王篤蒿

摘 要：曲藝源自民間藝術(shù)，其中包含了很多藝術(shù)形式，也是一個(gè)相對獨(dú)立的藝術(shù)類別。曲藝隨著時(shí)間的流逝，產(chǎn)生了很多受人們歡迎的作品，也展現(xiàn)出了自身獨(dú)特的魅力，隨著曲藝在廣受歡迎的同時(shí)，也促進(jìn)了曲藝創(chuàng)作的發(fā)展。但是現(xiàn)代，曲藝的創(chuàng)作層面卻遇到了一些問題。本文從曲藝創(chuàng)作常見問題入手，探討了曲藝創(chuàng)作問題的解決策略，為曲藝創(chuàng)作突破提供參考。

關(guān)鍵詞：曲藝 創(chuàng)作 問題 解決策略

曲藝不僅受到地方人們生活特征的影響，也反映地方人民的生活特征，所以從類別、形態(tài)來講，非常多而且繁雜。如北方的皮影戲、南方的評彈，都有自己的特點(diǎn)。但是，從當(dāng)代的曲藝發(fā)展來看，無論南北曲藝的創(chuàng)新、傳承都呈現(xiàn)出無力的現(xiàn)狀，而且在作品上來看，也比較缺乏流傳廣泛、有影響力的作品，所以受眾群體也在逐漸萎縮。目前，曲藝所面臨的問題，大多是因?yàn)榍噭?chuàng)作方面出現(xiàn)的問題，進(jìn)而在吸引觀眾方面有所欠缺。

一、曲藝創(chuàng)作常見問題

曲藝來自民間，是廣大勞動(dòng)人民都非常喜愛的傳統(tǒng)藝術(shù)。各種不同類別、形態(tài)的曲藝作品，都能夠從不同方向直觀反應(yīng)當(dāng)下社會(huì)的狀態(tài)和風(fēng)貌，滿足廣大勞動(dòng)人民在精神生活、審美等方面的需求。但就目前來講，曲藝創(chuàng)作當(dāng)中存在急需解決的問題，而且在創(chuàng)作中也沒有足夠反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這樣不僅沒有體現(xiàn)出來曲藝的藝術(shù)價(jià)值，也沒有滿足廣大受眾在審美上的需求。所以，就需要從曲藝創(chuàng)作的真實(shí)情況入手，找到曲藝創(chuàng)作的常見問題。

（一）曲藝編劇不足

劇本乃一劇之本，而曲藝編劇正是曲藝劇本的創(chuàng)作者，肩負(fù)著曲藝創(chuàng)作的責(zé)任。若是想得到更多、更好的作品，就需要足夠的高素質(zhì)曲藝編劇。目前，曲藝編劇嚴(yán)重不足，而且在業(yè)務(wù)方面也需要有足夠的提高，在生活中也需要關(guān)注生活，讓曲藝編劇創(chuàng)作出來的作品能夠反映生活、社會(huì)、現(xiàn)實(shí)，否則就會(huì)使編劇創(chuàng)作疲軟。

（二）曲藝創(chuàng)作思路滯后

曲藝來源于生活，其創(chuàng)作也非常注重生活，講究從現(xiàn)實(shí)當(dāng)中選題選材，跟隨時(shí)代腳步，順應(yīng)時(shí)代潮流。但目前的曲藝創(chuàng)作在思路上相比當(dāng)下的時(shí)代已經(jīng)滯后，不能將曲藝創(chuàng)作創(chuàng)新與時(shí)代相呼應(yīng)。所以，需要突破曲藝原來守舊的限制，跟隨時(shí)代反映當(dāng)代人們的生活，從而實(shí)現(xiàn)曲藝創(chuàng)作創(chuàng)新的落實(shí)。

（三）受到新媒體影響

曲藝讓當(dāng)下電視、電腦、手機(jī)端的視頻更豐富，這些視頻平臺(tái)也給了曲藝作品、演員們更廣闊的展現(xiàn)平臺(tái)，隨之而來的就是曲藝作品的需求量迅速上升，但創(chuàng)作速度跟不上需求量，市場就出現(xiàn)了大量的劣質(zhì)作品，進(jìn)而影響曲藝創(chuàng)作。

二、曲藝創(chuàng)作常見問題解決策略

（一）強(qiáng)化曲藝編劇培養(yǎng)

隨著時(shí)代的發(fā)展，人才已經(jīng)成為一個(gè)行業(yè)發(fā)展的重要基礎(chǔ)，也是保障相關(guān)行業(yè)持續(xù)發(fā)展的動(dòng)力。就曲藝事業(yè)發(fā)展來講，離不開大量的專業(yè)曲藝編劇人才，只有編劇人才才能為曲藝發(fā)展提供強(qiáng)勁的動(dòng)力。但曲藝編劇的成長需要過硬的文學(xué)素養(yǎng)和功底，不僅要了解國內(nèi)的文學(xué)，還要通曉國外的書籍，同時(shí)在清貧的生活中有積極的心態(tài)。曲藝編劇的培養(yǎng)，是需要多個(gè)層次的教育實(shí)現(xiàn)的，在專業(yè)、職業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的教育培養(yǎng)曲藝編劇，為人才培養(yǎng)打好基礎(chǔ);重視高等級、層次的曲藝類院校的建立，構(gòu)建曲藝創(chuàng)作專業(yè)，打造一個(gè)曲藝創(chuàng)作人才發(fā)展的專業(yè)化平臺(tái);靈活利用會(huì)演、競賽等方式挖掘曲藝創(chuàng)作人才，構(gòu)建合理的曲藝創(chuàng)作人才的培養(yǎng)、用人機(jī)制;有針對性地提升曲藝編劇地位，對曲藝類優(yōu)秀劇本合理設(shè)置獎(jiǎng)項(xiàng)，給曲藝編劇人才提供合適、專業(yè)的發(fā)展平臺(tái)和空間。

（二）堅(jiān)持守正創(chuàng)新

藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新，都離不開其原有的傳統(tǒng)，這樣才能在發(fā)展的路上走得遠(yuǎn)、走得穩(wěn)，曲藝類藝術(shù)同樣如此。藝術(shù)原本的傳統(tǒng)就是其本質(zhì)特征，在發(fā)展過程中必須要堅(jiān)守、繼承原本的特征，也就是其自身的文化基因。藝術(shù)的形成和成長，都是在實(shí)踐當(dāng)中逐漸形成，也逐漸擁有了自身獨(dú)特的理論體系和藝術(shù)特征，沒有這些文化基因，那么該藝術(shù)就不再是其本身。例如，山東琴書如果在演變中成了純音樂，或者沒有了山東方言的特點(diǎn)，成了具有山東特色的歌曲，那山東琴書就不再是山東琴書了。曲藝在發(fā)展創(chuàng)新當(dāng)中，不僅要守正更要?jiǎng)?chuàng)新，目前有很多曲藝只有有限的經(jīng)典段子，其他能夠表現(xiàn)當(dāng)下生活的作品幾乎沒有。也有部分曲藝太過守舊，其形式、內(nèi)容、音調(diào)、服裝一點(diǎn)都不能動(dòng)，面對一點(diǎn)改變就嚴(yán)肅批評，所以創(chuàng)新就逐漸被淹沒?？傮w來講，曲藝在創(chuàng)作當(dāng)中要充分掌握其自身文化基因的基礎(chǔ)上，然后再進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作。

（三）關(guān)注當(dāng)下生活

隨著改革開放，我國人民的生活發(fā)生了巨大的改變，所以曲藝創(chuàng)作要關(guān)注、表現(xiàn)當(dāng)下人們的生活，這樣曲藝才能追上時(shí)代的發(fā)展。曲藝作品在其內(nèi)容上要展現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)生活，展現(xiàn)普通百姓的喜怒哀樂，只有普通百姓的命運(yùn)才是時(shí)代的發(fā)聲，這樣才能展現(xiàn)藝術(shù)來源于生活，且高于生活。這樣才能在新時(shí)代下，滿足新時(shí)代人民對藝術(shù)審美的需求。

三、結(jié)語

曲藝在我國傳統(tǒng)文化當(dāng)中是一顆明珠。在當(dāng)下社會(huì)發(fā)展當(dāng)中，只有提倡、重視傳統(tǒng)文化，才能有效地展現(xiàn)曲藝藝術(shù)的內(nèi)在價(jià)值，推動(dòng)我國傳統(tǒng)文化、曲藝藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。曲藝藝術(shù)的發(fā)展需要更多、更好的作品，要充分重視曲藝編劇在曲藝創(chuàng)新發(fā)展中的重要性，才能為曲藝發(fā)展提供強(qiáng)大的動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)

[1]張旭東，杜加為.源頭活水——談地域文化與曲藝創(chuàng)作[J].曲藝，2019（03）：34—36.