潘金松

摘要：戲曲舞臺(tái)藝術(shù)是集時(shí)空、舞美、人物、樂(lè)隊(duì)等諸多藝術(shù)元素，在角本創(chuàng)作基礎(chǔ)上形成的綜合性表演藝術(shù)。我們要著重研究音樂(lè)，因?yàn)槠溆袡C(jī)地聯(lián)系了其他藝術(shù)元素，使情節(jié)起伏跌宕，在虛擬中使觀眾身臨其境。音樂(lè)從幕起便不曾停歇，它聯(lián)系著一切情景、情境和人物，發(fā)揮著推波助瀾的作用。演員的每一個(gè)眼神、手勢(shì)、步調(diào)都與音樂(lè)相伴，舞臺(tái)的每一個(gè)場(chǎng)景、瞬間都與音樂(lè)交織在一起，甚至人物的語(yǔ)言也富有音樂(lè)旋律。因此可以說(shuō)，音樂(lè)是戲曲藝術(shù)之魂。

關(guān)鍵詞：戲曲樂(lè)隊(duì);板鼓;作用

中圖分類(lèi)號(hào)：J617

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0140-02

一、前言

板鼓，又稱(chēng)為司鼓，在評(píng)劇樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著重要作用，是樂(lè)隊(duì)的核心。板鼓身兼樂(lè)隊(duì)的指揮，許多著名的表演藝術(shù)家都擁有專(zhuān)有的鼓師，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的合作，切磋技藝，再加上默契的配合，使作品呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果?？梢哉f(shuō)，板鼓水平的高低直接影響著樂(lè)隊(duì)的演出質(zhì)量。

二、戲曲樂(lè)隊(duì)的基本特征

在戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏中，管弦樂(lè)與打擊樂(lè)是戲曲樂(lè)隊(duì)中器樂(lè)的兩個(gè)體系，它們構(gòu)成不可分割的音樂(lè)集合體，是戲曲音樂(lè)不同于其他音樂(lè)的顯著特征。在戲曲人物的唱做念打及各個(gè)場(chǎng)面、情景的變換中，我們隨時(shí)可以感覺(jué)到打擊樂(lè)在尋找與管弦樂(lè)相融合的契機(jī)，而一個(gè)好的戲曲音樂(lè)，則必須由三個(gè)要素共同構(gòu)成，即管弦樂(lè)與打擊樂(lè)恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合，再配合以客觀要求相應(yīng)的效果。此外，從音樂(lè)的藝術(shù)角度出發(fā)，它還是整個(gè)藝術(shù)組合的主體。

不僅如此，戲曲樂(lè)隊(duì)打擊樂(lè)還表現(xiàn)在通過(guò)輕、重、緩、急的底鼓和剛、柔、徐、疾的手勢(shì)，向演奏員提示起、轉(zhuǎn)、收、剎、速度、力度及情緒的種種變化，以統(tǒng)一樂(lè)隊(duì)演奏，真正做到領(lǐng)奏要正，轉(zhuǎn)換要清，收剎要穩(wěn)。

板鼓是一組歷史悠久的打擊樂(lè)器，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，曾被稱(chēng)為“八音之領(lǐng)袖，諸樂(lè)不可為此”。板鼓在樂(lè)隊(duì)中處于領(lǐng)頭的地位是由其獨(dú)特的樂(lè)器性能所決定的。關(guān)于鼓的重要地位和作用在古代樂(lè)器中也有著充分的體現(xiàn)。

樂(lè)記中記述描寫(xiě)周武王伐紂的樂(lè)舞《大武》時(shí)說(shuō)：“最先以鼓警戚”，用長(zhǎng)大的擊鼓段落作樂(lè)舞的開(kāi)始。這些詩(shī)句中不但可了解鼓聲的“抬”、“催”和“罷”，即音樂(lè)的“起、轉(zhuǎn)、收”的指揮作用。在傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)和民族器樂(lè)中，鼓仍然起著這種重要作用。它一方面通過(guò)輕重緩急的鼓條和剛?cè)嵝旒驳氖謩?shì)向演員提示“起、轉(zhuǎn)、收”，速度、力度及情緒的種種變化，以統(tǒng)一樂(lè)隊(duì)的演奏;另一方面，它還運(yùn)用各種鼓套和樂(lè)隊(duì)一起共同完成音樂(lè)的表現(xiàn)。在這個(gè)過(guò)程中，手板的作用也不可忽視。手板在戲曲音樂(lè)中有時(shí)輔助鼓子有時(shí)單獨(dú)完成任務(wù)，起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，用得好，妙不可言，是任何一件樂(lè)器都不能替代的。

三、板鼓的作用

板鼓在戲曲樂(lè)隊(duì)中占有十分重要的位置，換句話說(shuō)，戲曲樂(lè)隊(duì)中沒(méi)有板鼓不行。板鼓由手板和鼓子（或稱(chēng)小鼓）組成，合稱(chēng)為板鼓，由司鼓一人操作演奏。通常說(shuō)，板鼓的作用是樂(lè)隊(duì)的指揮，既指揮弦樂(lè)又指揮打擊樂(lè)，又起著弦樂(lè)和打擊樂(lè)之間的協(xié)調(diào)作用。

板鼓在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中負(fù)責(zé)整體的節(jié)奏，負(fù)責(zé)演員與樂(lè)隊(duì)的合作配合，演員的唱、做、念、打都依據(jù)板鼓的節(jié)奏進(jìn)行，作為司鼓要具備鮮明的節(jié)奏和樂(lè)感。同時(shí)司鼓又是整臺(tái)戲的領(lǐng)導(dǎo)者，控制著演員的表演節(jié)奏，指揮著樂(lè)隊(duì)的文武場(chǎng)。司鼓不能被演員牽著鼻子走，如果司鼓在演出中出現(xiàn)節(jié)奏問(wèn)題，那整個(gè)樂(lè)隊(duì)或演員就會(huì)不知所措。因此，司鼓必須同時(shí)具備演奏技術(shù)及掌控能力，只有這樣，才能為觀眾呈現(xiàn)出完美作品。

戲曲司鼓藝術(shù)隨著評(píng)劇的不斷發(fā)展而逐步完善，如今已經(jīng)形成了相對(duì)完善的系統(tǒng)，這與每一位戲曲演員、鼓師、琴師及樂(lè)手多年來(lái)的悉心鉆研分不開(kāi)。優(yōu)秀的表演藝術(shù)家及經(jīng)典劇目造就了卓有成就的鼓師。學(xué)習(xí)司鼓要從掌握打擊樂(lè)樂(lè)器基礎(chǔ)開(kāi)始，掌握小羅、大羅、鐃鈸等樂(lè)器技法，練好基本功。同時(shí)還要充分了解樂(lè)隊(duì)文場(chǎng)各件樂(lè)器的性能，熟悉每一段唱腔，因?yàn)槊恳欢纬坏拈_(kāi)始及結(jié)束都需要司鼓來(lái)領(lǐng)導(dǎo)節(jié)奏的變化、板式的快慢、過(guò)門(mén)的變化、曲牌子的各種打法和用法、演員的打出手等。盡管鼓師還需要掌握許多其他的技術(shù)，但背的熟，唱得好則是把唱腔、過(guò)門(mén)、曲牌等打得好的最重要的基礎(chǔ)。司鼓還需要確保演員的表演和表演動(dòng)作及每個(gè)音符的起點(diǎn)，落點(diǎn)，音符的強(qiáng)弱，音樂(lè)的長(zhǎng)短，就連拉幕的時(shí)間都要準(zhǔn)確無(wú)誤。所以司鼓是樂(lè)隊(duì)的靈魂，他主導(dǎo)著整體的演出效果。

打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的作用是通過(guò)展示其藝術(shù)作用來(lái)實(shí)現(xiàn)的，它在板鼓的領(lǐng)奏下指揮著全體打擊樂(lè)的演奏，配合板鼓鼓點(diǎn)的節(jié)奏來(lái)完成演員亮相時(shí)打的“四擊頭”。戲曲打擊樂(lè)可有效渲染氣氛，在整個(gè)演出中對(duì)演員的表演起著承前啟后的作用。打擊樂(lè)武場(chǎng)的主要任務(wù)，則是以鼓板指揮全劇的唱、做、念、打。

四、戲曲樂(lè)隊(duì)演奏者的綜合素質(zhì)

戲曲音樂(lè)是專(zhuān)為戲曲而創(chuàng)作的音樂(lè)，作為一個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)演奏者要有好的樂(lè)感和音準(zhǔn)，戲曲樂(lè)隊(duì)演奏員要熟悉打擊樂(lè)，理解司鼓的開(kāi)頭和收尾，熟悉每一段唱腔，配合司鼓和演員的唱段和表演，拉的準(zhǔn)，入的齊，具有精準(zhǔn)的樂(lè)器操作技術(shù)。每一段過(guò)門(mén)、板式，都要準(zhǔn)確地完成。板胡在文場(chǎng)中是樂(lè)隊(duì)的靈魂，是樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)奏。首席板胡演奏員要理解板鼓、打擊樂(lè)及演員的唱段，帶領(lǐng)文場(chǎng)完成演出。所以板胡演奏員要具有較高的水準(zhǔn)，他決定著一段唱腔或過(guò)門(mén)的演奏效果，甚至決定著一個(gè)樂(lè)隊(duì)的好壞。戲曲音樂(lè)伴奏的樂(lè)隊(duì)又分為文武場(chǎng)，弦樂(lè)部分包括板胡、評(píng)二胡、二胡、中胡、大提琴，低音大提琴;彈撥樂(lè)器包括琵琶、揚(yáng)琴、中阮、大阮，現(xiàn)在又加入了電子琴合成器。合成器填補(bǔ)了評(píng)劇樂(lè)隊(duì)在弦樂(lè)音色上樂(lè)件少，音色薄的空缺，一組和聲便可以實(shí)現(xiàn)幾把二胡演奏的效果，所以現(xiàn)在許多的評(píng)劇樂(lè)隊(duì)都加入了合成器，合成器的演奏員要懂得和聲的節(jié)奏。在沒(méi)有配器的情況下，大齊奏要準(zhǔn)確把握樂(lè)譜的和聲鋪墊和弦樂(lè)的音色要求，加大樂(lè)隊(duì)的厚度，必要時(shí)要加強(qiáng)同觀眾的溝通。

作為樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)伴奏員要保證演奏音樂(lè)、唱腔、過(guò)門(mén)的整齊。一個(gè)樂(lè)隊(duì)多則幾十人，少則十幾人。要把文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)與打擊樂(lè)配合，收放自由，體現(xiàn)樂(lè)手的基本素質(zhì)，通過(guò)演奏的強(qiáng)弱起伏，詮釋演員的感情，體現(xiàn)樂(lè)隊(duì)的價(jià)值和能力，用琴聲演繹對(duì)音樂(lè)的理解。演員如同一件衣服的外在，而樂(lè)隊(duì)則如同衣服的襯，要讓衣服漂亮，弦樂(lè)演奏者則需要掌握正確的按指法、揉弦、換把位及弓法，吹奏樂(lè)器的演奏者則要科學(xué)地訓(xùn)練口型、音準(zhǔn)、節(jié)奏、雙吐、單吐，而低音拉弦樂(lè)樂(lè)手，則要把根音拉的準(zhǔn)和實(shí)，因?yàn)榈鸵羰钦麄€(gè)樂(lè)隊(duì)的腳跟，起著根基作用。

樂(lè)隊(duì)演奏員在演奏過(guò)程中要展示人物性格、感情，必須同觀眾進(jìn)行交流，運(yùn)用戲曲語(yǔ)匯可以突出表演者的感情，與觀眾產(chǎn)生共鳴，達(dá)到表演效果。音樂(lè)本身就可以表現(xiàn)思想感情，戲曲注重聽(tīng)覺(jué)的享受，觀眾閉上眼睛細(xì)細(xì)聆聽(tīng)就能感受中國(guó)戲曲藝術(shù)的魅力。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，在戲曲音樂(lè)中，就唱腔音樂(lè)而言它賦予板鼓很大的自由創(chuàng)作空間。唱、念、做、打，文武兼容，不同劇目、不同風(fēng)格、不同演員，都會(huì)產(chǎn)生不同的司鼓手法，需要我們不斷總結(jié)，不斷完善。

隨著戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展與創(chuàng)新，板鼓在劇目中的情景音樂(lè)中也不可或缺，不僅僅是卡節(jié)奏，而是成為音樂(lè)中的一個(gè)獨(dú)特元素。板鼓是靠司鼓者通過(guò)司鼓技法完成對(duì)音樂(lè)的演繹。因此，司鼓對(duì)板鼓這件藝術(shù)工具掌握運(yùn)用的好與壞，全憑著過(guò)硬的本領(lǐng)和技術(shù)水平。戲曲中有句行話講：舞臺(tái)上要好，技術(shù)中去找”。司鼓在舞臺(tái)藝術(shù)中，并不靠說(shuō)話來(lái)指揮實(shí)現(xiàn)藝術(shù)，而是憑視覺(jué)、判斷、行動(dòng)來(lái)表達(dá)藝術(shù)，尺寸、分寸要掌握的準(zhǔn)確無(wú)誤，有條不紊的指揮劇情發(fā)展，司鼓就是令槍?zhuān)芍^“成也蕭何敗蕭何”。

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