許媛

摘要：隨著國際間的交流日益密切，我國與國外影視文化行業(yè)的互動也逐漸增多，這極大地促進了影視字幕翻譯的發(fā)展，兼顧娛樂性和專業(yè)性的影視字幕翻譯能幫助中國觀眾更好地理解影視劇情，本文從生態(tài)翻譯學中的三維轉換為出發(fā)點，對美劇《摩登家庭》（Mondern?Famile）中的字幕進行分析。探討其在影視字幕中的指導作用，以期為影視字幕的翻譯提供參考和借鑒。

關鍵詞：生態(tài)翻譯;三維轉換;《摩登家庭》;字幕翻譯

一、引言

隨著經(jīng)濟全球化的不斷深入，我國與其他國家之間的經(jīng)濟文化交流日益頻繁。很多國外影視作品涌入國內(nèi)，為中國觀眾所接受，這使得影視字幕翻譯的作用愈發(fā)凸顯。影視字幕翻譯作為文化交流與傳播的手段之一，研究如何讓觀眾正確理解美劇內(nèi)容以及為觀眾帶來愉悅的觀影感受是十分必要的。

《摩登家庭》（Mondern?Family）?是由美國?？怂箯V播公司在二十世紀出品的家庭、喜劇類電視劇，該劇講述了極具代表的三個典型的美國家庭，展現(xiàn)了每個家庭復雜而混亂的日常生活和情感世界，這部劇可以說陪伴了一代90后年輕人的成長，許多觀眾隨著《摩登家庭》的步伐，從青春期邁入成年，那些歡樂的、迷茫的重要時刻都由此劇陪伴，那么這部劇在中國大受好評的原因除了自身極具“摩登感”的家庭魅力外，與該劇成功的字幕翻譯也是緊密相連的。

二、生態(tài)翻譯理論概述

生態(tài)翻譯學是指運用生態(tài)學視角研究翻譯的理論、方法、過程及譯文評價。生態(tài)翻譯學（Eco-translatology）是由清華大學著名教授胡庚申提出的全新翻譯理論，它是在翻譯適應選擇論基礎上發(fā)展起來的，生態(tài)翻譯學借鑒達爾文的“物競天擇”的原則，創(chuàng)造性地將生態(tài)學和翻譯學融合在一起。它是“運用生態(tài)理性，從生態(tài)學視角對翻譯進行綜觀的整體性研究，是一個“翻譯即適應與選擇” 的生態(tài)范式和研究領域。

一是翻譯過程——譯者適應與譯者選擇的交替循環(huán)過程。

二是翻譯原則——多維度的選擇性適應和適應性選擇。

三是翻譯方法——“三維”（語言維、交際維、文化維）轉換。

四是評價標準——多維轉換程度、讀者反饋以及譯者素質。

目前，生態(tài)翻譯學理論共涉及九大研究焦點和理論視角，即生態(tài)范式、關聯(lián)序鏈、生態(tài)理性、譯有所為、翻譯生態(tài)環(huán)境、譯者中心、適應選擇、“三維” 轉換、事后追懲。

2.1翻譯生態(tài)環(huán)境

翻譯生態(tài)環(huán)境”的概念最早是在“翻譯適應選擇論初探”（胡庚申，2001）一文中提出來的。隨著研究的深入，“翻譯生態(tài)環(huán)境”更為明確地是指原文、源語和譯語所構成的世界，即語言、交際、文化、社會，以及作者、讀者、委托者等互聯(lián)互動的整體?！胺g生態(tài)環(huán)境”構成的要素包含了源語、原文和譯語系統(tǒng)，是譯者和譯文生存狀態(tài)的總體環(huán)境，它既是制約譯者最佳適應和優(yōu)化選擇的多種因素的集合，又是譯者多維度適應與適應性選擇的前提和依據(jù)。翻譯生態(tài)環(huán)境是影響譯者最佳適應和優(yōu)化選擇的多種因素的集合。（Hu， 2003： 288 ;胡庚申，2004： 128）

2.2適應選擇

翻譯適應選擇論認為，對于譯者來說，既要適應，又要選擇。適應中有選擇，即適應性選擇;選擇中有適應，即選擇性適應。這種選擇性適應和適應性選擇的具體特征：一是“適應”─譯者對翻譯生態(tài)環(huán)境的適應;二是“選擇”─譯者以翻譯生態(tài)環(huán)境的“身份”實施對譯文的選擇。翻譯被描述為譯者適應和譯者選擇的交替循環(huán)過程。

2.3“三維“轉換

生態(tài)翻譯學的基礎理論將翻譯方法簡括為“三維”轉換，即在“多維度適應與適應性選擇”的原則之下，相對地集中于語言維、文化維和交際維的適應性選擇轉換。

三、《摩登家庭》字幕的“三維”轉換分析

生態(tài)翻譯學強調(diào)，在翻譯過程中要運用多維度的適應與選擇，即指譯者在翻譯過程中，是否做到語言維、文化維、交際維的轉換。胡庚申教授認為，相比較而言，適應轉換的維度越多，選擇的適應性越高，譯品的整體適應選擇度也才有可能相對地越高。（胡庚申，2008：4） 《摩登家庭》這部美劇構建了以三對各有不同的美國家庭：忘年國際家庭、另類同志家庭、美國傳統(tǒng)家庭為模板的生態(tài)環(huán)境，因此在本劇字幕翻譯過程中，字幕譯者在這個大環(huán)境下不僅分析劇中人物的性格特點、語言特點、文化背景特點、圍繞劇情發(fā)展的交際主線、而且融合中美兩國文化差異，從語言維度、文化維度以及交際維度展開三維轉換以及適應性選擇?，F(xiàn)結合配有中英文字幕的部分字幕翻譯實例進行具體分析。

3.1語言維的適應性轉換

“語言維的適應性選擇轉換”，即譯者在翻譯過程中對語言形式的適應性選擇轉換。這種語言維的適應性選擇轉換是在不同方面、不同層次上進行的。（胡庚申，2011）由于漢英語言在句子結構和表達習慣等方面都有很大的不同，所以要完成兩種語言間的轉換絕非易事。因此，在翻譯過程中，字幕譯者要按照譯入語的特點在詞匯、句式等各個方面進行調(diào)整，使得字幕譯文適應翻譯的生態(tài)環(huán)境。例如：

在Jay生日這一天，他說自己只想安靜地過一天，不想要驚喜。而Mannyu幽默地說道Jay這輩子體驗過夠多的驚喜了。接下來是Jay和Mnnay的一段對話。

Manny： The other morning，I saw him looking for the crank on the front of the car.（有天早上，我看到他在找汽車的手搖啟動把呢。）[早期汽車需以人力帶動發(fā)動機]

Jay： Okay，youre done.（夠了，別說了）

Manny： I make fun，and we laugh.（我只想逗大家一樂而已）

這句話按照字面意思應該翻譯為：我開玩笑并且我們大家笑了。如果這樣翻譯的話，會顯得十分啰嗦，而且不符合漢語的表達習慣，因此字幕譯者將其形式進行了調(diào)整，將其翻譯為“我只是想逗大家一樂而已”，這樣使得使人物形象更為生動，字幕也更加簡潔明了，亦符合語言維適應性選擇轉化的原則。

3.2文化維的適應性轉化

“文化維的適應性選擇轉換”，即譯者在翻譯過程中關注雙語文化內(nèi)涵的傳遞與闡釋。這種文化維的適應性選擇轉換在于關注源語文化和譯語文化在性質和內(nèi)容上存在的差異，避免從譯語文化觀點出發(fā)曲解原文，譯者在進行源語語言轉換的同時，關注適應該語言所屬的整個文化系統(tǒng)。字幕翻譯作為跨文化交際活動之一，字幕譯者應該注意源語與目的語之間由于歷史、生態(tài)、宗教、習俗等方面的不同而造成的文化差異。字幕譯者譯者首先要充分理解影視劇中的文化內(nèi)涵，然后結合目的語的語言表達習慣和觀眾的文化背景，將影視劇中的文化內(nèi)涵用觀眾能夠接受與理解的目的語準確地表達出來，從而讓觀眾更好地理解劇情。例如：

在《摩登家庭》第三季第17集中，Jay 和Gloria去酒吧看球，Gloria 和一位荷蘭男士起了沖突，這時候Jay走了過來，請這位男士喝了杯啤酒。而Gloria 以為Jay會替她揍那個家伙一頓。于是有了接下來的對話：

Gloria： Yeah， Its just that Ive heard so many stories about your fighting.（也對，只是聽過很多關于你的英雄事跡。）

Jay： And--its not worth the trouble.（為這點小事沒必要的。）

Gloria： Yeah， and he has all those friends and ...（對啊，他那兒還有一大幫朋友...）

Jay： Well，his friends had nothing to do with it. I mean， sometimes its ?better to take the high road.（跟人多人少沒關系。有時候，得饒人處且饒人嘛。）

字幕譯文中，“take the high road”是采取高尚的手段，成熟點的意思。如果按照字面意思翻譯可能使觀眾無法理解。而字幕譯者將其巧妙地與目的語中的成語結合起來，翻譯為“得饒人處且饒人”，這不僅符合電影字幕的口語化特點和譯入語民眾的語言習慣，能夠帶給觀眾一種貼近感還巧妙地實現(xiàn)了生態(tài)翻譯理論中文化維上的轉換。

3.3交際維的適應性轉換

“交際維的適應性選擇轉換”，即譯者在翻譯過程中關注雙語交際意圖的適應性選擇轉換。這種交際維的適應性選擇轉換，要求譯者除語言信息的轉換和文化內(nèi)涵的傳遞之外，把選擇轉換的側重點放在交際的層面上，關注原文中的交際意圖是否在譯文中得以體現(xiàn)。

在《摩登家庭》第六季第五集中，Gloria想讓Jay和他的死對頭Earl化解以前的矛盾，于是就將他們騙到餐廳，有了下面這段有趣的對話：

Earl：Hello，Jay.（你好，杰）

Jay： Hello，Earl.（你好，厄爾）

Gloria： I invited him so that you two finally can bury the machete.（我邀請了他好讓你們放下彼此間過去的矛盾。）

Jay： Well， this scumbag already buried it in my back. （這個人渣曾在背后給過我一“矛”。）

劇中Gloria想說的是“bury the hatchet”這個習語，它表達的含義是和解休戰(zhàn)。但是因為Gloria是哥倫比亞人，英語不是很好，很容易混淆形近詞。她將“hatchet”短柄小斧頭和“machete”大砍刀搞混了，誤用了machete來代替hatchet。那么這句話應該如何翻譯才能讓觀眾感受到原汁原味的每個情景喜劇呢？如何讓觀眾欣賞到編劇特地讓Gloria因錯用習語而娛樂大眾的效果呢？字幕譯者巧妙地將漢語中描述化解矛盾的成語“冰釋前嫌”改為了“火釋前嫌”，讓人忍俊不禁。然后，Jay將錯就錯說道 Well， this scumbag already buried it in my back. 正好與Gloria 說的話前呼后應，讓人覺得十分幽默。字幕譯者用錯誤的習語來對應錯誤的習語，使得觀眾更好地體會到編劇的意圖，領悟劇中的幽默。符合生態(tài)翻譯理論的交際維適應性選擇。

結語

從生態(tài)翻譯學三維度轉換視角下來審視美劇字幕翻譯，能在規(guī)范字幕翻譯的同時，也為字幕翻譯提供一個嶄新的視角。在翻譯過程中，語言、文化、交際是譯者需要重點轉換的維度。這三個維度側重點不同，但又相互關聯(lián)、相互交織。生態(tài)翻譯學中的“三維轉換”旨在關注譯者在語言、文化和交際三個維度的適應與選擇。通過生態(tài)翻譯學中的“三維轉換”譯者能夠地從實際出發(fā)進行適當?shù)倪m應和選擇，讓字幕翻譯更好地反映編劇的創(chuàng)作意圖，讓觀眾無障礙地欣賞影視作品，進而更好地實現(xiàn)文化傳播和交流的目的。

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