俞 棟

民國歷史上的總理實在太多，梁士詒可能是其中最不為人知的一位。他既無法望孫中山之項背，即使與段祺瑞、熊希齡1熊希齡（1870 年7 月23 日—1937 年12 月25 日），字秉三，別號明志閣主人、雙清居士。湖南湘西鳳凰人，祖籍江西豐城石灘。曾任北洋政府第四任國務(wù)總理，民國時期政治家、教育家、社會活動家、實業(yè)家和慈善家。、陸徴祥2陸徴祥（1871 年6 月12 日—1949 年1 月15 日），字子欣，上海人，原籍江蘇太倉。畢業(yè)于廣方言館和同文館，隨清朝駐俄、德、奧、荷四國欽差大臣許景澄在駐俄使館任翻譯，此后即一直在外交界服務(wù)，成為中國第一代職業(yè)外交家。一戰(zhàn)結(jié)束后，曾代表中華民國率代表團(tuán)赴法國參加巴黎和會。民國第一屆內(nèi)閣夭折后，陸征祥出任新內(nèi)閣總理。等相比亦去之甚遠(yuǎn)，除了財政與金融界的少數(shù)人知道外，他幾乎已被人遺忘。實事求是地講，他是位很高明的金融家，但于政治實在“外行”，當(dāng)“總理”委實有點(diǎn)才非所用，難為他了。

梁士詒（1869—1933 年），字翼夫，號燕孫，廣東三水人，光緒進(jìn)士，授翰林院編修，歷任清郵傳部大臣、國務(wù)大臣、鐵路總局局長；曾參與袁世凱脅迫清皇室退位活動，民初任袁世凱總統(tǒng)府秘書長、交通銀行總理、財政部次長、北洋政府國務(wù)總理等職務(wù)，素有“活財神”“二總統(tǒng)”之稱；被《紐約時報》稱為“中國的大腦”“王座背后的權(quán)臣”；與他打過交道的美國駐華公使芮恩施將之比作“中國的摩根”，系清末民初中國政壇上的風(fēng)云人物，集經(jīng)濟(jì)學(xué)家、銀行家、政治家于一身。

梁士詒雖不經(jīng)意于辭章之學(xué)，但確是一位精通詩文、工于書法的文人士大夫，而決非不學(xué)無術(shù)、只善鉆營之政客。有史為證。1903 年6 月（光緒二十九年），梁在京應(yīng)試，取得了經(jīng)濟(jì)特科試第一名，朝野上下有“特元”之譽(yù)。但遺憾的是，當(dāng)時慈禧太后卻聽信流言，因其姓梁且為廣東人，誤將其認(rèn)為是梁啟超的族親，故被“誤傷”，無奈落第。此番遭遇頗似另一位民國總理譚延闿。

殊不知，這一變故反使梁士詒在京師官員中聲名大噪。當(dāng)時任直隸總督的袁世凱聞訊禮聘其至天津，委任北洋總書局總辦。翌年秋，清廷派唐紹儀為議藏約全權(quán)大臣，唐提議梁出任參贊協(xié)助；1905 年初，二人聯(lián)袂出使印度，經(jīng)數(shù)月努力，與英國簽訂《續(xù)訂藏議條約》，確認(rèn)中國對西藏?fù)碛蓄I(lǐng)土主權(quán)。其間，梁派人調(diào)查印度鴉片的種植、制煉、稅收等情況，撰寫詳細(xì)報告，并擬出各種禁煙方案，促成清廷頒布《禁煙諭令》31906 年9 月。。不久，他受任鐵路總文案，自此與鐵路事業(yè)有了不解之緣。1906 年9 月，郵傳部成立，鐵路均改歸部轄；裁撤督辦大臣，梁士詒一躍成為五路提調(diào)處提調(diào)，主持全國七分之五的鐵道業(yè)務(wù)，無疑成為交通系實權(quán)人物。

在梁士詒亦官亦商的政商道路上，交通銀行無疑是其中最重要的驛站。1907 年（光緒三十三年）梁士詒奏請設(shè)立“交通銀行”。因為，他看到借款所辦各鐵路，依合同規(guī)定，存放款項一向由外國銀行分儲，匯款亦由外國銀行匯劃，損失太多，因建議郵傳部“設(shè)立銀行，官商合辦，股本銀五百萬兩，招募商股六成，先由郵傳部認(rèn)股四成，以應(yīng)開辦之用，名曰交通銀行，將輪、路、電、郵各局，向由洋商銀行存款者，改由該行經(jīng)理，就郵傳部各項散款，合而統(tǒng)計，以握其經(jīng)畫之權(quán)，一切經(jīng)營悉照各國商業(yè)銀行辦法……與中央銀行性質(zhì)截然不同，將來擴(kuò)充郵政，凡郵便匯兌，郵便儲金，及聯(lián)絡(luò)海外華僑遞信匯兌諸事，調(diào)度較靈。愈足以堅人信，故輪路電郵四者互為交通，而必資銀行為之樞紐，即中央銀行劃一全國幣制，得鐵路、車站、電報、郵政各局所為之經(jīng)理匯兌儲金，使國幣通行內(nèi)地，而鄉(xiāng)曲沿用生銀之習(xí)，亦可漸次改良。交通銀行之設(shè)，外足以收各國銀行之利權(quán)，內(nèi)足以厚中央銀行之勢力，是輪路電郵實受交通利便之益，而交通利便，同不僅輪路電郵實受其益己也”。應(yīng)該說，這是創(chuàng)立交通銀行的初衷和理想。其實，交行初設(shè)時總理為李經(jīng)楚，協(xié)理周克昌，梁士詒不過是幫理。但其后因政治關(guān)系，梁士詒先后出任該行總經(jīng)理、董事長，漸漸成為“靈魂”人物。從這點(diǎn)來看，梁士詒無疑是交行史上乃至中國金融史上一個繞不過去的人物。

但毋庸諱言，在“洪憲公案”中，梁士詒無疑是有責(zé)任的。為了自己的政治前途，他支持帝制，并為“帝制”運(yùn)作調(diào)取資金，變成了袁世凱的“后路糧臺”，這些財政施為是應(yīng)予批判的。但洪憲后，張勛復(fù)辟，梁士詒卻自香港急電馮國璋、段祺瑞、唐紹儀，勸其討逆，并去電指示葉恭綽以銀鈔200 萬元以作軍餉，這也可以說是其“自救”之舉。其后，國內(nèi)軍閥橫行，內(nèi)亂頻仍，各地銀行更時常被軍人視作私人糧臺。因此，梁士詒在1918 年6 月出任交通銀行董事長后，就手撰國民須知數(shù)千言，刊印十萬冊分送各地，請一致信賴與愛護(hù)中國、交通兩銀行，以鞏固本國金融機(jī)關(guān)4當(dāng)時梁士詒提出三點(diǎn)：（一）請中央政府與獨(dú)立及非獨(dú)立各省，凡軍事及行政費(fèi)用，不得以勢力迫兩銀行總分行擔(dān)負(fù)；（二）請中央政府與獨(dú)立及非獨(dú)立各省認(rèn)中國、交通兩行為全國人民之金融機(jī)關(guān)，不能認(rèn)為一方之機(jī)關(guān)，對于兩行之事務(wù)，視為中立，雙方一同保護(hù)，照舊營業(yè)；（三）由各地商會勸告人民，對于兩銀行持絕對的信用態(tài)度，由商會任維持之責(zé)；（四）望中央與獨(dú)立及非獨(dú)立省份之官吏人民，共同遵守，國家興廢，種族存亡，實于此卜之。，可見他對此事的重視。1927 年冬，國民政府遷都武漢，財政部長宋子文曾連發(fā)數(shù)電請其赴漢共商大計。但梁未即行，僅派代表赴漢與宋及當(dāng)時中央銀行行長磋商決定：“對于軍需借款巨數(shù)，當(dāng)時市況，勢難辦到，往返電商結(jié)果。許中國銀行在同行往來項下透支，以五十萬元為限；訂明所取交通銀行鈔票，必須運(yùn)往湘豫贛皖四省敵前使用，以免即來兌現(xiàn)；漢口中央銀行鈔票就地發(fā)行由交通行代兌；如此一轉(zhuǎn)移間，市面不致牽動；中國銀行及他銀行若能照此辦法，中央銀行至少可有三四百萬元往來之活動，于軍事商業(yè)，均有裨益，國民軍財政，從此可寬裕矣?！薄爸翆τ阢y行將來之事業(yè)，擬以三行合作為最有便利之結(jié)合，凡屬通商大埠，有中交兩行分行之處。均設(shè)中央銀行分行，互相扶助，則無往不利矣?！边@可說是實行交通銀行最初創(chuàng)立時所持的“內(nèi)足以厚中央銀行之勢力”的目標(biāo)。因此，在北伐前后的南北大變局中，梁士詒作為交行靈魂人物，其在南北間的運(yùn)籌，雖然難以排除政治投機(jī)的成分，但更多還是呈現(xiàn)了一位銀行家在政權(quán)更迭中的現(xiàn)實顧慮及復(fù)雜應(yīng)對。梁士詒和交通銀行，或為此一時期銀行家、銀行及政治間交纏糾葛的一個典型例證。

實事求是地講，梁士詒是一位實干家。民國財政學(xué)家賈士毅5賈士毅（1887—1965 年），字果伯，號荊齋，江蘇宜興人，民國時期教授、會計學(xué)家、財政學(xué)家、國民政府財政部常務(wù)次長，江蘇省國民政府代理主席。青年時東渡日本明治大學(xué)求學(xué)，獲政治學(xué)士學(xué)位。期間，清朝政府曾授予其“法政科舉人”頭銜，歸國后在民國政府擔(dān)任要職，并熱衷于教育事業(yè)，擔(dān)任民國多所大學(xué)課任教授，促進(jìn)民國財政學(xué)發(fā)展。曾評價梁說：“早年科舉高中入第，錄進(jìn)詞館，氣度豁達(dá)，見識遠(yuǎn)大，處事剛果，重實踐而不空談，做事有魄力?！北热纾菩械睦碡斦呓^不僅僅是為袁世凱個人計，成功發(fā)行的民三、民四公債6民三公債于1914 年8 月開始發(fā)行，還本付息的期限為12年；民四公債于1915 年2 月起售，還本付息期限為8 年。兩項公債在短期內(nèi)均超額完成預(yù)定債額。，對彌補(bǔ)國庫空虛、恢復(fù)民眾對政府的信任同樣意義重大。又如，他感到各省濫發(fā)紙幣擾亂金融秩序， 便于1913 年11 月呈請政府下令禁止濫發(fā)紙幣，先從濫發(fā)最嚴(yán)重的湖南省收回濫幣一千余萬元， 后又自廣東收回濫幣三千多萬元；1914 年1 月其主持財政會議，并通過《國幣條例》和《國幣條例實行細(xì)則》， 提出采用銀本位制，本幣為銀元，同時明確規(guī)定了主幣、輔幣的重量和成色等；同年12 月， 天津造幣廠開始鑄造新銀元，即后來俗稱的“袁大頭”，因新幣重量、成色、形制均嚴(yán)格按照規(guī)定，故發(fā)行后受到全國歡迎， 在各地通行無阻。這些舉措對統(tǒng)一幣制、穩(wěn)定金融、發(fā)展經(jīng)濟(jì)均起到了積極作用。再如，他倡導(dǎo)土貨和民族產(chǎn)品出口，大力發(fā)展實業(yè)，1914 年5 月其就因國內(nèi)茶葉連年滯銷呈請大總統(tǒng)， 準(zhǔn)予減輕茶葉出口稅以興實業(yè)，接著又集資創(chuàng)辦通惠實業(yè)公司；1915 年2 月又呈請將七種工業(yè)品減免關(guān)稅；同年3 月為發(fā)展教育而飭總稅務(wù)司豁免圖書二五附稅，等等。雖然在政治上，梁士詒的某些行跡不為世人所諒，但在經(jīng)濟(jì)金融領(lǐng)域，其貢獻(xiàn)還是應(yīng)被客觀看待的。尤其是他的理財方略，有許多可足稱道之處，值得后人研究、總結(jié)和借鑒。

如果說，梁士詒的經(jīng)濟(jì)管理能力和金融理財水平得到了世人的認(rèn)可，如今亦為學(xué)界所關(guān)注和研究，那么作為其個人學(xué)養(yǎng)的書法造詣卻被世人忽略，至今鮮有人提及。好在筆者近年來一直致力于藝術(shù)金融這個交叉學(xué)科領(lǐng)域的研究，挖掘了一大批曾任職金融界或與金融界有密切往來的金石書畫家，其中不乏被歷史塵埃淹沒的“高手”。這不僅有利于不斷豐富近現(xiàn)代書畫史，更為國內(nèi)金融史研究開辟了一個“從藝術(shù)看金融”的全新視角和領(lǐng)域。

言歸正傳。談到民國書法，其實質(zhì)與政治格局一樣，亦可謂“諸侯爭霸、群雄四起”。在那個剛解除帝制的時期，新舊交替、西學(xué)東漸，文化與藝術(shù)得到了極大的自由和釋放。無論書法、繪畫，還是詩詞、文章都有了嶄新的面貌?？涤袨?、孫中山、于右任、張大千、張謇、袁克文、馮超然、林長民、蔡元培、吳昌碩……他們或是掀起過歷史改革巨浪的前賢，或是留洋歸來拯救中華的斗士，或是善用筆墨描繪內(nèi)心世界的書畫大家。在那個特殊的時代，他們用毛筆和書法——這一最中國、最傳統(tǒng)的方式以墨寄心、以筆賦情，發(fā)出了時代的吶喊。諸君子之風(fēng)度、氣質(zhì)、學(xué)識，也都蘊(yùn)藏在這筆墨之中。

梁士詒在書法上的名頭固然不及民國“四大家”7譚延闿、胡漢民、吳稚暉（吳敬恒）和于右任。響亮，但若論書藝其亦不遜色，甚至比某些名家有過之而無不及。從童年時代讀私塾開始，他就在父親梁知鑒和塾師的嚴(yán)格指導(dǎo)下學(xué)習(xí)書法，初學(xué)顏真卿《多寶塔》，臨過顏的《爭座位》《三謝帖》和大字《麻姑仙壇記》等，后又易宗李北海，全力臨《云麾將軍李思訓(xùn)碑》《麓山寺碑》《清華寺碑》等，一變顏魯公之習(xí)，悟得唐人用筆之法，復(fù)上溯“二王”，間臨《石門造像記》《張猛龍碑》等，將名碑法帖參互研習(xí)，書藝漸精。后梁士詒雖躋身政壇，亦無意于在翰墨上出人頭地，且隨著官位的不斷提升，政務(wù)日趨繁忙，但其卻一直都未停止過對書法的偏好與學(xué)習(xí)。好在傳統(tǒng)意義上的書法作品，其創(chuàng)作目的很大程度上是以實用為主，而不是以純粹的藝術(shù)審美為旨?xì)w。其時，公文處理均用毛筆，正好使他習(xí)字與公務(wù)兩不誤。正是在這種日常性書寫中，他將歷代碑帖中有益的精華化為自己的筆墨語言，“會通于意態(tài)之際”（明·項穆），從而達(dá)到廣覽博收、取精用宏之效果。從其存世作品來看，以信札、對聯(lián)、扇面、橫批等為主，且以楷書和行書這兩種實用性書體見長。其書用筆方圓并施，線條舒展雅致，纖細(xì)而不羸弱，秀挺而富有彈力；筆畫或仰或俯，或輕或重；結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，欹側(cè)而取姿秀美；字形大小參差，簡繁穿插，從而形成了一種節(jié)奏明快、骨力洞達(dá)、肌腴筋健、剛勁蘊(yùn)藉的藝術(shù)特色，呈現(xiàn)出濃郁的晉唐氣象。

由于梁士詒長期從事宏觀經(jīng)濟(jì)金融管理工作，所以對大局的預(yù)判和掌控能力勝于常人。而這種職業(yè)敏感和習(xí)慣也會自覺或不自覺地反映到其書寫上來，即十分注意處理空間分割與整體布局。在他看來，寫字并不難，難在布局：字有大小、繁簡、長短。一句中有時幾個字重疊相連，如一山復(fù)一山，或行行重行行，知之為知之等，如果在落筆前不先打“腹稿”，在揮毫途中再思索變化，就難以達(dá)到一氣呵成之妙，即使每個字都寫得很精彩，也不甚可觀矣。

尤其是他的大字作品，雖然存世數(shù)量不多，如今能看到的僅有《謙受益》《燕京舊雨》《嶧陽溪路第三聲》等幾幀，但件件均為精品，顯示了其在布局方面的高超水平：結(jié)字奇拙、險中求勝，墨色豐富、濃淡相宜，疏密有致、虛實得當(dāng)，故雖無縱橫捭闔、劍拔弩張之勢，但字里行間總是洋溢著一種與眾不同的志在必得、呼風(fēng)喚雨之雍容氣度?？梢哉f，這種筆墨駕馭能力并不全是從歷代前賢的碑帖中得來的，更多的是其跌宕的人生歷練、豐富的交際交游和長期身處社會頂層的氣度格局，以及多重身份與學(xué)養(yǎng)之映射。而這種特殊的經(jīng)歷和境遇又是當(dāng)時一般學(xué)人與藝術(shù)家所難以遭遇和企及的。所以，學(xué)習(xí)書法的難點(diǎn)不在于用筆、結(jié)字，最難把握和模仿的則是格局與格調(diào)，其與書家的學(xué)養(yǎng)、閱歷與胸襟息息相關(guān)。當(dāng)代人中學(xué)趙孟頫、“二王”者不在少數(shù)，加之印刷業(yè)的飛速發(fā)展，使得名家碑帖不僅唾手可得，且質(zhì)量上乘、纖毫畢露，但真正能寫出原味寫出格調(diào)者寥寥無幾，遠(yuǎn)不像梁所處時代那樣高手云集、名家輩出。其一，是主觀原因。當(dāng)代人由于學(xué)養(yǎng)的缺失，對于傳統(tǒng)的領(lǐng)悟不夠，當(dāng)下書壇的一些所謂的“大家”，他們基本上沒有“童子功”，與目前的相聲界一樣，多為半路出家，沒有堅實的根基和底蘊(yùn)，導(dǎo)致其對傳統(tǒng)經(jīng)典的領(lǐng)悟不足。其二，是客觀原因。今人大多躬逢盛世，生活安逸，經(jīng)歷單一，缺乏生活磨礪，又面臨各種誘惑，習(xí)書之目的不純。反觀，梁士詒這一代人寫字多是實用之需，并不當(dāng)作是有意識的藝術(shù)創(chuàng)作，其本人也從來不認(rèn)為自己是書法家或以藝術(shù)家自居，更無利益之驅(qū)使。如同當(dāng)代碑派大家、書法教育家陸維釗先生在最負(fù)盛名時卻一再惋惜地自評：“想不到最后竟落得個書畫家的下場?！边@充分代表了他們那一代人整體的價值觀：年輕的時候要多做學(xué)問，寫字應(yīng)該是業(yè)余的，但寫好字這是最基本的，并無可自負(fù)或炫耀之處。而當(dāng)今不少書法家卻為寫字而寫字，為創(chuàng)作而創(chuàng)作，一些高校也為專業(yè)而專業(yè)，為學(xué)科而學(xué)科，反而使書法失去了“達(dá)其性情，形其哀樂”的本真，始終無法達(dá)到“偶然欲書”“隨意落筆”卻“無意于佳乃佳”之境界。

走筆至此，筆者以為，若蓋棺論之，梁士詒可稱功大于過：無論在朝在野，無論政治、經(jīng)濟(jì)、金融、實業(yè)都有建樹，雖然在袁世凱洪憲帝制中扮演了不光彩的角色，但不可否認(rèn)的是，他為當(dāng)時尚處于草創(chuàng)階段的交通銀行發(fā)展壯大做出了貢獻(xiàn)，特別是在中國近代民族金融業(yè)的發(fā)展史上，其理應(yīng)占有一席之地。需注意的是，其書法雖常為人忽略，但亦有諸多可觀可取之處，不該被歷史遺忘。因為，諸如梁士詒那代人的筆墨，鐫刻了獨(dú)屬于他們的時代記憶和痕跡，即使書藝水平一般，也可通過其留下的手跡，讓后人一窺那個風(fēng)雷激蕩的時代。

而至于梁士詒曾擔(dān)任民國總理一職之事，很多人不知道也罷?。ㄗ髡呦抵袊乃囋u論家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、中國金融書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會副主任、浙江省金融書法家協(xié)會副秘書長）