近年來(lái)，在習(xí)近平總書(shū)記以及中央文藝工作會(huì)議上有關(guān)文化自信重要論述的指引下，在江蘇省委宣傳部、江蘇省文旅廳等上級(jí)主管部門(mén)的指示下，江蘇文藝事業(yè)發(fā)展的春天已在不經(jīng)意間如期而至，揚(yáng)劇藝術(shù)自然也不例外。作為文藝工作者，我們唯有以習(xí)近平總書(shū)記有關(guān)文藝工作的重要講話(huà)精神為指導(dǎo)，在上級(jí)主管部門(mén)的正確領(lǐng)導(dǎo)下，沿著一條符合揚(yáng)劇藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的道路不斷行進(jìn)，方能算是不忘自己對(duì)藝術(shù)的初心、方能算是不辜負(fù)黨和國(guó)家多年的關(guān)心和教育。同樣，作為有著輝煌歷史的地方藝術(shù)團(tuán)體，江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)也唯有牢牢按照習(xí)近平總書(shū)記和黨中央的具體指示，將藝術(shù)生產(chǎn)工作不斷做實(shí)、做細(xì)，才能算是新時(shí)代合格的地方文藝院團(tuán)。作為劇團(tuán)的舞美從業(yè)人員，筆者參與了近年來(lái)江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)眾多精品劇目的創(chuàng)排工作，親身經(jīng)歷了眾多作品從設(shè)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的全過(guò)程。基于此，在本文余下的部分里，筆者結(jié)合平時(shí)藝術(shù)生產(chǎn)工作中的所思所想，談?wù)劷K省揚(yáng)劇團(tuán)近幾年的實(shí)踐總結(jié)。

毫無(wú)疑問(wèn)，總書(shū)記和黨中央這樣的諄諄教誨和囑托就是我們?cè)谛聲r(shí)代的奮斗方向。筆者認(rèn)為，就揚(yáng)劇而言，總書(shū)記所提出的基本要求可概括為：我們要?jiǎng)?chuàng)作出既有思想內(nèi)涵又有藝術(shù)修養(yǎng)的精品工程，在揚(yáng)劇舞臺(tái)上講好人民的故事，在揚(yáng)劇舞臺(tái)上生動(dòng)體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)。為達(dá)到這樣的愿景，結(jié)合揚(yáng)劇當(dāng)前的發(fā)展現(xiàn)狀，江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)的全體同仁主要從揚(yáng)劇的音樂(lè)體系改革、劇本的擇優(yōu)選取、演出陣地和演出場(chǎng)所的變更等三個(gè)方面開(kāi)展了如下的改革與探索工作：

1、揚(yáng)劇音樂(lè)體系的改革

現(xiàn)有的研究已充分表明，從曲牌體到連套體直至板腔體的逐步衍化是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲聲腔模式發(fā)展所必經(jīng)的步驟。另一方面，由于揚(yáng)劇音樂(lè)體系發(fā)源于揚(yáng)州清曲和蘇北花鼓戲等早期藝術(shù)門(mén)類(lèi)，它們所具備的曲牌體屬性便是揚(yáng)劇音樂(lè)體系的代名詞。新中國(guó)成立以后，在幾代藝人的不懈努力下，通過(guò)一個(gè)曲牌多種唱法、不同曲牌的靈活組合與配置、摘取不同曲牌的部分樂(lè)句組合成新唱段、對(duì)現(xiàn)有曲牌施以翻新和改動(dòng)等方式，揚(yáng)劇曲牌體的音樂(lè)藝術(shù)寶庫(kù)也日臻完善。這樣的音樂(lè)構(gòu)成體系確實(shí)備受蘇滬皖大部分揚(yáng)劇戲迷的喜愛(ài)和追捧，也確實(shí)締造了上世紀(jì)五十年代至改革開(kāi)放初期的揚(yáng)劇輝煌時(shí)期。但進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，特別是隨著多元文化的沖擊，不光是揚(yáng)劇傳統(tǒng)流傳區(qū)域以外的觀(guān)眾對(duì)這樣的音樂(lè)風(fēng)格不能認(rèn)同，就算是揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、南京等地的傳統(tǒng)戲迷也因時(shí)代的變化而產(chǎn)生了視聽(tīng)認(rèn)同上的偏差?；谶@樣的現(xiàn)狀，為了實(shí)現(xiàn)揚(yáng)劇藝術(shù)的與時(shí)俱進(jìn)、為了揚(yáng)劇能在更大的范圍內(nèi)得到傳頌、也為了符合中國(guó)戲曲聲腔從曲牌體往板腔體轉(zhuǎn)變的客觀(guān)規(guī)律，作為省級(jí)院團(tuán)，我們有義務(wù)、也應(yīng)該要承擔(dān)起這份揚(yáng)劇音樂(lè)體系改革的擔(dān)當(dāng)。

盡管困難重重，所面臨的阻力也非常嚴(yán)峻，但全團(tuán)上下眾志成城，立志要為觀(guān)眾帶去更高品質(zhì)的音樂(lè)享受。為此，在堅(jiān)持省揚(yáng)劇團(tuán)民樂(lè)伴奏的基調(diào)下，我團(tuán)在繼承自身特色中學(xué)習(xí)其他京劇、越劇、昆曲、川劇等其他劇種的精華，對(duì)現(xiàn)今的音樂(lè)體系加以革新。目前的實(shí)踐中，我們依然保持著曲牌體的主體地位，通過(guò)與作曲者的溝通協(xié)調(diào)，在特定唱段上將曲牌體中存在的腔核不斷改變的聲腔模式，變?yōu)橐粋€(gè)固定的腔核貫穿一個(gè)唱段的始終的新模式，做到不論節(jié)奏怎樣變化，整個(gè)唱段的情感色彩基本保持一致，旋律在自然流暢中得到運(yùn)轉(zhuǎn)，因而從旋律上來(lái)說(shuō)，一個(gè)唱段即使耗時(shí)數(shù)十分鐘，但它自始至終能構(gòu)成一個(gè)有機(jī)和統(tǒng)一的整體。例如，本人作為主要舞美設(shè)計(jì)者而參與的現(xiàn)代揚(yáng)劇《湖灣金秋》，女主人公葉知秋有一段內(nèi)心獨(dú)白戲。由于種種的誤會(huì)，內(nèi)心的苦楚和矛盾讓她變得孤獨(dú)和彷徨，如果使用傳統(tǒng)的曲牌體創(chuàng)作方式，在這一大段唱腔中會(huì)因?yàn)槭褂貌煌那贫霈F(xiàn)幾個(gè)不同的腔核，這樣就會(huì)使整個(gè)唱段產(chǎn)生段痕，既破壞了唱段的流暢性，也在一個(gè)唱段中產(chǎn)生了幾種不同的情感色彩，不利于達(dá)到行云流水的藝術(shù)效果。與之相對(duì)應(yīng)，如果把這段聲腔改用板腔體創(chuàng)作后，通過(guò)對(duì)旋律的速度和走向的巧妙使用，劇中人物所面臨的內(nèi)心矛盾得到了更加流暢的表達(dá)，整個(gè)唱段以一種感情色彩貫穿始終，曲牌體的缺點(diǎn)就被成功地克服。正是這樣的改革，我們讓揚(yáng)劇音樂(lè)體系變得更加自然和明快，這樣的處理也讓更多揚(yáng)劇傳統(tǒng)流傳區(qū)域以外的觀(guān)眾收獲了認(rèn)同，對(duì)于揚(yáng)劇在更大范圍的傳播起到了明顯的推動(dòng)作用。

2、劇本的擇優(yōu)選取

總書(shū)記在有關(guān)文藝工作的指導(dǎo)思想中，將藝術(shù)作品的思想性要求放在了一個(gè)很重要的位置，特別是要讓作品成為弘揚(yáng)以愛(ài)國(guó)主義為核心的當(dāng)代民族精神、以改革開(kāi)放為核心的新時(shí)代奮斗精神的藍(lán)本，將文藝作品打造成社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益辯證統(tǒng)一的精品工程。為認(rèn)真貫徹這一要求，在日常的排練和演出中，從團(tuán)部領(lǐng)導(dǎo)到具體的演職人員，全團(tuán)所有人都在多方尋求具有正能量的優(yōu)秀作品。近兩年來(lái)，在主管部門(mén)和社會(huì)各界的關(guān)心和支持下，我們相繼獲得了生動(dòng)再現(xiàn)中央蘇區(qū)基層共產(chǎn)黨員不屈抗?fàn)幍摹饵h的女兒》以及反應(yīng)偏遠(yuǎn)農(nóng)村的基層教師不被外界的物質(zhì)條件吸引而堅(jiān)守三尺講臺(tái)的《湖灣金秋》等兩個(gè)優(yōu)秀劇本。此后的排練中，為了集中體現(xiàn)全劇的思想性和藝術(shù)性，兩臺(tái)戲均數(shù)易其稿。最終，在全團(tuán)員工的一致努力下，我們成功地將這兩部作品搬上了紫金大戲院、江南劇院等省內(nèi)一流的劇場(chǎng)?；鶎咏處煶錾淼臅r(shí)任副省長(zhǎng)王江同志在看完舞臺(tái)版《湖灣金秋》以后對(duì)劇目的藝術(shù)水準(zhǔn)及主演的唱腔、表演等舞臺(tái)呈現(xiàn)給予了高度的評(píng)價(jià)，指出該劇是一部反應(yīng)“尊師重教”，講述基層教師愛(ài)崗敬業(yè)、不畏艱難、大愛(ài)奉獻(xiàn)的優(yōu)秀作品、具有極高的藝術(shù)價(jià)值和重要的社會(huì)意義?？上驳氖?，《黨的女兒》相繼獲評(píng)2016年全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)資助項(xiàng)目、江蘇藝術(shù)基金2016年資助項(xiàng)目等在內(nèi)的多項(xiàng)殊榮，被業(yè)內(nèi)專(zhuān)家高度贊譽(yù)?！逗辰鹎铩犯且慌e獲得江蘇省教育廳和江蘇省教育基金會(huì)的聯(lián)合資助，2017年上半年已在揚(yáng)州、鎮(zhèn)江和泰州等地的中小學(xué)巡演近三十場(chǎng)，舞臺(tái)板和校園版的《湖》劇均收獲了全省領(lǐng)導(dǎo)、專(zhuān)家和觀(guān)眾的一致好評(píng)。2019年以來(lái)，江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)申報(bào)的《李銀江》更是一舉收獲了國(guó)家藝術(shù)基金的支持，該劇深情講述了民政部孺子牛獎(jiǎng)獲得者、扎根基層四十余年的敬老院長(zhǎng)李銀江同志的動(dòng)人故事。自問(wèn)世以來(lái)，全劇已在省內(nèi)各地巡演近四十場(chǎng)，在為廣大基層觀(guān)眾獻(xiàn)上了眾多原汁原味經(jīng)典揚(yáng)劇唱段的同時(shí)，也將李銀江同志所具備的“不慕富貴”、“尊老愛(ài)幼”等社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)進(jìn)行了弘揚(yáng)和展示，充分履行了國(guó)有揚(yáng)劇藝術(shù)團(tuán)體的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)和社會(huì)責(zé)任。在隨劇組奔赴各地的演出現(xiàn)場(chǎng)，筆者也深切感受到基層觀(guān)眾在觀(guān)戲時(shí)的投入、在觀(guān)戲時(shí)對(duì)劇情的認(rèn)可、對(duì)揚(yáng)劇藝術(shù)的由衷贊美，這也說(shuō)明了江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)確實(shí)體現(xiàn)出了省級(jí)藝術(shù)團(tuán)體的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。

3、演出陣地和演出場(chǎng)所的變化

進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，在總書(shū)記文藝工作指導(dǎo)思想的指導(dǎo)下，我們?cè)趫?jiān)持精品工程路線(xiàn)的同時(shí)，也將藝術(shù)定位變更為以傳承和推廣揚(yáng)劇為創(chuàng)作編排的唯一動(dòng)力，通過(guò)在更大范圍內(nèi)傳承和推廣揚(yáng)劇藝術(shù)，讓更多、更廣泛的觀(guān)眾接受揚(yáng)劇藝術(shù)的熏陶。因此，經(jīng)江蘇省演藝集團(tuán)黨委和總經(jīng)理室批準(zhǔn)，我們果斷放棄了以揚(yáng)州地區(qū)基層“紅白喜事”為代表的服務(wù)于私家客群的演出，轉(zhuǎn)而參與受眾范圍更寬泛、更有利于揚(yáng)劇藝術(shù)傳承和普及的社區(qū)、街道、高校等地的演出工作中去。在日復(fù)一日的市場(chǎng)推進(jìn)中，團(tuán)部領(lǐng)導(dǎo)和負(fù)責(zé)市場(chǎng)開(kāi)拓的業(yè)務(wù)專(zhuān)員竭盡所能的爭(zhēng)取各種機(jī)會(huì)參與全國(guó)和地方藝術(shù)基金、各市區(qū)文化主管部門(mén)權(quán)限內(nèi)演出任務(wù)的爭(zhēng)攬工作。功夫不負(fù)有心人，江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)現(xiàn)已成功開(kāi)辟了南京博物院駐場(chǎng)演出、傳統(tǒng)戲曲社區(qū)行和高雅藝術(shù)進(jìn)校園等三大日常演出陣地，近兩年已先后在南京博物院小劇場(chǎng)、南京大學(xué)、東南大學(xué)、南京航空航天大學(xué)、秦淮區(qū)、浦口區(qū)轄屬的數(shù)條街道巡回演出了《百歲掛帥》《馬娘娘》《白蛇傳》在內(nèi)的多本傳統(tǒng)劇目達(dá)數(shù)百場(chǎng)。數(shù)據(jù)顯示，2016年—2019年，省揚(yáng)劇團(tuán)都成功達(dá)到了既定的演出場(chǎng)次目標(biāo)。此外，為推進(jìn)現(xiàn)役揚(yáng)劇國(guó)有專(zhuān)業(yè)團(tuán)體的抱團(tuán)取暖、資源整合工作，江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)聯(lián)合南京博物院牽頭發(fā)起舉辦了首屆《揚(yáng)劇聯(lián)盟精品展演》專(zhuān)場(chǎng)活動(dòng)，這也是時(shí)隔近二十年后六大揚(yáng)劇專(zhuān)業(yè)團(tuán)體的再度聚首，對(duì)于新時(shí)期揚(yáng)劇藝術(shù)的發(fā)展繁榮無(wú)疑具有顯著的推動(dòng)作用。

雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。揚(yáng)劇藝術(shù)作為盛開(kāi)在江蘇中部、上海、安徽等部分地區(qū)的藝術(shù)之花，曾經(jīng)在上世紀(jì)創(chuàng)造了輝煌燦爛的歷史，得到過(guò)上至黨中央和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，下至基層黎明百姓的一致支持和褒獎(jiǎng)。隨著時(shí)代的發(fā)展，與整個(gè)戲曲的大環(huán)境一樣，它也曾陷入了發(fā)展的低谷和瓶頸期，對(duì)于各項(xiàng)工作的推動(dòng)，我們也有心有余而力不足的無(wú)奈。如今，在以習(xí)近平總書(shū)記為核心的黨中央堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，揚(yáng)劇藝術(shù)和其他地方劇種一樣重現(xiàn)了復(fù)興的曙光。作為文藝工作者，我們衷心感謝黨、感謝習(xí)近平總書(shū)記給予的恩澤和發(fā)展機(jī)會(huì)。沐浴在這一縷縷陽(yáng)光之下，我們?cè)诟卸髦啵ㄓ杏酶玫奈枧_(tái)作品、更全情投入的工作狀態(tài)才能回報(bào)黨中央和總書(shū)記的關(guān)心。以上三個(gè)方面的總結(jié)，正是江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)近兩年工作過(guò)程的真實(shí)回溯。當(dāng)然，更加高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求地對(duì)待日常的練功和排練、進(jìn)一步苦練自身的藝術(shù)內(nèi)功本就是提高藝術(shù)水準(zhǔn)的題中之意，因此自不必展開(kāi)。