趙于菲

摘要：《羅馬的房間》是一部訴諸深度人性的佳作。電影中美學(xué)元素的運(yùn)用獨(dú)具特色，我們將對(duì)影片所包含的美學(xué)元素，即色調(diào)、色彩、光影以及文學(xué)表現(xiàn)形式展開(kāi)分析，力圖揭示該片是如何打造詩(shī)畫(huà)一體的情境。

關(guān)鍵詞：色調(diào);色彩;光影;文學(xué)表現(xiàn)形式

中圖分類號(hào)：J901????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0095-02

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.065

一、色調(diào)

色調(diào)不是指顏色的性質(zhì)，而是對(duì)一幅繪畫(huà)作品的整體顏色的概括評(píng)價(jià)，是大的色彩效果。[1]色調(diào)有著豐富的含義，不同的色調(diào)帶給人們的感受也是不同的，這種心理反應(yīng)通常是由于人們的生活經(jīng)驗(yàn)以及色彩引起的聯(lián)想造成的。[2]一般，色調(diào)在冷暖方面分為暖色調(diào)與冷色調(diào)。[3]在整部影片之中，幾乎全部為暖色調(diào)，只有在衛(wèi)生間的場(chǎng)景中采用了冷色調(diào)。

這個(gè)故事的講述的是兩個(gè)女人的愛(ài)情故事，色調(diào)的運(yùn)用要遵循其戲劇結(jié)構(gòu)的跌宕起伏，使色調(diào)與之相匹配從而更好地表達(dá)劇情所要傳達(dá)的信息，[4]通篇幾乎均為暖色調(diào)。暖色調(diào)給人帶來(lái)一種親近、依偎的感覺(jué)。[5]在片中，羅馬房間的場(chǎng)景呈現(xiàn)多為暖色調(diào)，這便給主人公營(yíng)造了一種放松的自然感，使得故事自然而然的展開(kāi)。這種色調(diào)，對(duì)于兩個(gè)心理上面存在著一定創(chuàng)傷的女人來(lái)說(shuō)，帶給她們的是溫暖、被呵護(hù)的感覺(jué)，使得她們可以在感情和心理上面達(dá)到共識(shí)，互相給與對(duì)方依靠。而衛(wèi)生間場(chǎng)景色調(diào)的展現(xiàn)則不同于臥室，整個(gè)呈現(xiàn)出來(lái)的是白色，相對(duì)于臥室它是冷色調(diào)。而冷色調(diào)所帶給人們的感受是鎮(zhèn)靜的、遙遠(yuǎn)的。[6]在影片中衛(wèi)生間里是故事的尾聲，是阿爾巴嘗試著讓同樣愛(ài)著她的娜塔莎接受這段愛(ài)情，可娜塔莎堅(jiān)決的拒絕，甚至不再想讓阿爾巴再與她有身體的接觸，這與之前的親密無(wú)間形成鮮明的對(duì)比，此時(shí)是有距離的、遙遠(yuǎn)的。她們心理上所發(fā)生的變化在如此冰冷的場(chǎng)景里，使得情感的表達(dá)更加的清晰。

二、色彩

馬爾丹說(shuō)：“所有生理和心理方面的實(shí)驗(yàn)都證明，我們更多感受的是色彩的價(jià)值而不是色彩的本身?！盵7]當(dāng)影片中某種顏色出現(xiàn)時(shí)比較醒目、比較密集的時(shí)候，色彩不僅僅是傳遞出了某種特殊的的意義，而且可以從某種程度上刻畫(huà)人物情緒、營(yíng)造故事發(fā)展的空間、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展以及塑造人物內(nèi)心世界等都起到了舉足輕重的作用。[8]為了表現(xiàn)色彩在影片中的具體的意義，色彩的運(yùn)用是非常有必要的。電影《羅馬的房間》中色彩的運(yùn)用和處理非常的細(xì)膩，為整部影片增色頗多。

色彩作為電影中視覺(jué)造型元素，其最根本的作用就是塑造人物形象，推動(dòng)故事情節(jié)的順利發(fā)展。[9]當(dāng)色彩呈現(xiàn)在人物角色的外部特征中，其所塑造的人物角色的性格會(huì)根據(jù)其作用于外部的顏色的變化而變化。

電影《羅馬的房間》影片的開(kāi)始用靜謐、古老的羅馬街道作為背景，伴隨著說(shuō)話的聲音，兩位主角逐漸進(jìn)入我們的視野之中。阿爾巴身穿黃色格子襯衫、娜塔莎則身穿藍(lán)色漸變色的裙子，而黃色和藍(lán)色互為互補(bǔ)色，這一色彩搭配也暗示著她們倆在之后的故事發(fā)展之中必然有著聯(lián)系。

阿爾巴的衣著呈現(xiàn)偏中性化，也是其性格之一。黃色作為暖色之一，通常被認(rèn)為是一種快樂(lè)和有希望的顏色，但是它也是一個(gè)很難對(duì)付的顏色。阿爾巴在影片中帶給娜塔莎快樂(lè)和溫暖，無(wú)論是在心理還是生理方面。黃色同時(shí)也是一個(gè)高可見(jiàn)的色彩，也應(yīng)用于交通信號(hào)燈之中，同時(shí)在作為個(gè)體的性格分析之中也有著不達(dá)目的誓不罷休之魄力。而阿爾巴的所擁有的性格之一就像是交通信號(hào)燈上處于中間的短暫黃燈一樣，她的愛(ài)太過(guò)炙熱，如果操控不當(dāng)，她的愛(ài)將會(huì)帶領(lǐng)娜塔莎走向世俗中那被多數(shù)人不認(rèn)可、甚至鄙夷的“深淵”之中。

娜塔莎在影片中身著藍(lán)色漸變的裙子，散發(fā)著一種冷冷、憂郁的氣息，藍(lán)色是最冷的顏色，帶給人一種疏遠(yuǎn)、冷淡之感。娜塔莎的性格之中有著自卑和憂郁，這和她小時(shí)候的目睹父親對(duì)姐姐的所作所為以及姐姐和自己未婚夫之間的情感糾葛有著很大的關(guān)系。而藍(lán)色漸變?cè)谌箶[趨于白色裙子，同時(shí)象征著娜塔莎對(duì)于她和阿爾巴的愛(ài)情從開(kāi)始理智冷靜的態(tài)度到最后的認(rèn)同。

在片尾，阿爾巴上身所穿的襯衫前面和后面分別有兩只很大的黃色和藍(lán)色蝴蝶，除去圖案本身所具有的含義，單看顏色的運(yùn)用就非常恰到好處，暗示著在阿爾巴經(jīng)歷了和娜塔莎的愛(ài)情之后，她可以很好站在兩種代表著不同寓意的色彩之間。

色彩也可用來(lái)營(yíng)造場(chǎng)景環(huán)境的氣氛，豐富畫(huà)面語(yǔ)言。電影中不同的色彩運(yùn)用，所渲染的環(huán)境氣氛也有所不同。[10]色彩為一種具有說(shuō)服力的語(yǔ)言，帶給觀眾的不僅僅是視覺(jué)的沖擊，更多的是對(duì)作品意境的表現(xiàn)。

影片中帶給觀眾深刻印象的色彩便是至純的白色。白的浴室、白色的浴袍、白的的毛巾、白色的拖鞋、以及白色的旗幟。白色代表著純潔，象征著圣潔優(yōu)雅。[11]當(dāng)倆人身處白色充斥著的浴室里面模擬婚禮宣誓的場(chǎng)景時(shí)，白色帶給我們的是神圣與純潔，就像倆人的愛(ài)情一樣;當(dāng)洗漱之后娜塔莎拒絕阿爾巴在一起的時(shí)候，充斥著我們感官的白色更多表現(xiàn)出來(lái)的是寒冷、嚴(yán)峻和距離之感;而最后懸掛于陽(yáng)臺(tái)上面的白色旗幟代表著她們超脫凡塵于世俗的愛(ài)情。

三、光影

光線的運(yùn)用使影視作為一門(mén)藝術(shù)更加的成熟。一部影視作品的畫(huà)面全部都離不開(kāi)光線，畫(huà)面中的人物、造型、心理、色彩等的所呈現(xiàn)的效果如何，完全取決于被攝體的照明。顯而易見(jiàn)，照明在影視創(chuàng)作中有著關(guān)鍵的作用。[12]它不僅僅只是呈現(xiàn)出來(lái)正常的畫(huà)面，同時(shí)肩負(fù)著造型任務(wù)和表現(xiàn)劇情的任務(wù)?！读_馬的房間》光影的處理達(dá)到了超以象外，得其環(huán)中的審美境界。

阿爾巴第一次講述自己身世故事時(shí)，光線的處理反映在她的身上是一半隱于黑暗，一半自然呈現(xiàn)。她此時(shí)所講述的故事并非是其本身的，帶著虛假的情節(jié)，亦真亦假，正如作用于她身上的光，她所講述的并非是真實(shí)，真實(shí)的還隱于內(nèi)心深處。同樣，娜塔莎在初次講述時(shí)光線的處理方式也是一樣的。