翁海星

金銀錯(cuò)工藝是中國(guó)古代漢族金屬細(xì)工裝飾技法之一，也稱“錯(cuò)金銀”，是“金錯(cuò)”和“銀錯(cuò)”的合稱。金銀錯(cuò)工藝最早始見(jiàn)于商周時(shí)代的青銅器，主要是各種器皿，車馬器具及兵器等實(shí)用器物上的裝飾圖案。但它出現(xiàn)比較晚，大概是青銅工藝發(fā)展了一千多年以后，即到春秋中晚期才興盛起來(lái)的，它是中國(guó)古代科學(xué)技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，金銀錯(cuò)一出現(xiàn)，很快就受到了人們的普遍歡迎。

什么是金銀錯(cuò)呢？無(wú)論是“金銀錯(cuò)”，還是“錯(cuò)金銀”，金銀二字容易明白，也就是用金裝飾稱“金錯(cuò)”，用銀裝飾稱“銀錯(cuò)”，但“錯(cuò)”字對(duì)一般人來(lái)說(shuō)，就不是那么容易理解了。漢代許慎，在《說(shuō)文解字》中，對(duì)“錯(cuò)”字作了解釋：“錯(cuò)，金涂也，從金昔聲”。在金銀錯(cuò)最流行的漢代，對(duì)“錯(cuò)”字的全部解釋，就只有上述八個(gè)字，說(shuō)明那時(shí)所說(shuō)的金銀錯(cuò)，就是把金銀涂畫于青銅器上的意思。清代文字訓(xùn)詁學(xué)家段玉裁注釋說(shuō)：“錯(cuò)，俗作涂，又作措，謂以金措其上也”。所以，廣義一點(diǎn)說(shuō)，就是凡是在器物上布置金銀圖案的，就可以叫金銀錯(cuò)。

目前我們能見(jiàn)到最早的錯(cuò)金銀青銅器，就是一件錯(cuò)金銘文的欒書罐，是春秋中期的，器高四八.四公分，素面，頸至肩下，有金錯(cuò)銘文五行共四十字。

金銀錯(cuò)傳統(tǒng)的工藝主要有鑲嵌法、包貼法和泥金法。鑲嵌法具體分四個(gè)步驟，第一步是在范鑄階段預(yù)留凹紋;第二步是對(duì)凹紋再進(jìn)行精細(xì)的剔刻修正;第三步是將金銀絲鑲嵌到凹槽;第四步是打磨。包貼法顧名思義就是在器物上將金銀箔粘貼上去;泥金法是以金銀汞的"混合劑"為原料進(jìn)行表面處理，然后烘烤蒸發(fā)后得到去汞存金的效果，也就是我們常說(shuō)的"鎏金"，是一種在漢代較為興盛的工藝。

在唐朝出現(xiàn)一種鋄金銀工藝，是將金銀絲嵌入鑄造成型后的鐵上面的一種工藝，清代《匠作則例》對(duì)鋄金銀的制作工藝闡述得非常詳盡：發(fā)路、鋄罩、燒砑、鉤花、點(diǎn)漆 幾道工序，它也屬于金銀錯(cuò)的范疇。

還有一種叫烏銅走銀的工藝，是清朝雍正年間在云南出現(xiàn)的，它以銅為基，在上面雕刻各種花紋圖案，然后將熔化的銀（或金）水填入花紋圖案中，冷卻后打磨光滑處理，時(shí)間久了底銅自然變?yōu)闉鹾?，透出銀（或金）文字圖案，呈現(xiàn)出黑白（或黑黃）分明的藝術(shù)效果。從嚴(yán)格意義上來(lái)講這也屬于金銀錯(cuò)工藝。

金銀錯(cuò)在1200年前的唐朝時(shí)期由中國(guó)傳入奈良時(shí)代的日本，經(jīng)過(guò)幾個(gè)時(shí)代的發(fā)展，日本的金銀錯(cuò)已經(jīng)成為一項(xiàng)極為著名的工藝，它主要運(yùn)用在鐵器上鑲嵌裝飾，大致是有三種，一種叫平錯(cuò)鑲嵌，一種叫布目鑲嵌，一種叫高肉鑲嵌。

平錯(cuò)鑲嵌是最主流的一個(gè)工藝，就是在器物上開(kāi)槽、挖槽再填金銀，和我國(guó)的鑲嵌法一樣。

布目鑲嵌工藝由唐朝的鋄金銀工藝演化而成。

第三個(gè)就是高肉鑲嵌，高肉鑲嵌是把材料嵌在器物身上，然后再雕刻這塊材料的一種工藝。高肉鑲嵌金銀工藝多采用浮雕的表現(xiàn)手法，有比較強(qiáng)烈的立體效果，是在平錯(cuò)鑲嵌的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，需要制作者有更加高超的技藝、深厚的美學(xué)素養(yǎng)和獨(dú)到的審美能力。

在中國(guó)古代，金銀錯(cuò)主要應(yīng)用在車馬器的配件裝飾件、日常生活用器和兵器上。

應(yīng)用數(shù)量最多的是車馬器的五末，五末是指車子轅的頭端、衡的兩端以及軸兩端的轡。，在考古歷史上發(fā)現(xiàn)了數(shù)以百計(jì)的金銀錯(cuò)銅車馬器。

到了秦漢時(shí)期，金銀錯(cuò)的日常生活用器開(kāi)始增多并盛行開(kāi)來(lái)，許多貴族使用的日用青銅器，都有了金銀錯(cuò)的裝飾，并以此作為身份的象征。秦漢時(shí)期的金銀錯(cuò)青銅器，已深入到人們生活的各個(gè)領(lǐng)域。

春秋后期至戰(zhàn)國(guó)秦漢，在青銅兵器上，廣泛地使用了金銀錯(cuò)工藝。春秋至戰(zhàn)國(guó)早期金銀錯(cuò)兵器的主要特點(diǎn)，是金錯(cuò)銘文。銘文字體以鳥(niǎo)篆文最多見(jiàn)。中國(guó)歷史博物館藏一九三六年安徽壽縣出土的宋公戈，戈長(zhǎng)二二.三公分，胡長(zhǎng)九.七公分。胡部有金光閃閃的鳥(niǎo)篆銘文：“宋公 之（造）戈”。該戈的內(nèi)部，還有金錯(cuò)變形獸紋一組。又如上海博物館藏春秋后期蔡公子加戈，胡部有金錯(cuò)鳥(niǎo)篆文六字，內(nèi)部還有金錯(cuò)雙鉤線。還有的戈銘在援至胡部，如山西省博物館藏的王子戈，戈的援至胡處金錯(cuò)鳥(niǎo)篆文王子于之用戈。

劍上的金錯(cuò)銘文，一般在劍面上，個(gè)別錯(cuò)劍脊上。如安徽省博物館藏一九五九年安徽淮南出土的蔡侯產(chǎn)劍，，劍面金錯(cuò)鳥(niǎo)篆銘文蔡侯產(chǎn)作畏劍。湖北江陵望山麓墓出土的越王勾踐劍，在近格處劍面，金錯(cuò)鳥(niǎo)篆“越王勾踐自作用劍”八字。矛上也有金錯(cuò)銘文。如一九八三年湖北馬山楚墓出土一件吳王夫差矛，矛的基部有金錯(cuò)銘文二行八字，記器為吳王夫差自作。

戰(zhàn)國(guó)秦漢流行佩劍和佩刀，如《后漢書·輿服志》記載漢代官吏的佩刀制度：“佩刀，乘輿黃金通身貂錯(cuò)……諸侯王黃金錯(cuò)”。這種用黃金錯(cuò)的佩刀，當(dāng)時(shí)叫“金錯(cuò)刀”。但考古發(fā)現(xiàn)秦漢的金錯(cuò)刀、劍，多為鐵兵器，只是戈、矛等則用金銀錯(cuò)。此外，戰(zhàn)國(guó)、秦、漢的銅弩機(jī)、承弓器等，也有金錯(cuò)銘文和幾何云紋的。長(zhǎng)沙馬王堆二號(hào)漢墓和河北滿城漢墓均出過(guò)此種器物。

綜上所述，金銀錯(cuò)是一種記錄在金屬上獨(dú)特的歷史符號(hào)，它反映了當(dāng)時(shí)的文化、歷史、器物制造的背景、地域特點(diǎn)、事物和人們的審美，傳承著中國(guó)的金屬冶煉、制造工藝、文化、歷史、手工技藝和人們的審美觀。

金銀錯(cuò)發(fā)展到現(xiàn)在，雖然手工藝的成分還占了很大的比例，但部分工藝已經(jīng)由機(jī)器代替。比如鑲嵌法中的雕刻凹槽，以前都是純手工的一刀一刀鑿刻出來(lái)了，現(xiàn)在基本采用電動(dòng)雕刻刀，甚至是運(yùn)用電腦雕刻，雖然這樣效率大大提高，但是刻出來(lái)的凹槽所表現(xiàn)的文字圖案失去生機(jī)，特別是電腦雕刻更是讓金銀錯(cuò)喪失了它的靈動(dòng)性，從而失去了它的藝術(shù)價(jià)值。所以提倡純手工制作是保持金銀錯(cuò)藝術(shù)價(jià)值、保持金銀錯(cuò)傳承生命的唯一途徑。

作品照片說(shuō)明：銅錯(cuò)銀楊枝觀音（本文作者純手工雕刻制作，線條精致細(xì)膩，錯(cuò)銀精到，沒(méi)有瑕疵，無(wú)一線條錯(cuò)空或錯(cuò)亂，工藝上是一件少有的好作品）