自《寄生蟲》獲奧斯卡獎(jiǎng)以來，引發(fā)熱議。故事并不復(fù)雜，富人一家與窮人一家，地面之上與地面之下兩個(gè)世界，交織、糾纏。窮人一家的人物形象更加飽滿，他們一個(gè)個(gè)處心積慮地混入豪門就職；富人一家則是善良、缺乏心機(jī)，處于被算計(jì)的位置。電影充滿戲劇性，選擇了貧-富這樣的社會(huì)兩極，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，吸引人的注意力。電影對(duì)于矛盾的加強(qiáng)，處理得非常好，畫面的藝術(shù)性同樣無可挑剔。相較于傳統(tǒng)韓劇對(duì)于貧-富描述的灰姑娘-王子模型，《寄生蟲》更加關(guān)注于現(xiàn)實(shí)。貧窮不光影響婚戀，更影響一家人的生計(jì)和思維方式，在一種長期扭曲的心理狀態(tài)之下，最終在生日派對(duì)激發(fā)并釀成兇殺事件?！都纳x》的故事在現(xiàn)實(shí)生活中幾乎不可能發(fā)生，但觀眾能夠接受其在電影中的邏輯和表述。前半段充滿喜劇感，像導(dǎo)演開了一個(gè)玩笑，而整體充滿悲劇性。

對(duì)于亞洲電影更習(xí)慣呈現(xiàn)以家庭為單位的方式，《寄生蟲》兩個(gè)家庭和管家的人物設(shè)置也不顯冗雜。它以富人家體為背景鋪陳，窮人一家的成員一一登場，每個(gè)人物都服務(wù)于故事整體。這是在李滄東《燃燒》之后出現(xiàn)的又一部優(yōu)秀的韓國電影。窮人—富人，變成兩種符號(hào)，引發(fā)觀眾在電影之外的對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。