摘要：本文通過研究黃梅戲電影《龍女》中角色的服飾造型，以龍女、姜文玉、丞相為例分析影片的服飾設(shè)計特點：以明代服飾為主注重等級區(qū)分的程式化設(shè)計;精怪角色動物特征明確的影視劇化、舞臺劇化設(shè)計;結(jié)合當代影視技術(shù)和觀眾審美對服裝進行改制。

關(guān)鍵詞：黃梅戲電影;《龍女》;服裝設(shè)計

中圖分類號：TS941.2 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0148-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.102

一、影片《龍女》概述與背景

黃梅戲距今已有近200年的歷史，起初是采茶歌，服裝行頭甚是簡樸，而后結(jié)合安慶地區(qū)的民間藝術(shù)，形成了地方方言為主的唱腔，期間黃梅戲舞臺服裝也漸漸受其他類別戲劇服裝的影響，出現(xiàn)程式化的舞臺服裝。黃梅戲《龍女》于1983年元旦在合肥上演，后在全國公演六十余場，1984年黃梅戲《龍女》被搬上銀幕，在劇情、唱腔、音樂和服裝等方面借鑒舞臺劇、影視劇的表現(xiàn)手法，融合而成風(fēng)格獨特的黃梅戲電影。本文以電影中的主要角色龍女、姜文玉、丞相為分析對象，探究其服裝設(shè)計的特點。

二、《龍女》主要角色的服飾分析

1.??? 龍女。龍女形象最早來自唐代佛經(jīng)漢譯，后進入唐傳奇等文學(xué)載體，其外貌衣著從印度典籍中的怪物模樣逐漸演變?yōu)榉现腥A文化審美的女性形象，擁有普通人所不能企及的神力、美貌，性格善良。《靈應(yīng)傳》中描寫龍女“異香襲人”、“衣裙素淡”、“容質(zhì)窈窕”。戲劇中的龍女大多穿著上衣下裙，搭領(lǐng)肩，腰帶前牌，護領(lǐng)等服飾。馬蘭所飾演的龍女在劇中有四套裝扮，首次出場是在海底龍宮，龍女外披形似龍尾的披風(fēng)，身著淺藍色紗質(zhì)窄袖上衣，腰間系有蔽膝，衣身有龍鱗裝飾，強調(diào)龍女高貴的出身，符合我國八十年代影視劇中神話人物舞臺化服裝的總體風(fēng)格。龍女化為凡間女子后，身穿交領(lǐng)襦裙，上襦袖子寬大，衣身較短，下配細百褶裙，裙長至腳踝之下，一根帶有繡花圖案的寬腰帶勒緊腰處。被丞相收為義女后，為了突出大家閨秀的身份，身披云肩，云上繡有花鳥，制作精良。最后一幕，龍女與姜文玉相認并終成眷屬，在古時候貴族女子出嫁時應(yīng)佩戴鳳冠霞帔，但是劇中稍有改動，其頭戴鳳冠的兩側(cè)各裝飾長度不一的珠串，身穿紅色通袖袍，下擺袖口處配有金絲線繡的江崖海水紋。這套造型沒有設(shè)計繁復(fù)的結(jié)構(gòu)，以輕便為主，便于演員展現(xiàn)黃梅戲的動作表演。戲服樣式?jīng)]有嚴格考據(jù)某一朝代服飾，圖案被夸張放大，更加符合現(xiàn)代觀眾的審美，從視覺上吸引觀眾的注意力。

2.??? 姜文玉。姜文玉在劇中是進京趕考的書生，多虧龍女云花的幫助考上新科狀元，而后與龍女終成眷屬。與龍女初相識時，姜文玉頭戴幞頭，身著大袖交領(lǐng)右衽的寬袍，繩帶束腰并系佩飾，手持折扇。姜文玉的第二套服裝是婚服，頭戴有金絲鑲邊黑色烏紗帽，兩側(cè)各插一朵金色簪花，身著大紅色圓領(lǐng)袍，胸前繡有類似補子的仙鶴紋樣，仙鶴是明朝一品文官的服飾補子紋樣，下擺處繡有常在官服、龍袍上出現(xiàn)的江崖海水紋，腰間配有紅色革帶。此時姜文玉已經(jīng)是新科狀元，因而使用特定的紋樣表明其身份的改變。

3.??? 丞相。服飾選擇上黃梅戲表演奉行“寧穿破，勿穿錯”的原則，電影中人物穿著的戲服也基本符合這種程式化要求?；实?、官員、閨秀、書生等角色的服飾都是按行當進行劃分，大體遵循服飾等級制度，朝代特征相對不明顯。丞相腳穿黑色皮靴，身著絳紅色圓領(lǐng)寬袍，袍衫胸前、后背、側(cè)擺處繡有形態(tài)不同的龍紋，頭戴直角幞頭。這種幞頭在宋朝較為常見，兩側(cè)伸長的幞腳既可防止官員們在朝堂上交頭接耳，也可提醒穿著者需身首端正，如有傾斜可從幞腳看出。明代皇帝在重要場合穿著絳紅色的袍衫，顏色接近丞相著裝，猜測此處是為了突出丞相在朝中的地位。

三、結(jié)語

《龍女》是經(jīng)典的黃梅戲電影，其服化道設(shè)計深受觀眾喜愛，據(jù)前文所述，可以總結(jié)出此片服裝設(shè)計的三個特點：一是在服裝形制與細節(jié)方面，各個角色著裝沒有完全遵循某一朝代的規(guī)范，相比之下更注重程式化的等級區(qū)分?！洱埮分械姆椧悦鞔鷺邮綖橹鳎@種服裝程式可追溯到清代安慶地區(qū)鼎盛的徽劇對黃梅戲表演的影響，影片在此基礎(chǔ)上加入了直角幞頭等宋代服飾的樣式，豐富服飾細節(jié)。二是水族精怪的服飾、化妝呈現(xiàn)明顯的影視劇化、舞臺劇化風(fēng)格，將動物形態(tài)特征明確的表現(xiàn)在服飾上，龍女、蚌精、龍王等重要角色常在頭飾、革帶、紋樣上體現(xiàn)動物體征，而烏龜精、蝦兵等角色的人類特征相對模糊，服飾更偏重舞臺劇化，鯊魚精甚至出現(xiàn)毛絨頭套等兒童劇服裝。三是結(jié)合電影布景、特效等當代影像媒介及觀眾審美需求，對服飾進行改制，注重色彩、剪裁、演員動作的表達，以適應(yīng)不同時代的要求。

★基金項目：安徽省高等學(xué)校人文社會科學(xué)研究項目，項目編號：SK2020A0135。

參考文獻：

[1]?? 李昉等編.太平廣記[M].北京：中華書局，2002.

[2]?? 李立文.漢譯佛典與唐傳奇中的龍女[D].上海：上海師范大學(xué)，2012.

[3]?? 許俊杰.黃梅戲影視化進程中馬蘭角色形象塑造與審美意識研究[D].南昌：東華理工大學(xué)，2012.

[4]?? 劉淮兵.黃梅戲舞臺服裝的演變歷程[J].安慶師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2019（01）.

[5]?? 胡岳，孫亮.解構(gòu)、編碼、重構(gòu)：黃梅戲跨文化傳播的三個面向[J].懷化學(xué)院學(xué)報，2018（06）.

[6]?? 李艷.由黃梅戲服裝到中國傳統(tǒng)漢服的思考[J].赤峰學(xué)院學(xué)報

（漢文哲學(xué)社會科學(xué)版），2014（04）.

作者簡介：徐飔（1992-），女，安徽岳西人，合肥師范學(xué)院藝術(shù)傳媒學(xué)院助教，藝術(shù)碩士，服裝與服飾設(shè)計專業(yè)，研究方向：服裝設(shè)計與創(chuàng)新。