常雅瓊

摘要：音樂是西方音樂劇的靈魂，戲劇則是音樂劇的基礎(chǔ)。西方音樂劇通過(guò)舞蹈，積極表現(xiàn)整個(gè)故事的情節(jié)，展現(xiàn)其中的情感要素。因此，戲劇、舞蹈和音樂之間的整合最為關(guān)鍵，不管是故事講述、人物刻畫還是概念傳達(dá)都離不開這三大元素。在人類文明不斷發(fā)展的過(guò)程中，西方音樂劇也有了進(jìn)一步的突破，在長(zhǎng)達(dá)三百多年的發(fā)展中，西方音樂劇的內(nèi)容及形式越來(lái)越復(fù)雜和多元。這一藝術(shù)形式主動(dòng)吸取大眾娛樂的養(yǎng)料，成為了備受矚目的世界文化成果。通過(guò)對(duì)西方音樂劇歷史發(fā)展進(jìn)程分析及研究可以看出，西方音樂劇的發(fā)展史也是音樂劇不斷優(yōu)化創(chuàng)新的改革史。

關(guān)鍵詞：西方音樂劇;創(chuàng)新初探;策略分析

一、西方音樂劇中的創(chuàng)新方向

（一）從古典歌劇到喜歌劇的創(chuàng)新

早期的西方音樂劇主要以小歌劇和喜歌劇為主，還沒有形成現(xiàn)代形式的音樂劇，但是小歌劇和喜歌劇是對(duì)古典歌劇的有效創(chuàng)新和改革。西方音樂劇在18世紀(jì)實(shí)現(xiàn)了快速的發(fā)展，其中意大利歌劇備受矚目。當(dāng)時(shí)的歌劇是上層社會(huì)的消遣娛樂形式，在工業(yè)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的過(guò)程中，以形式主義為特征的音樂劇備受詬病。在這樣的現(xiàn)實(shí)背景下，各地民間戲劇實(shí)現(xiàn)了快速的發(fā)展，其中喜歌劇正式誕生。

（二）從音樂喜劇到音樂劇的創(chuàng)新

西方音樂劇最早誕生于歐洲，在美國(guó)獲得了繁榮發(fā)展。美國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境非常的民主，包容性較強(qiáng)，因此音樂劇的發(fā)展速度非?？臁＿@一時(shí)期的音樂劇是歐洲喜歌劇和小歌劇的完美融合，帶有許多的音樂喜劇和黑人劇色彩。在進(jìn)一步的發(fā)展中，西方音樂劇開始打破了簡(jiǎn)單的運(yùn)作模式，不再依靠明星，而是積極實(shí)現(xiàn)劇情舞蹈與音樂的協(xié)調(diào)發(fā)展，商業(yè)性、藝術(shù)性和思想性更為明顯。其中敘事音樂劇的發(fā)展速度最快并且最具有特色，是當(dāng)時(shí)音樂劇的重要代表。

歐洲小歌劇的快速發(fā)展為音樂本土音樂劇的創(chuàng)作，提供了諸多的幫助和靈感，但是，為了實(shí)現(xiàn)音樂劇與美國(guó)社會(huì)之間的完美融合，許多的創(chuàng)作者開始將美國(guó)本土特色融入其中。在推進(jìn)美國(guó)本土化進(jìn)程的同時(shí)，西方音樂劇實(shí)現(xiàn)了再一次的創(chuàng)新及改革。各個(gè)國(guó)家也結(jié)合自身的經(jīng)濟(jì)發(fā)展情況以及公眾對(duì)文化的審美需求，以本土化發(fā)展為重點(diǎn)，不斷豐富音樂劇的內(nèi)涵及形式，將更多的創(chuàng)新精神融入其中。

（三）從發(fā)展到繁榮的多元化創(chuàng)新

在完成前期的本土化發(fā)展之后，音樂劇開始進(jìn)入了繁榮發(fā)展階段。整個(gè)發(fā)展模式越來(lái)越成熟，其中美國(guó)百老匯音樂劇的歷史發(fā)展更是顯示出了多元文化創(chuàng)新的局面。許多著名的音樂劇創(chuàng)作家開始主動(dòng)創(chuàng)新創(chuàng)作模式，不再以簡(jiǎn)單的劇情創(chuàng)作為主，而是推出了以概念為主導(dǎo)的音樂劇，將更多的電影剪接手法融入其中。在這樣的現(xiàn)實(shí)背景下，人們的欣賞習(xí)慣也有所轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的音樂劇的創(chuàng)作模式備受詬病。現(xiàn)代化的西方音樂劇不再以情節(jié)線為主，而是將人物與角色相貫穿。另外電腦操作臺(tái)也實(shí)現(xiàn)了廣泛的應(yīng)用，這些現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)技術(shù)的融入，能夠有效的豐富西方音樂劇的內(nèi)容，促進(jìn)西方音樂劇的繁榮發(fā)展和多元化創(chuàng)新。

二、西方音樂劇創(chuàng)新所帶來(lái)的啟示

（一）通俗與高雅相結(jié)合

有的學(xué)者提出，西方音樂劇是流行文化與古典音樂之間的結(jié)合體，既代表著通俗文化，也有著許多的高雅氣質(zhì)。在早期發(fā)展創(chuàng)新的過(guò)程中，西方音樂劇實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性和流行性的高度結(jié)合，其中其中歌劇到喜歌劇的創(chuàng)新正是代表了這一特色。西方音樂劇吸收了民間音樂，并且與人們的日常生活相聯(lián)系，整個(gè)表現(xiàn)形式非常的多元及豐富。美國(guó)音樂劇的本土創(chuàng)新備受關(guān)注，當(dāng)時(shí)的音樂喜劇到音樂劇的創(chuàng)新更加關(guān)注敘事風(fēng)格的分析，不再以簡(jiǎn)單的鬧劇形式為主，而是通過(guò)持續(xù)性的發(fā)展，主動(dòng)挖掘大眾的、流行的、民間的藝術(shù)形式及內(nèi)容，積極整合舞臺(tái)藝術(shù)的一般規(guī)律，促進(jìn)西方音樂劇的進(jìn)一步創(chuàng)新及改革。

（二）創(chuàng)新與開放的結(jié)合

西方音樂劇的創(chuàng)新元素比較豐富，因此屬于一個(gè)創(chuàng)新的體系和開放的體系。在創(chuàng)新精神的影響下，西方音樂劇的內(nèi)容及形式更加多元及開放，包含不同的藝術(shù)題材元素。比如音樂劇《悲慘世界》正是改編自雨果的小說(shuō)，迪士尼的動(dòng)畫片《美女與野獸》以及《獅子王》也被搬上了音樂劇舞臺(tái)。另外，還有許多形式多元的音樂劇融合了古典大歌劇和古典音樂的背景及元素。在創(chuàng)新精神的引導(dǎo)下，西方音樂劇實(shí)現(xiàn)了不斷的改革及突破，這些都能夠?yàn)槲鞣揭魳穭?lái)更多的活力與生機(jī)。

（三）國(guó)際與本土的結(jié)合

各個(gè)國(guó)家在引入音樂劇的過(guò)程之中堅(jiān)持本土化的原則，真正實(shí)現(xiàn)國(guó)際化與本土化之間的緊密結(jié)合，這兩者之間的融合充分體現(xiàn)了創(chuàng)新精神。創(chuàng)新精神十分關(guān)注國(guó)際視野與本土元素之間的融合，以此來(lái)更好的彰顯音樂劇的旺盛活力。另外，創(chuàng)新精神也能夠推動(dòng)本土藝術(shù)題材和元素的合理應(yīng)用，創(chuàng)作者可以結(jié)合本土音樂劇的表現(xiàn)形式，不斷推向優(yōu)秀劇目走向國(guó)際，開展新一輪的國(guó)際化進(jìn)程。

結(jié)語(yǔ)

西方音樂劇的發(fā)展歷史比較悠久，世界各地都有許多高水平的音樂劇作品，這些音樂劇離不開創(chuàng)新精神。各個(gè)國(guó)家需要注重本土元素的有效融入，探索出一條全新的西方音樂劇發(fā)展思路和路徑，在簡(jiǎn)單創(chuàng)新及模仿的基礎(chǔ)之上充分彰顯西方音樂劇的藝術(shù)魅力和價(jià)值。我國(guó)也需要結(jié)合西方音樂劇的發(fā)展歷程，著眼于中國(guó)音樂劇的發(fā)展要求，進(jìn)一步調(diào)整我國(guó)的發(fā)展方向，促進(jìn)世界文化的繁榮發(fā)展。

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