時(shí)，釋義法是保持語(yǔ)篇連貫的有效策略。

例2：如今，恐怕連做閑云野鶴，都是一種奢望了吧

譯文：Now，even if i want to get away from everything， is a kind of hope.

閑云野鶴是指的無(wú)拘束，飄浮的云，野生的鶴。舊指生活閑散、脫離世事的人，這里指的是男二號(hào)潤(rùn)玉不想理會(huì)世俗的煩惱，做個(gè)自由自在的人，不是表示他想變成云或者鶴，因此在缺乏背景知識(shí)的情況下，這個(gè)詞語(yǔ)會(huì)讓人感覺(jué)到非常困惑。由于其字幕解釋了本質(zhì)含義，使目的語(yǔ)受眾更容易理解和接受。

（三）直譯法

直譯在處理翻譯中的文化因素時(shí)容易引起誤解和混淆。然而，一些簡(jiǎn)單的文化元素可以直接翻譯而不產(chǎn)生任何誤解。中國(guó)文化早在漢代就向西方傳播。在這兩種文化之間很容易找到共同點(diǎn)。因此，一些傳統(tǒng)的習(xí)語(yǔ)和表達(dá)方式很容易被外國(guó)人接受。而且，隨著中國(guó)文化軟實(shí)力的發(fā)展，越來(lái)越多的西方人開(kāi)始學(xué)習(xí)漢語(yǔ)，接受中國(guó)文化。雖然文化障礙依然存在，但其中一些形象被廣泛接受。

例 3覓兒貪玩，九重天界太大太廣，我怕她忘了歸路，遂用水霧搭了虹橋。

譯文：Mier likes playing，JiuChong heaven is too big and wide， I am afraid that she forgets to get home， so i built a Hong bridge by using the mist.

這句話(huà)中的覓兒，就是女主角錦覓，電視劇中男二號(hào)潤(rùn)玉喜歡稱(chēng)呼她為覓兒，所以直譯是最佳的選擇。以免給目的語(yǔ)觀(guān)眾造成誤解。

（四）刪減法

由于字幕翻譯受到時(shí)間和空間的限制，字幕翻譯不應(yīng)該變得冗長(zhǎng)和多余。因此，有些西方觀(guān)眾難以理解的文化信息采取刪減法，使觀(guān)眾更好地理解和欣賞。

例4：你的小魚(yú)仙倌，他已經(jīng)什么都沒(méi)有了，只有你，你不要離開(kāi)我好嗎

譯文：I have nothing but you， dont leave me， ok

“小魚(yú)仙倌”是女主角錦覓稱(chēng)呼潤(rùn)玉的方式，由于“小魚(yú)仙館”是一種特殊的表達(dá)，在這部電視劇中只提到過(guò)一次，基于字幕的局限性和西方觀(guān)眾的接受性而刪減。

三、結(jié)語(yǔ)

在美版《香蜜沉沉燼如霜》字幕翻譯中，對(duì)于劇中的文化負(fù)載詞，譯者運(yùn)用了歸納法、釋義法、直譯法、刪減法，使得在西方觀(guān)眾在欣賞《香蜜沉沉燼如霜》的同時(shí)，也加深了對(duì)中華民族傳統(tǒng)文化的理解。在影視字幕翻譯時(shí)，譯者不僅要注意兩種語(yǔ)言文字字面上的準(zhǔn)確，更要注意中西方的文化差異，注意觀(guān)眾的心理接受程度。

參考文獻(xiàn)：

[1] MarkShuttleworth， MoiraCowie. Dictionary of translation studies[M].上海外語(yǔ)教育出版社，2004.

作者簡(jiǎn)介：馬雯琳（1994—），女，碩士，研究方向：翻譯。