摘要：文學(xué)評(píng)論是文學(xué)的重要組成部分，有利于更深入地研究文學(xué)理論，監(jiān)督文學(xué)是否朝著正確的方向發(fā)展。本文詳細(xì)分析了文學(xué)評(píng)論的意義和功能，并且探討了不同時(shí)期文學(xué)評(píng)論具有的重要意義;同時(shí)也總結(jié)和匯總了當(dāng)代社會(huì)的文學(xué)評(píng)論類型，詳細(xì)闡述了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)品論中存在的問題，并提出了解決和提升方法。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論;意義;寫作方法

中圖分類號(hào)：I206?????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0014-02

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.008

一、簡(jiǎn)要概述現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論

（一）概念和意義

1.??? 概念

從字面上分析，文學(xué)評(píng)論包括文學(xué)和評(píng)論兩個(gè)方面，其中評(píng)論的具體內(nèi)容是整個(gè)文學(xué)評(píng)論的核心內(nèi)容，甚至可以說是整個(gè)文學(xué)評(píng)論的靈魂，是判斷一篇文學(xué)作品評(píng)論質(zhì)量的一大重要標(biāo)準(zhǔn)。因此，分析文學(xué)評(píng)論的概念必須要基于相應(yīng)的文學(xué)理論，是文學(xué)理論和文學(xué)作品之間的橋梁。文學(xué)評(píng)論主要是建立在文學(xué)理論現(xiàn)象的基礎(chǔ)上揭露文學(xué)實(shí)踐中的規(guī)律和發(fā)展，通過這種方式可以更全面地指導(dǎo)文學(xué)實(shí)際創(chuàng)作，并且文學(xué)評(píng)論的覆蓋面比較廣。

2.??? 意義

文學(xué)評(píng)論會(huì)極大地影響了文學(xué)讀者的閱讀選擇，讀者可以從中分析文學(xué)作品美和欣賞藝術(shù)，一個(gè)優(yōu)秀的文學(xué)評(píng)論可以吸引大量讀者，會(huì)引導(dǎo)讀者更深入地品讀文學(xué)作品。每個(gè)人觀賞優(yōu)秀作品的角度及獲得的思想感悟有所不同，寫出來的文學(xué)評(píng)論也存在一定差異，以此可以形成良好的文學(xué)交流，讓廣大讀者了解文學(xué)作品的多個(gè)方面。我國(guó)文壇上最能經(jīng)受各種文學(xué)評(píng)論的作品就是曹雪芹先生的《紅樓夢(mèng)》，并且在發(fā)展中逐漸形成了著名的“紅學(xué)”，這個(gè)作品充分體現(xiàn)了作品和作者的考證。但是在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展中，人們也漸漸對(duì)這個(gè)作品產(chǎn)生了質(zhì)疑，這也體現(xiàn)了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論的重要影響。由此可知，文學(xué)評(píng)論具有深刻的意義，寫好評(píng)論也是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)重要研究課題。

（二）特點(diǎn)

1“.西化”模式明顯

社會(huì)的快速發(fā)展很大程度上帶動(dòng)了東西文化的交流，“西學(xué)東漸”促使大多數(shù)西方文學(xué)理論逐漸滲透到我國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論中，為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論的發(fā)展提供了新平臺(tái)和方向，完全突破了我國(guó)傳統(tǒng)的考證和感悟式評(píng)論模式，突出了文學(xué)評(píng)論的學(xué)理性。

2.通俗化和大眾化明顯

隨著大眾文學(xué)的興起和發(fā)展，為了順應(yīng)這種文學(xué)作品的需求，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論也出現(xiàn)了新的特性，為推廣通俗生動(dòng)和結(jié)構(gòu)精巧的熱門作品提供了商業(yè)價(jià)值。但是這種評(píng)論不夠深入，缺乏比較有內(nèi)涵的理論，完全背離了文學(xué)評(píng)論的原本價(jià)值和社會(huì)作用，在社會(huì)上的影響也越來越小。由此可知，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論更偏向“雅”，理論化和抽象化突出的“陽春白雪”和側(cè)重“俗”，通俗化和大眾化明顯的“下里巴人”這兩種文字評(píng)論都存在一定的缺陷和不足，嚴(yán)重影響了文學(xué)評(píng)論的健康發(fā)展。為此，需要相關(guān)人員整合這兩種評(píng)論方式，只有這樣才能提升下里巴人的水平和質(zhì)量，逐漸朝著陽春白雪的方向發(fā)展，真正結(jié)合理論與實(shí)踐，為廣大讀者創(chuàng)作更優(yōu)質(zhì)、有內(nèi)涵的文學(xué)作品，進(jìn)而提升全體國(guó)民的閱讀水平和國(guó)民素質(zhì)。

（三）價(jià)值功能和表現(xiàn)形式

當(dāng)代文學(xué)評(píng)論界主要有純粹欣賞、大肆肯定和批評(píng)質(zhì)疑三種不同表現(xiàn)形式。不管使用什么形式評(píng)論一部文學(xué)作品都是分析作品的文學(xué)美感，也是讀者的一種讀后感，記錄了讀者思維的發(fā)展過程。大多數(shù)讀者都會(huì)通過讀評(píng)論深入了解閱讀的文學(xué)作品，找到自己沒注意的內(nèi)容，了解作品的深度和內(nèi)涵。

文學(xué)評(píng)論在某種程度上影響了讀者的思想風(fēng)向，甚至直接代表了某個(gè)時(shí)代的思想潮流和文化更迭。文學(xué)評(píng)論在新文化運(yùn)動(dòng)中廣受沈雁冰和鄭振鐸等人的推崇，社會(huì)也愈加注重和認(rèn)可文學(xué)評(píng)論，其逐漸成為了文壇中的重要部分，加快了創(chuàng)新新文學(xué)的步伐。文革時(shí)期，理論文學(xué)評(píng)論成為了一種主流，研究相關(guān)理論的速度也更快，極大地促進(jìn)了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

不同評(píng)論家對(duì)一部文學(xué)作品的評(píng)價(jià)會(huì)存在一定差異，因?yàn)樵u(píng)論家的成長(zhǎng)時(shí)代、生活環(huán)境、知識(shí)基礎(chǔ)和教育背景都不大一樣，所以看待同部作品的角度和模式都有所不同，也正是因?yàn)槿绱顺尸F(xiàn)了豐富多彩的文學(xué)評(píng)論。

二、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論中存在的問題

（一）缺乏充足的評(píng)論證據(jù)

現(xiàn)階段，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域主要有專門從事文學(xué)評(píng)論的專家和未經(jīng)過專業(yè)系統(tǒng)培訓(xùn)的普通受眾群體兩種類型的評(píng)論主體。這兩個(gè)派別的評(píng)論觀點(diǎn)和方法都不同。專家的評(píng)論角度更加專業(yè)，但是其評(píng)論的觀點(diǎn)遠(yuǎn)不如普通受眾群體表達(dá)通俗易懂，這些專業(yè)人員的評(píng)論很難懂，也更高深，所以很難被廣大普通群眾接受。但是普通受眾群體的非專業(yè)評(píng)論又過于表面，不夠公平、客觀和科學(xué)。由此可知，現(xiàn)階段并沒有充足的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論證據(jù)，很難讓普通群眾相信他們的評(píng)價(jià)。受主觀意愿的影響，普通受眾群體對(duì)同部文學(xué)作品的理解比較復(fù)雜。這嚴(yán)重影響了文學(xué)評(píng)論的質(zhì)量，很難充分發(fā)揮文學(xué)評(píng)論的真正價(jià)值。

（二）現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論派別眾多，嚴(yán)重不對(duì)稱

現(xiàn)代社會(huì)屬于言論自由的時(shí)代，所有人都可以自由表達(dá)自己對(duì)文學(xué)作品的觀點(diǎn)意見，長(zhǎng)此以往，就逐漸形成了不同派別，一定程度上也加劇了不同派別間的競(jìng)爭(zhēng)，大眾也逐漸質(zhì)疑文學(xué)評(píng)論的真實(shí)性，并且形成了不同的看法和選擇。不同人對(duì)同部文學(xué)作品有不同的理解，分析的角度也不一樣，具體體現(xiàn)在寫作與接受、生產(chǎn)與消費(fèi)的不對(duì)稱。

隨著現(xiàn)階段市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，大多數(shù)作者和書商為了獲得利益都盡全力增加文學(xué)評(píng)論，大力創(chuàng)辦作品研討會(huì)，作家的研究文章到處都是，存在很多與商業(yè)、金錢和人情等掛鉤的劣質(zhì)批評(píng)?，F(xiàn)代中國(guó)的文學(xué)評(píng)論質(zhì)量越來越低，受多方面因素的影響，很難找到無可替代的獨(dú)立地位，一直受制于困境，很難往前發(fā)展。不管是傳統(tǒng)繼承數(shù)量的減少，還是影響文學(xué)評(píng)論的非文學(xué)因素?cái)?shù)量增加，都嚴(yán)重影響了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的可信度。因?yàn)槿狈帕?，?dǎo)致實(shí)際的文學(xué)評(píng)價(jià)也逐漸失去了其生命力，被大眾所拋棄。

三、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論的有效方法

（一）端正文學(xué)的評(píng)論態(tài)度

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展中存在的問題就是文學(xué)評(píng)論逐漸失去了其原本的質(zhì)量，也很難通過文學(xué)評(píng)論有效地研究文學(xué)理論。本身對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行評(píng)論就是一項(xiàng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ?，需要文學(xué)評(píng)論人員端正文學(xué)評(píng)論的態(tài)度，正確看待文學(xué)評(píng)論蘊(yùn)含的社會(huì)效應(yīng)和學(xué)術(shù)影響。所有參與文學(xué)評(píng)論的工作人員都必須要保持正確的文學(xué)評(píng)論態(tài)度，這也是他們?cè)诠ぷ髦斜仨氁B(yǎng)成的素養(yǎng)。文學(xué)評(píng)論人員評(píng)論文學(xué)作品時(shí)，一定要基于對(duì)文學(xué)本身和社會(huì)大眾的責(zé)任感做出真實(shí)可信的文學(xué)評(píng)價(jià)，秉持客觀的角度，不要一味地遵從自己的個(gè)性喜好，評(píng)論的角度過于偏頗。文學(xué)評(píng)論工作人員一定要直到進(jìn)行文學(xué)評(píng)價(jià)需要遵守哪些標(biāo)準(zhǔn)，包括思想、歷史、社會(huì)、藝術(shù)和美學(xué)方面的，只有文學(xué)評(píng)論人員深入掌握了這些標(biāo)準(zhǔn)，才能更全面和深入地評(píng)價(jià)文學(xué)作品。這些標(biāo)準(zhǔn)的提出要求文學(xué)評(píng)論人員必須要具備更高的知識(shí)和能力，只有這樣才能真正做到為普通大眾負(fù)責(zé)，對(duì)文學(xué)作品做出最真實(shí)的文學(xué)評(píng)論。

（二）提升文學(xué)評(píng)論人員的寫作能力

為了獲得廣大讀者的贊賞和關(guān)注，部分作者會(huì)創(chuàng)作一些口語化、通俗易懂的文學(xué)作品，一些不具備較強(qiáng)文字能力的文學(xué)評(píng)論人員會(huì)趁機(jī)投機(jī)取巧，隨意評(píng)論文學(xué)作品，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)加劇了文學(xué)評(píng)論的通俗化發(fā)展。文學(xué)作品的創(chuàng)作非?？粗貎?nèi)容的深刻底蘊(yùn)，這同樣適用于文字評(píng)論。如果文字評(píng)論人員不具備較強(qiáng)的文字能力，缺乏充足的底蘊(yùn)，那么讀者閱讀文字評(píng)論時(shí)就感覺不到文字的基本權(quán)威性和可信度，進(jìn)而嚴(yán)重影響了文字評(píng)論在讀者心中的影響。因此，文學(xué)評(píng)論工作人員必須要掌握牢固的文字功力。創(chuàng)作文學(xué)作品的作家都是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練提升自己寫作能力的，這也是為什么他們更能取得讀者信任的主要原因。但是一些文字評(píng)論人員評(píng)論文章時(shí)，存在脫口而出，缺乏思考的陋習(xí)，所以寫出來的評(píng)論常常前言不搭后語，語言表達(dá)混亂，因此表達(dá)出來的觀念也過于主觀，甚至?xí)尸F(xiàn)惑眾取寵式的標(biāo)新立異，這種評(píng)論是一種對(duì)文學(xué)作品的不負(fù)責(zé)。文字評(píng)論人員一定要充分結(jié)合問題客觀討論文學(xué)作品的內(nèi)容，并且要反復(fù)思考和推敲所有的評(píng)論，通過這種方式提升整個(gè)文學(xué)評(píng)論的水平和價(jià)值。

（三）定量分析法

定量分析法是一種實(shí)證主義的研究方法。定量分析法在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的研究中主要用來研究和評(píng)論作家作品、文學(xué)風(fēng)格、海外傳播和研究成果等領(lǐng)域，和傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)論方式不同，使用定量分析法評(píng)論文學(xué)作品更加明確。比如，使用計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行定量分析，可以更高效地進(jìn)行考證，1980年，美國(guó)威斯康星大學(xué)第一次召開了國(guó)際《紅樓夢(mèng)》的研討會(huì)，學(xué)者陳炳藻就利用了計(jì)算機(jī)向大眾呈現(xiàn)了紅樓夢(mèng)前八十回和后四十回的內(nèi)容，并且分析了這些內(nèi)容使用的文字非常相似，高達(dá)75.58%，最后得出結(jié)論，《紅樓夢(mèng)》的作者始終都只有一個(gè)人，就是曹雪芹。

（四）基于文學(xué)作品和文學(xué)評(píng)論的規(guī)則進(jìn)行寫作

現(xiàn)階段，我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論發(fā)展緩慢的一個(gè)重要原因就是文學(xué)評(píng)論主體寫的評(píng)論內(nèi)容過于主觀，文學(xué)評(píng)論人員的表達(dá)過于隨意。很多人對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行評(píng)論時(shí)，始終缺乏一種嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度，并且在寫作的過程中也沒有嚴(yán)格遵循文學(xué)評(píng)論要求。文學(xué)評(píng)論人員的評(píng)論不夠客觀，不夠規(guī)范，存在表面化、浮夸和無病呻吟的特征。再加上現(xiàn)在作家創(chuàng)作的文學(xué)作品數(shù)量非常多，呈現(xiàn)復(fù)雜多變的類型，人們也因此忽視了文學(xué)評(píng)論的嚴(yán)謹(jǐn)性和規(guī)范性，評(píng)論也更加肆無忌憚。想要解決這個(gè)問題，需要文學(xué)評(píng)論人員及時(shí)采取措施調(diào)整自己的寫作方式和原則。嚴(yán)格按照文學(xué)評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)分析文學(xué)作品的價(jià)值和意義。文學(xué)評(píng)論者也應(yīng)該結(jié)合理論與實(shí)際，經(jīng)過反復(fù)思考和客觀判斷之后，寫出正確的評(píng)論，承擔(dān)自己的工作職責(zé)。

四、總結(jié)

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)越來越偏向消費(fèi)化和快餐化，也帶動(dòng)了文學(xué)評(píng)論朝著這方向發(fā)展。使用這種方式評(píng)價(jià)的文學(xué)作品具有更高的商業(yè)價(jià)值，但是也不利于文學(xué)自身的發(fā)展。由于文學(xué)評(píng)論逐漸實(shí)現(xiàn)通俗化，評(píng)論的作者也必須明確評(píng)論文學(xué)作品需要承擔(dān)的責(zé)任，并且要先進(jìn)行詳細(xì)和全面的考證，端正評(píng)論態(tài)度，擴(kuò)展自己的知識(shí)面，累積更多寫作技法，通過這種方式才能保障現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的良好發(fā)展，提升文學(xué)的整體水平。

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作者簡(jiǎn)介：李尚龍（1990-），男，湖北武漢人，大學(xué)本科，作家，研究方向：當(dāng)代文學(xué)。