舒楷

摘要：戲劇小品的本質(zhì)與戲劇小品的特征是相互依存的，因?yàn)閼騽⌒∑返谋举|(zhì)是戲劇小品特征的內(nèi)在規(guī)律，而戲劇小品的特征則是戲劇小品本質(zhì)的外在展現(xiàn)。在多種藝術(shù)都處在更加相互聯(lián)系、相互影響、相互滲透、相互借鑒的，在借鑒和吸納了多種姊妹藝術(shù)營養(yǎng)的基礎(chǔ)上，戲劇小品并且以其特有的藝術(shù)形式，獨(dú)立于戲劇藝術(shù)舞臺(tái)之上。

關(guān)鍵詞：戲劇小品;結(jié)構(gòu);特征

中圖分類號(hào)：J802????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0140-01

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.093

戲劇小品這一藝術(shù)形式的出現(xiàn)，無疑是與時(shí)代的發(fā)展和人們的審美觀念的變化，有著密切的關(guān)系。隨著改革開放和商品經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，社會(huì)生活越來越豐富多彩和紛繁復(fù)雜，致使社會(huì)的文化生活結(jié)構(gòu)也隨之發(fā)生了很大的變化，并潛移默化地影響著人們的審美習(xí)慣和美學(xué)趣味。

戲劇小品作為一種獨(dú)立的整體藝術(shù)樣式，首先是以其短小簡潔的表現(xiàn)形式而受到人們的普遍歡迎。這主要由于“小劇的特點(diǎn)恰恰是能夠較快地反映社會(huì)的動(dòng)向、變化，更接近群眾。所以說，形式短小是戲劇小品最主要、最顯著的特征之一。

一、時(shí)間短

時(shí)間短，主要是指戲劇小品演出的時(shí)間長度而言。它要求一一個(gè)戲劇小品的演出時(shí)間最好在十分鐘左右，一般不超過十五分鐘。但也并非必須都象各種戲劇小品大賽要求的那樣，律限定在十五分鐘內(nèi)完成。但是如果為了戲劇內(nèi)容的表現(xiàn)，以及表演或揭示主題的需要，也可以超過十五分鐘。但不能超過得太多，否則便會(huì)有短劇或獨(dú)幕劇之嫌。戲劇小品演出時(shí)間的短暫性，在所有戲劇藝術(shù)樣式中，可以說是最短的。因而，這一特點(diǎn)是戲劇小品的主要外在形式特征，也是戲劇小品區(qū)別其它戲劇藝術(shù)樣式的一個(gè)主要標(biāo)志。

二、容量小

容量小，主要是指戲劇小品所包容的具體事件和社會(huì)生活內(nèi)容而言。由于戲劇小品表現(xiàn)形式的首要特征是短小，特別是受到演出時(shí)間的嚴(yán)格制約和限制。因而，就不可能象一出相對(duì)完整的大型戲劇那樣，包容較多的社會(huì)生活內(nèi)容和具體事件，和所表現(xiàn)事件的整個(gè)發(fā)展演變過程，以及揭示多方面的思想內(nèi)容等等。當(dāng)然也不同于短劇和獨(dú)幕劇，有著相對(duì)較為完整的故事情節(jié)和較為豐滿的人物形象，以及較為豐富的思想內(nèi)涵。戲劇小品由于受制于演出時(shí)間短的制約，不可能在有限的時(shí)間里表現(xiàn)更多的生活內(nèi)容。所以，在戲劇小品創(chuàng)作題材的選擇上，只能是截取社會(huì)生活中一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的片斷，展現(xiàn)事件發(fā)生于其中的一個(gè)或幾個(gè)瞬間。在一個(gè)特定的、有限的時(shí)空內(nèi)，對(duì)表現(xiàn)的人物性格、心靈，以及某種社會(huì)生活現(xiàn)象、世態(tài)人情等進(jìn)行- 次曝光。也就是說，戲劇小品是對(duì)某- 事件中的某-片斷、某- 瞬間或某- 細(xì)節(jié)的人物內(nèi)心沖突、情緒、心態(tài)的自然展現(xiàn)。因而，戲劇小品的容量必定是有限的。

三、結(jié)構(gòu)小巧

由于戲劇小品受到演出時(shí)間短和容量小的制約，所以其戲劇結(jié)構(gòu)也必須服從于這種短小的特點(diǎn)，以便適應(yīng)于戲劇小品短小簡潔的戲劇形式。眾所周知，戲劇結(jié)構(gòu)是舞臺(tái)動(dòng)作在時(shí)空中的組織形式。是劇作家或劇作者在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中的剪裁布局，以及對(duì)作品的總體組織和安排。是表現(xiàn)作品內(nèi)容、顯示作品主題的重要藝術(shù)手段。從外國的亞里土多德、弗萊塔克、亞卻和勞遜，到中國古代的王驤首、李漁及現(xiàn)代的焦有隱、顧仲勢、譚需生等戲劇理論家們，都對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)理論作了大量的研究，并以此構(gòu)成了劇作理論的主要內(nèi)容。

我國當(dāng)代戲劇理論家譚霈生先生曾說過：“戲劇結(jié)構(gòu)的基本任務(wù)，正是對(duì)戲劇動(dòng)作的選擇、提煉和組織，也就是說，選擇不同人物的動(dòng)作，把它們組織在一一起，使它達(dá)到完整性和統(tǒng)一性?！痹谶@里，譚先生也十分強(qiáng)調(diào)和注重戲劇結(jié)構(gòu)的完整性。而戲劇小品則由于受制于其短小簡潔的表現(xiàn)形式，很難有時(shí)間來展示事件的來龍去脈及前因后果。因而，不可能像完整的戲劇那樣鋪排“啟承轉(zhuǎn)合”或較明顯地體現(xiàn)出“發(fā)生（開端）、發(fā)展、高潮、結(jié)局”式的戲劇結(jié)構(gòu)。而只能面對(duì)所要表現(xiàn)的某- 事件過程中的某一片斷、某一瞬間或某- 細(xì)節(jié)，做以簡潔精煉的舞臺(tái)時(shí)空組織與安排。當(dāng)然，這種組織與安排，就是戲劇小品的結(jié)構(gòu)。只不過較之嚴(yán)格意義的完整戲劇來說，更為精細(xì)和小巧罷了。

縱觀前期的戲劇小品，其戲劇結(jié)構(gòu)多是對(duì)所表現(xiàn)生活事件中的片斷、瞬間或細(xì)節(jié)，按照其事件自然發(fā)展的順序，做以簡練的舞臺(tái)時(shí)空構(gòu)置和安排。當(dāng)然這種時(shí)空構(gòu)置和安排，盡管不同于具有啟承轉(zhuǎn)合式的完整戲劇結(jié)構(gòu)，但也決非僅僅是對(duì)事件“片斷”或“瞬間”的簡單截取了事。而是要能夠體現(xiàn)出戲劇小品“小而巧”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，特別是對(duì)于當(dāng)今做為獨(dú)立藝術(shù)祥式而日趨成熟的戲劇小品來說，雖然不追求故事情節(jié)和人物性格的完整性，但卻要求必須截取生活中一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的片斷或瞬間。因而，戲劇結(jié)構(gòu)上也需要有相對(duì)的獨(dú)立性和完整性，也需要對(duì)所要表現(xiàn)的“片斷”“、瞬間”或“細(xì)節(jié)”做一整體的構(gòu)思。諸如戲劇小品開端的切人選擇，情節(jié)的組織剪裁，整體的布局安排，藝術(shù)語言的運(yùn)用，人物性格的刻畫等等，都必須考慮是否適應(yīng)戲劇小品形式短小這一特點(diǎn)。

四、結(jié)語

綜上所述，戲劇小品這種結(jié)構(gòu)形式雖然不能同完整的大戲相比，但卻能在有限的時(shí)空里，更有效、更集中地表現(xiàn)社會(huì)生活和揭示作品的主題。所以，作為獨(dú)立藝術(shù)樣式的戲劇小品，盡管在結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)更為簡潔，更為小巧，但也是要有相對(duì)的完整性。