王藝雪 吉喆

莫扎特是世界上非常杰出的音樂家之一，同時(shí)也是古典音樂時(shí)期非常重要的代表人物之一，他一生共創(chuàng)造了七部小提琴協(xié)奏曲，最著名的前五部作品是在他十九歲那年創(chuàng)作的，他的小提琴協(xié)奏曲在世界音樂史上的影響深遠(yuǎn)，特別是它所傳遞的音樂情感和演奏風(fēng)格為音樂的發(fā)展帶來了很多啟發(fā)。

任何音樂創(chuàng)作除了演奏技巧的使用外，也不能脫離情感的真實(shí)流露和表達(dá)，莫扎特的音樂演奏也不例外。莫扎特作為在世界音樂史上影響深遠(yuǎn)的音樂創(chuàng)作者，他的小提琴協(xié)奏曲所呈現(xiàn)的演奏風(fēng)格為音樂的發(fā)展提供了很多的參考依據(jù)。另外，其作品中流露出來的簡單、純粹的情感也給之后的音樂發(fā)展提供了很多思考和無限的啟發(fā)，因此對其音樂作品的演奏風(fēng)格的研究對音樂的發(fā)展產(chǎn)生非常重大的意義。以下主要從莫扎特小提琴協(xié)奏曲所呈現(xiàn)的演奏風(fēng)格進(jìn)行分析和討論，同時(shí)討論莫扎特的音樂風(fēng)格對音樂發(fā)展的影響和巨大的貢獻(xiàn)。

一、莫扎特音樂作品的表現(xiàn)技巧和演奏風(fēng)格的分析

莫扎特的小提琴協(xié)奏曲之所以受到世人的高度評價(jià)和贊賞，不僅僅因?yàn)槠浜芨叩囊魳疯b賞價(jià)值，還因?yàn)槠鋵σ魳穭?chuàng)作和探索的深遠(yuǎn)影響和意義。他的音樂作品具有“眼里含淚的微笑”的美譽(yù)，也是高尚的樂觀主義精神的完美展現(xiàn)。古典音樂中對美的感悟和簡潔的表現(xiàn)手法，以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋憩F(xiàn)技能，再加上整體結(jié)構(gòu)的平衡性形成了莫扎特小提琴協(xié)奏曲的獨(dú)特演奏風(fēng)格。

在古典音樂的創(chuàng)作和表現(xiàn)形式中特別重視對裝飾音的應(yīng)用，整體音樂在裝飾音的修飾和點(diǎn)綴下，音樂作品的藝術(shù)效果才會更加凸顯。另外，作品的高雅和優(yōu)美的旋律通過音樂的形式得到了完美的詮釋，而莫扎特的小提琴協(xié)奏曲也很好地通過裝飾音提升了音樂整體給聽眾帶來的感受和價(jià)值。在莫扎特的許多著名曲目中都能很好的捕捉到裝飾音對作品起到的點(diǎn)睛的作用，其中倚音和顫音就是被用到很多的裝飾音的代表，正是因?yàn)樽髌分醒b飾音的使用使得其音樂作品擁有了更高的鑒賞價(jià)值。以下是對其音樂作品表現(xiàn)形式和風(fēng)格的具體分析：

（一）倚音的應(yīng)用和演奏方式

在莫扎特的音樂作品演奏中，倚音的應(yīng)用是非常廣泛，但是與別的小提琴中的應(yīng)用有所不同。在小提琴協(xié)奏曲中倚音的使用是要占用時(shí)值的，演奏的過程中有別于其他的倚音演奏，不能直接一帶而過，而是需要占用十六分音符或者八分音符進(jìn)行樂曲的演奏。這樣的演奏形式無疑增強(qiáng)了倚音這種裝飾音的表現(xiàn)效果，讓演奏展現(xiàn)出來的美感和藝術(shù)形式更加突出。因此，倚音這種裝飾音的使用是莫扎特在其小提琴協(xié)奏曲作品中比較獨(dú)特的表現(xiàn)方式。

（二）簡潔和單純的藝術(shù)形象

莫扎特的音樂作品杰出的風(fēng)格不僅表現(xiàn)在其形式美上，更加突出音樂的簡潔，給聽眾以純真的感受。通過音樂技法的巧妙應(yīng)用讓作品的表現(xiàn)形式更加純粹和突出，以下是對比較有代表性的調(diào)式和切分這兩種表現(xiàn)方式在其小提琴協(xié)奏曲作品中應(yīng)用的具體分析：

1.調(diào)式的特點(diǎn)。莫扎特的音樂作品從其調(diào)式上感受都是比較明朗和歡快的大調(diào)式，例如，在其作品《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》中，曲調(diào)應(yīng)用的是歡快的音樂節(jié)奏。G大調(diào)，節(jié)拍呈現(xiàn)給聽眾的是整齊的四分之四節(jié)拍。在演奏過程中首先通過樂隊(duì)整體演奏G大調(diào)音樂的主旋律，在呈現(xiàn)第一個(gè)音樂元素的基礎(chǔ)上收攏完全并終止。演奏進(jìn)行到到第三個(gè)樂章時(shí)通過回旋曲和快板的方式，這時(shí)候仍然采用G大調(diào)的調(diào)式，小提琴的演奏和樂隊(duì)演奏之間形成類似于一問一答的表現(xiàn)形式，演奏的整個(gè)過程中歡快的方式和感覺好比孩童之間的嬉戲和玩耍，讓聽眾感受到輕松愉快的同時(shí)充滿了美好幻想的體驗(yàn)，同時(shí)通過這樣的音樂表現(xiàn)形式將莫扎特內(nèi)心的童真和童趣通過音樂的演奏完美地呈現(xiàn)了出來。

2.切分的應(yīng)用。切分這種表現(xiàn)形式和技巧也在莫扎特的小提琴協(xié)奏曲有普遍的應(yīng)用和展示，例如，在其代表作品中出現(xiàn)，降B大調(diào)，四分之四節(jié)拍。在整個(gè)音樂的演奏過程中首先通過樂隊(duì)的演奏引出樂曲的第一主題的旋律，然后通過切分的方式，與降B大調(diào)主和弦共同演奏出一種澄澈的和明朗的音樂演奏效果，給聽眾一種輕松愉悅的感受。莫扎特樂曲節(jié)奏的表現(xiàn)形式和其它樂曲表現(xiàn)形式是有明顯區(qū)別的，主要表現(xiàn)在對切分技巧和表現(xiàn)方式的使用上。連續(xù)應(yīng)用切分的演奏方式是莫扎特在其交響樂的演奏中頻繁應(yīng)用到的伴奏的音樂形式，這種形式的主要特點(diǎn)是給人感覺節(jié)奏時(shí)而緊張、時(shí)而歡樂、時(shí)而緊促、時(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)。在演奏過程中高音聲部連續(xù)切分的過程中，而相對較穩(wěn)定的十六分音在低聲部出現(xiàn)，使高聲部能夠很好的掌握演奏節(jié)奏。

（三）“軍隊(duì)”式風(fēng)格的展現(xiàn)

“軍隊(duì)”式風(fēng)格在莫扎特的作品曲目中也有很好的展現(xiàn)，例如在其代表作品《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》中，樂曲中主部主題是D大調(diào)主音類似于羅馬時(shí)期的號角聲響不斷出現(xiàn)，在之后的表演中出現(xiàn)的連續(xù)的分割和弦就像是軍隊(duì)的鼓聲在進(jìn)行演奏，通過簡練的四分與八分音節(jié)堅(jiān)定地帶出樂曲的主旋律，而主旋律D大調(diào)中三和弦在演奏中也展現(xiàn)了明朗的感受和體驗(yàn)。另外，樂曲在演奏到再現(xiàn)部分時(shí)并沒有同時(shí)出現(xiàn)主題的旋律，而這正好是莫扎特音樂的不同之處。正是由于他的音樂的第一樂章中有軍隊(duì)式的演奏特點(diǎn)，因此也被世人稱為“軍隊(duì)”。

（四）“土耳其”風(fēng)格的完美呈現(xiàn)

土耳其風(fēng)格是音樂中常見的表現(xiàn)形式，在莫扎特的音樂中也很好地應(yīng)用了這一風(fēng)格增強(qiáng)了其音樂的鑒賞價(jià)值，例如，在《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》的第三部分中就應(yīng)用了土耳其風(fēng)格的演奏形式，增強(qiáng)了音樂的感染力和藝術(shù)感受，而“土耳其協(xié)奏曲”之名正是這樣得來的。在樂曲的第三章回旋奏鳴曲式，A大調(diào)，四分之三拍。小提琴在獨(dú)奏中展現(xiàn)的高雅及獨(dú)具特點(diǎn)的維也納風(fēng)格的旋律，而樂隊(duì)的加入將主題不斷進(jìn)行展現(xiàn)，展現(xiàn)出十八世紀(jì)宮廷舞蹈的畫面，而附點(diǎn)八分音符勾勒出舞者美麗舞姿，栩栩如生的畫面。

二、莫扎特的音樂作品音樂創(chuàng)作的影響

莫扎特音樂表現(xiàn)形式對之后音樂發(fā)展的啟發(fā)是深遠(yuǎn)的，十八世紀(jì)古典音樂，特別是協(xié)奏曲的變化及表現(xiàn)形式，在小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作和結(jié)構(gòu)原則的確立上莫扎特音樂影響力無疑是非常大的。他的音樂很好地延續(xù)了維瓦爾第“快——慢——快”的音樂結(jié)構(gòu)形式，而莫扎特也在自己探索的過程中創(chuàng)立了古典小提琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)形式。

（一）音樂演奏的風(fēng)格均為明朗、歡快。這種風(fēng)格給聽眾美好音樂體驗(yàn)的同時(shí)，讓聽眾感受到一種前所未有的放松和對美好事物的遐想的體驗(yàn)，把音樂演奏所表現(xiàn)出來的形式美和內(nèi)在美融合起來，讓作品給人以酣暢淋漓的感受。

（二）莫扎特的協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)基本都是由三個(gè)部分融合而成的。而這樣的結(jié)構(gòu)方式為協(xié)奏曲提供了很好的藝術(shù)參照，為小提琴協(xié)奏曲的不斷創(chuàng)新提供依據(jù)。

（三）作品中第一樂章通常是雙呈示部的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，在樂曲的演奏過程中由樂隊(duì)率先演奏出第一呈示部，接下來通過獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)同時(shí)演奏出第二呈示部。這樣的演奏方式和表現(xiàn)形式為為協(xié)奏曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（四）在莫扎特的音樂作品演奏中，慢板樂曲常常都是第二樂章，同時(shí)應(yīng)用第三部曲的曲式結(jié)構(gòu)，回旋曲為第三樂章。

（五）在樂曲中通常采用華彩樂段這種方式來表現(xiàn)獨(dú)奏樂器的演奏技巧。莫扎特創(chuàng)作的五首協(xié)奏曲作品中，第一首除外，其余的作品都是采用回旋曲式進(jìn)行創(chuàng)作的。

三、結(jié)語

莫扎特一生創(chuàng)作的音樂作品不計(jì)其數(shù)，但是小提琴協(xié)奏曲的數(shù)量卻非常有限，這絲毫不影響莫扎特的小提琴協(xié)奏曲在音樂上產(chǎn)生的深遠(yuǎn)的影響。作為音樂研究，我們在感受莫扎特的小提琴協(xié)奏曲帶來美的感受和體驗(yàn)的同時(shí)更應(yīng)該通過對他的作品分析感受的音樂更深層次的內(nèi)涵，讓音樂的美和技巧不斷延續(xù)下去，為以后的創(chuàng)作提供參考依據(jù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐美晶：《走進(jìn)莫扎特的音樂世界》，《音樂生活》，2017年第10期，第77-78頁。

王藝雪 河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)生

吉 喆 河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授