□ 王芳實

[作者單位：凱里學院人文學院]

曉蘇的短篇小說有個特點，即開頭的語言就呈現(xiàn)出一種奔向目標的姿態(tài)，之所以說是一種姿態(tài)，是這里的“奔向”不急不緩，但態(tài)度堅決；整篇小說都在為之服務的那個目標，我們稱為結尾。在其新作《家庭游戲》(《作家》2020年第5期)中，游戲在小說結束時做了人員調整，小說的結尾反過來給整個敘述罩上了一片祥云。

我們可以把《家庭游戲》當成寓言來讀，因為我們閱讀體驗的歡快最終來自故事指向的那些寓意。但是，它并不像一般寓言那樣直接揭示背后意味深長的道理，而是借用暗喻中的相似性特點，用家庭游戲來比喻官場規(guī)則，再在家庭與官場的重疊中揭示那個隱藏著的東西。事實上作家對人名的刻意安排，就在提醒大家注意小說中“寓”的指向，比如從豐收到入倉的谷豐、谷香到谷倉，更具提示意義的是谷未熟和谷已黃。

就官場政治而言，大家都知道這樣一條鐵律：絕對的權力導致絕對的腐敗，而容易忽視另一條鐵律——權力只為賦予它的人負責。谷已黃被提名任家庭春節(jié)聚會的紀律部長，但谷豐(家庭最有權勢的人)否定了這一提案，直接任命谷未熟任紀律部長，也就是說，谷未熟的上任并不是家庭成員共同選舉的，而是谷豐任命的，所以，他的權力是谷豐賦予的。按上面的那條鐵律，谷未熟的權力應該只為谷豐負責而不是為家庭所有成員負責，但一個五年級的孩子并不懂得官場政治，他誤解了自己權利的屬性。他嚴格履行職責，對所有違反既定紀律的人都罰款，從堂姐到他的父親，再到身份最高的爺爺。當然，這些處罰都沒有違反那條鐵律，因為紀律是谷豐定的，谷未熟的行為在向全家人負責的同時，也向賦予他權力的谷豐負責。但是，最后是谷豐的妻子(可以把他倆看成一體)違反了紀律，這就觸動了權力賦予者的利益，換句話說，谷未熟忽視權力的賦予者轉而向家庭所有成員負責，他違反了官場的基本規(guī)則，被撤職是必然的結局。

小說的深刻在于，當家庭最高身份的爺爺罵臟話被谷未熟罰款后，谷豐耳語勸說自己的父親接受處罰，但當他自己被處罰時卻被觸動了那根叫權威的神經(jīng)，也就是說，在他的權威面前，親情不值一提，哪怕是自己的老父親。這本是一場家庭游戲，卻折射出了官員根深蒂固的權力意識，折射出了權力意識的可怕程度。

真正諳熟(或許只是一種直感)這一鐵律的是谷已黃，他是家里除爺爺奶奶之外唯一沒有在游戲中任職的人，所以他渴望權力；而比渴望更重要的是，他懂得如何獲取權力。其一，他一個初中生便能思考自己與掌控自己命運的人的關系。他想把校長寫成題目叫《我最敬佩的人》的作文里的那個最敬佩的人，但他卻在擔心“假如我們的語文老師正好和校長有矛盾怎么辦？”，如果真有矛盾，當然會得罪語文老師，這其實是谷已黃在另一層權力結構中進行的風險評估。其二，他有一種與年齡不相符的忍耐定力。落選時能很快調整情緒，并為谷未熟的當選鼓了掌，當選時正襟危坐，顯出很平靜的樣子，他的不悲不喜確實表現(xiàn)了工于心計的老道。煙頭事件，他指導谷未熟“破案”——他并沒有維護違紀者，但他在知道誰是違紀者的情況下的做法，巧妙地維護了自己與叔叔的關系。其三，他有為權力賦予者負責的意識和行為。他沒有任何權力，不需向誰負責，但是，向握有權力的人負責，則是獲取權力的最佳捷徑，所以，谷已黃為維護爺爺?shù)穆曂痛蟛?谷豐)的權威，提議設定處罰年齡以免除對爺爺?shù)牧P款，而在大媽違紀之后，他挺身而出，把責任攬在自己身上。這其實是一場交易，谷已黃最終以取代谷未熟而贏得了勝利。

真正能夠使家庭游戲(官場規(guī)則)得以正常運行的，是權力賦予者與權力獲得者之間的合謀。谷豐需要權力獲得者對自己負責來展現(xiàn)自己的權威，谷已黃需要權力賦予者給自己權力來享受行使權力的快感，正是在這樣的相互需求中，谷豐才大膽暗示谷已黃:

當然，假如谷已黃忘了及時轉交這筆錢，那么……

我爹話沒說完，谷已黃突然站了起來，看了我媽一眼，又看了我爹一眼，目光散亂地說，對不起大伯，這事不怪大媽，是我沒有把那一百塊錢及時交給她。

谷已黃的心領神會在他們之間完成了一個崇高而神圣的儀式。

我們說可以把小說當成寓言來讀，是因為它具有寓言的特點，但它畢竟是小說而不是寓言。我們知道，除古今中外流傳下來的經(jīng)典寓言之外，一般的寓言創(chuàng)作總會讓人產(chǎn)生警惕，擔心故事的目的是背后那個道理，從而忽視了故事本身。就小說而言，歐洲18世紀啟蒙文學中的哲理小說，就有不少把小說形式看成是宣揚哲理思想從而達到啟蒙目的的工具，于是小說在不顧自身藝術規(guī)律中變成了“時代精神的傳聲筒”?！都彝ビ螒颉凡煌谒囆g表現(xiàn)上也是相當成功的。

從敘述風格上看，小說呈現(xiàn)了一種“輕逸”姿態(tài)。家庭游戲只是一場游戲，罰款的數(shù)目也不傷大雅，因為小說畢竟帶有寓言特點，所以在揭示那個“寓意”之前，作家在刻意地消解表層敘事的沉重感，顯出一種簡單、輕快的敘述風格，與作家另外的小說如《姑嫂樹》《夜來香賓館》等敘述有所不同。小說敘述者“我”清澈的眼光、谷未熟木頭木腦的執(zhí)著、爺爺奶奶的天真和谷已黃周密的心思，在敘述上都顯出了一種拒絕深刻的敘事追求。

“輕逸”并不只是敘述，按意大利作家卡爾維諾所言，它還是一種認識世界的方法，在小說中，“輕逸”敘述的背后是官場規(guī)則的沉重，所以，這一“輕逸”才能彰顯自身的價值。法國詩人瓦萊里說過這樣的話，“應該像一只鳥兒那樣輕，而不是像一根羽毛”。

從結構上看，小說呈現(xiàn)出雙重結構的特點。

一重是小說本身的結構，即家庭游戲規(guī)定了三個方面的紀律，然后故事的發(fā)展圍繞違反三條紀律來展開，這樣的安排雖然有讓人產(chǎn)生情節(jié)被事先規(guī)定，敘事受到束縛的疑問，但是，考慮到小說所具有的寓言特點，這一構架是完全成立而且緊湊的。值得注意的是，在谷豐妻子違反紀律的時候，私款報銷的違紀行為卻并不在規(guī)定的三條紀律中，也就是說，小說隱藏了一個話題，就是即使沒有谷已黃來頂替違紀行為，大媽的違紀也只是退錢而找不到罰款的依據(jù)，更進一步說，紀律的制定者先天就把自己排除在了受罰的對象之外。

二重結構由家庭游戲與官場規(guī)則構成。小說真正認識這一構成的是敘述者谷苗子：“我近乎憤怒地說，谷未熟還是個小孩兒，你們對他下手也太狠了！我爹說，這只不過是一個家庭游戲，你何必這么當真呢？我冷笑一聲說，是因為你們太當真了?！逼渲械摹跋率帧焙秃笠痪涞摹爱斦妗?，直接拎出了藏在后面的官場。小說后部分關于谷豐難堪并作出撤銷谷未熟的職務轉而任命谷已黃的描寫，官場規(guī)則就開始像一團黑霧一樣往小說里擠，它甚至能起到阻礙讀者閱讀的作用。家庭游戲與官場規(guī)則所形成的張力，減緩了小說的敘事節(jié)奏，卻恰到好處地形成了在場和不在場共同編織的一張網(wǎng)，它應該是這篇小說最出彩的地方。

當然，小說中三個主要人物都塑造得很生動，但因為性格表現(xiàn)都非常清晰，這里就不再多說了。