阿依波塔·巴合提 肖濤

[摘要]昆汀·塔倫蒂諾在很多方面都是大師，他擅長(zhǎng)制造緊張感、懸疑氣氛、令人震撼的時(shí)刻、令人炫目的對(duì)話戲，也有著不俗的幽默感。塔倫蒂諾的敘事很大程度建立在他的劇作和指導(dǎo)演員的方式上。本文主要從昆汀對(duì)電影色彩的選擇和構(gòu)圖的把控兩方面進(jìn)行淺析。

[關(guān)鍵詞]昆汀電影;色彩;構(gòu)圖

昆汀·塔倫蒂諾.（QuentinTarantino），美國(guó)后現(xiàn)代主義導(dǎo)演、編劇、演員、制作人。影片《殺死比爾》兩部曲是昆汀·塔倫蒂諾導(dǎo)演的經(jīng)典之作，分別上映于2003年和2004年。該系列的動(dòng)作片主要講述：女主碧翠絲曾經(jīng)是致命毒蛇暗殺小組中的一員，為了逃脫血腥的生活選擇了結(jié)婚，因?yàn)闆](méi)有嫁給老板比爾，所以前同僚和比爾的到來(lái)破壞了這一切。

一、電影色彩的選擇

（一）黑白色：死亡氣息的象征

彩色電影中若出現(xiàn)黑白色，其作用是：第一，表示回憶中的鏡頭;第二，表現(xiàn)歷史;第三，營(yíng)造氣氛，顯得莊嚴(yán);第四，劇情需要。而在《殺死比爾1》中，導(dǎo)演想要表達(dá)這是一件嚴(yán)肅的事情。

在《殺死比爾1》中，影片伊始，為觀眾呈現(xiàn)的就是一個(gè)血淋淋的畫(huà)面，一個(gè)女人躺在地上，身上沾滿血漬，很明顯此時(shí)正有人準(zhǔn)備謀殺她，而這個(gè)女人正是女主碧翠絲。隨著腳步的逼近，影片的緊張感慢慢的提升起來(lái)，緊接著就是女主碧翠絲和比爾的65秒死亡對(duì)話。此時(shí)畫(huà)面采用的是黑白色，被折磨的新娘的臉呈白色，臉上的血漬呈黑色。其次，字幕運(yùn)用黑白色。在這個(gè)新娘碧翠絲被比爾無(wú)情的折磨的鏡頭中，字幕打出時(shí)，粗體文字為白色，背景為黑色。這種黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比，使畫(huà)面顯現(xiàn)出濃郁的死亡氣息，再加上新娘恐懼的喘息聲，一聲槍響之后音樂(lè)響起，影片開(kāi)始。

在《殺死比爾2》中，影片一開(kāi)始在講述教堂里發(fā)生的整個(gè)事情時(shí)，采用的是黑白色。兩部電影中在講述復(fù)仇前的故事時(shí)也同樣采用了黑白色，但復(fù)仇的過(guò)程使用了彩色。這就意味著復(fù)仇前是黑暗的，被謀殺是無(wú)情的，而女主的復(fù)仇之路是光明的。

在影片中，所有已經(jīng)過(guò)去時(shí)、復(fù)仇前的故事都是采用黑白色，而正在進(jìn)行的復(fù)仇過(guò)程采用的是彩色的畫(huà)面。這也就是說(shuō)，一般表現(xiàn)過(guò)去時(shí)空使用黑白色，表現(xiàn)現(xiàn)在時(shí)空時(shí)則使用彩色，用黑白色的空鏡頭代表4年前發(fā)生過(guò)的事情。以及在影片末尾的打斗畫(huà)面中，電影由彩色變?yōu)楹诎咨?，這最具血腥的畫(huà)面采用黑白色的好處是：消除了觀眾對(duì)殘肢斷體的恐懼感和反胃感。

（二）彩色：增強(qiáng)戲劇沖突

在當(dāng)代電影中，色彩最初級(jí)的運(yùn)用是敘述事物，交代環(huán)境，增強(qiáng)視覺(jué)形象。高水平的電影藝術(shù)家通常會(huì)充分發(fā)揮色彩的表意功能，產(chǎn)生較高的審美價(jià)值。

在講述女主碧翠絲和“銅頭蛇”格林打斗的環(huán)節(jié)時(shí)，畫(huà)面采用了彩色布調(diào)，女主開(kāi)著鮮黃的車，“銅頭蛇”格林家的綠色草坪和門(mén)前擺放著的五顏六色的兒童玩具與之相得益彰，畫(huà)面極具色彩感。這一組鏡頭是景和物的交代，并與之后的血腥場(chǎng)面形成強(qiáng)烈的反差，這種戲劇沖突使得故事更加飽滿。

在打斗中，“銅頭蛇”用藏在糖果袋里的槍打向女主，“嘭”的一聲，彩虹糖和爆米花炸開(kāi)鋪滿地板。同時(shí)，女主迅速地用匕首射殺了她。這時(shí)，“銅頭蛇”4歲的女兒站在她們身后，鏡頭開(kāi)始用她的視角打量這一切：色彩繽紛的糖果和灑滿母親鮮血的地板，無(wú)比絢爛又慘不忍睹。這種色彩繽紛的畫(huà)面如同是一個(gè)童話世界，讓觀眾.更多的去注意此時(shí)兒童的內(nèi)心感受。

（三）紅色：點(diǎn)燃?xì)?/p>

影片中的紅色代表血液、夕陽(yáng)、心臟、火焰，在《殺死比爾》兩部曲中則代表心中憤怒的火焰。

昆汀將暴力以美學(xué)的形式來(lái)展現(xiàn)，這種美感首先體現(xiàn)在了色彩的運(yùn)用上。每當(dāng)敵人出現(xiàn)時(shí)，畫(huà)面會(huì)切到敵人謀害女主時(shí)的瞬間，鏡頭會(huì)切到女主的那一雙眼睛的特寫(xiě)上，電影的畫(huà)面就會(huì)呈紅色一血的顏色，一種殺氣撲面而來(lái)。以及女主在去復(fù)仇的路上時(shí)，畫(huà)面也會(huì)是紅色的，在《殺死比爾1》中女主碧翠絲在去往東京展開(kāi)新的一輪殺戒時(shí)飛機(jī)在空中飛行的畫(huà)面整個(gè)是紅色的;以及她在殺死石井尾蓮之后在回去的飛機(jī)上列死亡名單時(shí)的畫(huà)面也是整個(gè)呈紅色，包括飛機(jī)窗外的天空也是紅色，代表了仇恨、憤怒，是死亡之火焰的象征。

（四）藍(lán)色：掩蓋血腥感

女主碧翠絲在和石井尾蓮的手下打斗時(shí)，她以一敵，畫(huà)面極其殘酷、血腥，由于人數(shù)極其多，因此她殺死的人也就多，過(guò)多的殘肢斷臂會(huì)使觀眾產(chǎn)生恐懼感，因此在這里導(dǎo)演在色彩上進(jìn)行了稍加處理，讓整個(gè)畫(huà)面呈藍(lán)，而這個(gè)色彩的切換也正是從電閘被店長(zhǎng)切斷開(kāi)始，此時(shí)畫(huà)面變成了深藍(lán)色，使得觀眾眼前一亮。

背景為藍(lán)色，人影為黑色，整個(gè)畫(huà)面富有節(jié)奏的打斗如同是在斗舞，同時(shí)展現(xiàn)出女主內(nèi)心已漸漸平靜下來(lái)。這種不斷變化著的色彩拼接在一起，不僅減少了觀眾的審美疲勞，還使畫(huà)面更加富有美感，增強(qiáng)故事情節(jié)的節(jié)奏感。

二、構(gòu)圖

所謂構(gòu)圖，源于繪畫(huà)。電影中一切視覺(jué)元素（可見(jiàn)物）的安排、配置、關(guān)系都講究一定的比例。如人與景物的位置、大小、遠(yuǎn)近、透視關(guān)系等?；緲?gòu)圖方法有：垂直式、水平式、中心式、對(duì)稱式等。

（一）水平線構(gòu)圖

水平線構(gòu)圖的主導(dǎo)線形是向畫(huà)面的左右方向發(fā)展的，所以經(jīng)常在橫拍中使用。

在艾爾闖進(jìn)女主碧翠絲所在的這個(gè)空間的鏡頭中，導(dǎo)演并沒(méi)有將艾爾用移鏡頭拍攝，而是將鏡頭處理成從艾爾走進(jìn)來(lái)的腳的特寫(xiě)慢慢往上移，移向病床的上方，直到露出艾爾的臉，中間沒(méi)有進(jìn)行剪切。這種從床底開(kāi)始的鏡頭比起直接切到門(mén)的鏡頭更具視覺(jué)趣味性，最后攝影機(jī)以仰拍的方式指向艾爾，這時(shí)我們可以感受到她在場(chǎng)的殺氣和危險(xiǎn)性。在觀眾大概能猜測(cè)到即將會(huì)發(fā)生什么的一場(chǎng)戲中，選擇一種非同尋常的構(gòu)圖方式則會(huì)大大提高影片的視覺(jué)趣味性。在碧翠絲拿起武士刀挑戰(zhàn)對(duì)抗的鏡頭中，導(dǎo)演也一樣采用水平線構(gòu)圖。

（二）對(duì)稱構(gòu)圖

對(duì)稱構(gòu)圖是指：即按照一定的對(duì)稱軸或?qū)ΨQ中心，使畫(huà)面中被攝對(duì)象形成軸對(duì)稱或者中心對(duì)稱。如果前期沒(méi)法完成對(duì)稱，也可以通過(guò)后期進(jìn)行校正剪裁。

在女主碧翠絲躺在醫(yī)院的病床上時(shí)，殺手艾爾.德萊芙上場(chǎng)，此時(shí)導(dǎo)演將癱瘓?jiān)诖驳谋檀浣z和準(zhǔn)備殺人的艾爾放在一起，分別做成一個(gè)特寫(xiě)，展現(xiàn)出岌岌可危的生命和即將得逞的嘴臉。但英雄是不會(huì)那么容易就死掉，這也只是讓我們觀眾的心提到了嗓子眼上。這時(shí)，畫(huà)面開(kāi)始一分為二：坐以待斃的碧翠絲和“加州山蛇”艾爾的謀殺準(zhǔn)備工作。

這種構(gòu)圖的好處不僅在視覺(jué)上很享受，也能同時(shí)看到兩個(gè)人的狀態(tài)，一目了然，在交代敵人的動(dòng)態(tài)時(shí)也可以看到女主碧翠絲的狀態(tài)。在鏡頭中，左邊的手是女主碧翠絲的手，右邊的手是兇手的手，一個(gè)是很脆弱的生命，隨時(shí)都有可能面臨死亡;一個(gè)是充滿殺氣，隨時(shí)都有可能成功的手。進(jìn)行了強(qiáng)烈的對(duì)比，表明此時(shí)女主處于弱勢(shì)狀態(tài)，但也只是暫時(shí)的。

（三）二分之一構(gòu)圖

所謂二分之一構(gòu)圖是指，人物的臉部占到畫(huà)面的一：半，而虛化的背景圖占另一半。符合人們?nèi)粘Ｐ睦砘顒?dòng)的平穩(wěn)、和諧、均衡的理念是基本的構(gòu)圖原則。

在《殺死比爾2》中對(duì)女主碧翠絲和比爾的一組特寫(xiě)鏡頭運(yùn)用的正是二分之一構(gòu)圖。比爾和碧翠絲的臉部各占畫(huà)面的一半，比爾的臉在畫(huà)面的左側(cè)，碧翠絲的臉在畫(huà)面的右側(cè)，呈一種對(duì)應(yīng)的關(guān)系。導(dǎo)演在這個(gè)畫(huà)面中運(yùn)用此構(gòu)圖一定是有含義的：新娘（碧翠絲）原來(lái)是毒蛇暗殺幫的一名殺手，比爾正是這個(gè)組織的老板，他們倆是戀愛(ài)關(guān)系，兩個(gè)人曾經(jīng)是彼此的另一半。

在彩排婚禮那天，碧翠絲聽(tīng)到教堂外面?zhèn)鱽?lái)熟悉的吹簫聲，她猜到這是比爾，果然比爾坐在教堂門(mén)外的長(zhǎng)凳上吹簫。接著，新娘碧翠絲目不轉(zhuǎn)睛的凝視著比爾，比爾也在注視著她，此時(shí)兩個(gè)人的畫(huà)面各占了二分之一。這個(gè)時(shí)候，背景音樂(lè)響起，慢慢地背景音樂(lè)節(jié)奏開(kāi)始變快，畫(huà)面也快速的在這兩個(gè)人中間切換，就這樣往返切換8次之后，鏡頭定格在了比爾的特寫(xiě)上，他走向碧翠絲開(kāi)始簡(jiǎn)單地問(wèn)候，此時(shí)此刻碧翠絲既愧疚又擔(dān)憂，覺(jué)得自己虧欠了比爾也很害怕他此次來(lái)的目的是要進(jìn)行報(bào)復(fù)。

昆汀巧妙地抓住了一根柱子，以它為畫(huà)面的分界線，將畫(huà)面一分為二。兩個(gè)人邊聊天邊走向?qū)Ψ剑藭r(shí)鏡頭是從側(cè)面拍攝的兩個(gè)人的近景，但依舊是二分之一構(gòu)圖法，直到最后鏡頭從側(cè)面將兩個(gè)人同時(shí)展現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面里。

結(jié)語(yǔ)

昆汀擅長(zhǎng)顛三倒四非線性地講述故事，用極端的手法表現(xiàn)黑色幽默，沒(méi)心沒(méi)肺地解構(gòu)一切。在他的電影中，不存在什么偉大的意義，不存在什么需要正面塑造的人物，如果能讓觀眾爆笑，他絕對(duì)不會(huì)假惺惺地憐憫他的角色。此外，他以視點(diǎn)切分劇作結(jié)構(gòu)、利用聲音剪輯進(jìn)行故事銜接等手法都對(duì)以后的影片產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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