1.用曲線畫出柔和的線條

在繪畫的人物中，有一些部位的輪廓線條需要制造出柔和感，如女性的皮膚、柔順的頭發(fā)等等。這時候，在畫線時要有曲線的意識，用流暢的曲線表現(xiàn)出輪廓的柔和感。

畫曲線時手腕越放松，畫出的線條越流暢，感覺也更柔軟。帶著畫出連貫曲線的意識，可以表現(xiàn)出頭發(fā)的柔軟感。而用曲線表現(xiàn)布料的邊緣，讓布料顯得輕薄柔軟。如下圖：

2.直線帶來輪廓的硬朗感

與曲線相反，如果采用較多的直線，就會形成線條間的不連貫，從而帶來輪廓比較硬朗的畫面效果，直線可以表現(xiàn)男性的肌肉感與較硬物體的質(zhì)感。

畫直線時要注意頓筆的節(jié)奏，通過直線的轉(zhuǎn)折表現(xiàn)出堅硬有力的感覺。我們在繪制男性身體的時候，經(jīng)常需要用到這種硬朗的線條，這種線條在表現(xiàn)肌肉硬度的同時，還能表現(xiàn)出骨骼的突起。而用折線表現(xiàn)布料的邊緣，布料會顯得厚實硬挺。如下圖：

3.畫面的層次由線條的粗細(xì)決定

漫畫的線條通常都比較簡單，在沒有灰度做輔助的前提下，我們可以用線條的粗細(xì)決定畫面中物體的前后空間感，從而體現(xiàn)出整個畫面的層次感。

線條對畫面的影響

當(dāng)線條沒有粗細(xì)變化的時候，容易分不清層次，造成前后關(guān)系的混亂。而可以加粗的線條除了能夠凸顯畫面的重點，讓畫面更有層次感之外，還可以加強光影的感覺，讓人物更立體。如下圖：

①劉海處輪廓的粗線，使其與馬尾部分區(qū)分開了前后關(guān)系。

②加粗下巴部分的線條，體現(xiàn)出與脖子的前后關(guān)系。

③裙子的下擺線條加粗后，與頭發(fā)的線條區(qū)分明顯。

④手部較粗的輪廓線，讓其有處于裙子上方的效果。

補充說明：加粗不一定要用多次涂抹的形式，用力不同，也能讓線條產(chǎn)生粗細(xì)的變化。

添加線條的位置

如下圖：①頭發(fā)發(fā)簇之間的縫隙處，需要加粗一些。

②臉龐輪廓以及脖子與下巴輪廓的交界處需要加粗。

③頭發(fā)搭在身體上時，與身體接觸部分的頭發(fā)輪廓線條需要加粗。

④身體線條與手臂線條連接處需要加粗。

⑤繪制與手接觸的道具時，接觸處的線條需要加粗。

⑥為了突出表現(xiàn)手部的層次感，整個手部輪廓的線條需要加粗。

⑦腿部上端與服裝交界處需要加粗。

補充說明：注意縫隙間的加粗，是沿著線條由粗到細(xì)的。而直接在縫隙處涂黑的這種畫法是錯誤的。

4.單線與復(fù)線

在漫畫的線條表現(xiàn)中，除了線條的粗細(xì)外，還涉及單線和復(fù)線的概念，加粗線條的本質(zhì)也是復(fù)線的一種。了解這兩種線條的不同，能讓我們畫出更有表現(xiàn)力的畫面。

單線與復(fù)線的含義

如下圖，單線表現(xiàn)一條線段的形狀和走向，它對輪廓的表現(xiàn)十分清晰。而復(fù)線是用多條線表現(xiàn)輪廓，它們在相同的線條走向上有一定的范圍內(nèi)的波動，從而產(chǎn)生復(fù)線的效果。

不同畫面中的單線和復(fù)線效果

如下圖，單線效果表現(xiàn)出來的畫面顯得比較干凈整潔，很適合后期涂上灰度和上色。而復(fù)線表現(xiàn)的輪廓有不確定性，通過多次下筆能讓線條更加準(zhǔn)確和靈活，這種效果通常出現(xiàn)在初稿中。

同一畫面中的單線和復(fù)線運用

單線和復(fù)線的共同組合，能表現(xiàn)出完成度較高的初稿，這種繪制方式很適合初學(xué)者認(rèn)識和理解線條。

一次下筆不能確定輪廓的方向，多次下筆后產(chǎn)生復(fù)線（如下圖左）。復(fù)線的線條多了以后，自然就會形成粗細(xì)不同的線條（如下圖右）。

如果復(fù)線太多的話，會降低畫面的完成度，看上去像草圖（如下圖左）。而下圖右，復(fù)線與單線的結(jié)合，讓畫面的效果更有張力。

補充說明：復(fù)線實際上是一種“試筆”，通過多次下筆的繪制，能修正第一筆線條的方向，讓輪廓更準(zhǔn)確。