2020年國(guó)慶假期，8天內(nèi)共有將近1億人次觀影，票房產(chǎn)出39.52億元。隨著疫情防控形勢(shì)的積極向好，中國(guó)電影在政府、業(yè)界及科研機(jī)構(gòu)等各方的共同努力下又再次表現(xiàn)出巨大潛力與無(wú)限可能。同時(shí)，在5G技術(shù)大發(fā)展的背景下，傳統(tǒng)影業(yè)全面革新，4K以上、3D、高幀率、高動(dòng)態(tài)范圍、廣色域等技術(shù)特點(diǎn)的高規(guī)格制式影片，以及具有新奇影像語(yǔ)言和視聽(tīng)體驗(yàn)的影片成為關(guān)注熱點(diǎn)。正如業(yè)界人士所言，我們面對(duì)危機(jī)與挑戰(zhàn)，要再次 “對(duì)焦”觀眾的新需求，積極實(shí)現(xiàn)供給側(cè)和需求側(cè)的有效平衡，盡快推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展全面轉(zhuǎn)型升級(jí)，保障中國(guó)電影的可持續(xù)性發(fā)展。

——本期責(zé)編

隨著攝影技術(shù)的進(jìn)步，大量鏡頭運(yùn)動(dòng)復(fù)雜、甚至 “一鏡到底”的影視作品層出不窮。這些影片充分利用了長(zhǎng)鏡頭的連續(xù)與完整性，為觀眾建立了沉浸式的觀影體驗(yàn)，使銀幕影像無(wú)限逼近于真實(shí)。2019年，奧斯卡戰(zhàn)爭(zhēng)片 《1917》因 “一鏡到底”拍攝方式所帶來(lái)的視覺(jué)震撼而獲得廣泛討論，技術(shù)革新正重塑著電影作為藝術(shù)的定義，是時(shí)代發(fā)展不可逆轉(zhuǎn)的潮流，但我們始終都要避免因過(guò)度炫技，而喪失深掘故事的能力。《極限運(yùn)動(dòng)鏡頭作為感官體驗(yàn)的可能性討論》一文，由探討極限運(yùn)動(dòng)鏡頭引起的眩暈感入手，分析了此鏡頭所帶來(lái)的確鑿沉浸感、過(guò)度運(yùn)用的反作用等問(wèn)題，得出極限運(yùn)動(dòng)鏡頭在輔助敘事和景觀呈現(xiàn)之外，還能直接作用于觀者身體，引起作為審美的感官體驗(yàn)——其實(shí)關(guān)于技術(shù)的討論，人們最感興趣的不應(yīng)在于它如何拍攝，而應(yīng)考慮它的表現(xiàn)力，能給觀眾帶來(lái)什么新的經(jīng)驗(yàn)，給電影帶來(lái)什么新的轉(zhuǎn)變……這是電影能夠成為藝術(shù)的根基所在，也是本文出發(fā)點(diǎn)的獨(dú)到之處。

——霍廷霄，教授、博士生導(dǎo)師，北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院；中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)

近年來(lái)影游深度融合的技術(shù)基礎(chǔ)，在于游戲引擎的畫(huà)面質(zhì)感、效果進(jìn)一步提升，引入電影級(jí)Shader后，游戲引擎實(shí)時(shí)生成的畫(huà)面，可以滿足部分電影制作需求。與幾年前的影游融合概念不同，游戲顯示技術(shù)介入傳統(tǒng)電影創(chuàng)作過(guò)程，呈現(xiàn)出 “想象力消費(fèi)”與 “假定性”的美學(xué)特點(diǎn)?！队坝稳诤涎葸M(jìn)歷程及對(duì)策分析》一文，以文化視角出發(fā)，從內(nèi)容、受眾、技術(shù)和利益驅(qū)動(dòng)等角度，對(duì)影游的融合過(guò)程進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，介紹了游戲影視化、影視游戲化等現(xiàn)象，從內(nèi)容、版權(quán)、受眾等幾個(gè)方面，指出了當(dāng)前影游融合進(jìn)程中的一些常見(jiàn)問(wèn)題，并給出了適當(dāng)思考建議，對(duì)我國(guó)影視游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展有一定借鑒意義。隨著5G、VR、AI等技術(shù)的成熟，電影的敘事美學(xué)與游戲文化進(jìn)一步結(jié)合，將會(huì)創(chuàng)造出更多影像奇觀，在不久的將來(lái)，影游深度交融的成果，將一步步更清晰的顯現(xiàn)出來(lái)。

——高盟，副教授，北京郵電大學(xué)數(shù)字媒體與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院

動(dòng)畫(huà)電影由于其技術(shù)屬性和藝術(shù)屬性，在電影藝術(shù)形式中占據(jù)非常特殊的位置。動(dòng)畫(huà)電影作品的研究不僅是對(duì)動(dòng)漫技術(shù)和聲音制作的探索和評(píng)斷，還要在各個(gè)不同形式上呈現(xiàn)奇觀的討論，探究其激發(fā)超燃的想象力、建立不同世界觀所呈現(xiàn)視聽(tīng)創(chuàng)作的思考和表達(dá)，甚至有趣的時(shí)尚領(lǐng)銜意圖表現(xiàn)。相較于真人電影，動(dòng)畫(huà)電影聲音從創(chuàng)作觀念、制作手段到敘事方式都有一定的差異性，對(duì)動(dòng)畫(huà)電影聲音的正確的深入的認(rèn)識(shí)，是進(jìn)行優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作的必要條件。目前動(dòng)畫(huà)電影的制作水準(zhǔn)不斷提高，在視覺(jué)呈現(xiàn)和聽(tīng)覺(jué)呈現(xiàn)上不斷有創(chuàng)新突破，優(yōu)質(zhì)的視聽(tīng)體驗(yàn)對(duì)觀眾有強(qiáng)大的吸引力?！秳?dòng)畫(huà)電影聲音研究》一文從當(dāng)代動(dòng)畫(huà)電影的錄音技術(shù)出發(fā)，通過(guò)對(duì)眾多優(yōu)秀經(jīng)典作品的分析，對(duì)動(dòng)畫(huà)聲音的創(chuàng)作和表達(dá)進(jìn)行了思考，深入闡述了動(dòng)畫(huà)電影的視聽(tīng)特點(diǎn)，對(duì)動(dòng)畫(huà)電影聲音的作用進(jìn)行了較為全面的總結(jié)，為高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)聲音內(nèi)容創(chuàng)作提供了有價(jià)值的理論參考。

——陶經(jīng)，教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)傳媒大學(xué)音樂(lè)與錄音藝術(shù)學(xué)院