劉晏孜

摘 要：《求愛(ài)神給我安慰》是莫扎特意大利喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的選段，是女高音伯爵夫人羅西娜的詠嘆調(diào)。伯爵夫人的形象與劇中其他人物形象相比，存在著明顯的特殊性——她自始至終都在這部喜歌劇中扮演正歌劇性質(zhì)的角色。羅西娜這一藝術(shù)形象在莫扎特的筆下個(gè)性鮮明，充滿了突破性與進(jìn)步性。文章從形象性、表達(dá)性與審美性三方面出發(fā)，分析伯爵夫人詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》的藝術(shù)特色，并與聲樂(lè)演唱相結(jié)合，探析該作品演唱時(shí)的相關(guān)處理。

關(guān)鍵詞：歌劇;《求愛(ài)神給我安慰》;伯爵夫人;藝術(shù)特色;演唱處理

一、莫扎特及其歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

歌劇是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作中最重要的體裁，他總能巧妙地將音樂(lè)旋律與戲劇情節(jié)完美結(jié)合，使歌劇成為名副其實(shí)的歌唱戲劇藝術(shù)。與格魯克所提出的“音樂(lè)服從于詩(shī)歌”的創(chuàng)作原則相反，莫扎特認(rèn)為音樂(lè)在歌劇中占據(jù)支配地位，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌要服從于音樂(lè)，因此，他的歌劇都具有強(qiáng)烈的音樂(lè)感染力，旋律優(yōu)美流暢，宣敘調(diào)也富有歌唱性。在意大利正歌劇中不受重視的重唱，在莫扎特的歌劇中卻是安排戲劇性矛盾、沖突與高潮的重要手段。此外，他還將序曲簡(jiǎn)練化、個(gè)性化，與全劇產(chǎn)生了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部四幕喜歌劇，取材于法國(guó)戲劇家博馬舍的《費(fèi)加羅三部曲》，由腳本作家達(dá)·蓬特撰寫(xiě)歌劇腳本。這部喜歌劇講述的是18世紀(jì)中葉，西班牙塞維利亞附近的阿爾瑪維瓦伯爵城堡中有一位風(fēng)流好色的伯爵，伯爵夫人羅西娜雖然養(yǎng)尊處優(yōu)，卻因?yàn)檎煞虻某核耐纯嗖灰选＿@次伯爵移情于羅西娜貼身侍女蘇珊娜，并欲得到其“初夜權(quán)”，身為蘇珊娜未婚夫的男仆費(fèi)加羅同蘇珊娜及伯爵夫人聯(lián)合起來(lái)，巧施妙計(jì)，最終保衛(wèi)了自己的婚姻的故事?！顿M(fèi)加羅的婚禮》歌頌了以費(fèi)加羅、蘇珊娜為代表的“第三等級(jí)”人物機(jī)智勇敢、正直善良的品質(zhì)，也彰顯了以羅西娜為代表的“第二等級(jí)”人物甘愿為了他人自由自我犧牲的人性光輝。

二、《求愛(ài)神給我安慰》的藝術(shù)特色

第一，形象性。伯爵夫人直至第二幕幕啟才真正出現(xiàn)在觀眾的視野中。在整體風(fēng)格以喜劇為主的第一幕中，伯爵夫人始終是個(gè)只聞其聲不見(jiàn)其人的角色，這也給觀眾留下了遐想空間，為其形象蒙上了神秘色彩。第二幕幕啟，伯爵夫人從女仆蘇珊娜處聽(tīng)聞?wù)煞虻淖冃模谫即蠡璋档呐P室中，她身著華麗的衣裙，孤身一人隨著《求愛(ài)神給我安慰》緩慢悠長(zhǎng)的前奏，走向明媚的窗前，黯然神傷地嘆息已然逝去的愛(ài)情。由于時(shí)代背景與貴族身份，伯爵夫人只能默默隱忍，壓抑內(nèi)心的痛楚，并將殷切希望托付于愛(ài)神，虔誠(chéng)地尋求其幫助與慰藉。她向愛(ài)神傾訴著自己的痛苦與無(wú)奈，隨著音樂(lè)情緒逐漸濃烈，她向愛(ài)神乞求要么讓心上人回到身邊，要么讓自己為愛(ài)而死。伯爵夫人的舉手投足，展現(xiàn)著她優(yōu)雅的氣質(zhì)與深沉的內(nèi)涵修養(yǎng)。華麗的戲服與環(huán)境，襯托著她美麗與高貴的形象。該作品緩慢沉重、大線條的旋律，搭配伯爵夫人輕聲的吟唱，體現(xiàn)著她含蓄隱忍卻充滿勇氣的個(gè)性。

第二，表達(dá)性?！顿M(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的心境已然與羅西尼喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中羅西娜的心境全然不同。因此，在《求愛(ài)神給我安慰》中，伯爵夫人的演唱具有強(qiáng)烈的表達(dá)性與抒情性，加之女聲進(jìn)入前，管弦樂(lè)隊(duì)有較長(zhǎng)時(shí)間緩慢而細(xì)膩的前奏作為鋪墊，更能營(yíng)造出孤身一人在靜謐封閉的環(huán)境中為逝去的愛(ài)情黯然神傷的氛圍。再者，由于伯爵夫人自身隱忍、含蓄的個(gè)性特點(diǎn)，其心理活動(dòng)較他人而言更為豐富。隨著樂(lè)隊(duì)伴奏的起伏與逐漸行進(jìn)，伯爵夫人內(nèi)心的斗爭(zhēng)性、矛盾性與復(fù)雜性也凸顯出來(lái)：她有著追求自由愛(ài)情的進(jìn)步意識(shí)，但她又糾纏于愛(ài)人背叛的極度痛苦與無(wú)奈中，只能在愛(ài)神面前表達(dá)自己內(nèi)心“讓我丈夫回到身邊，或者讓我死亡”的強(qiáng)烈渴望。

第三，審美性。第二幕幕啟，伯爵夫人的房間映入觀眾眼簾，偌大的房間內(nèi)僅設(shè)一床、一椅、一桌、一窗，整個(gè)空間被窗戶射入的光源分割成兩部分。伯爵夫人獨(dú)倚在昏暗的床前，隨著《求愛(ài)神給我安慰》深沉的前奏響起，女主角緩慢走向陽(yáng)光明媚的窗前，看著窗外自由美妙的景象，立馬聯(lián)想到自己壓抑痛苦的處境。恰到好處的音樂(lè)氣氛、對(duì)比鮮明的場(chǎng)景布置以及步入陽(yáng)光下才能看到的雍容華貴的女主角，無(wú)論從音樂(lè)氛圍、舞臺(tái)布景還是人物形象上欣賞，都極具藝術(shù)的“美”與“真”。莫扎特的音樂(lè)總能將人物形象刻畫(huà)得栩栩如生，《求愛(ài)神給我安慰》不僅將伯爵夫人的形象與情感表達(dá)描繪得淋漓盡致，還充滿了對(duì)人性的關(guān)懷。在當(dāng)時(shí)的背景下，伯爵夫人除了是一名貴族女性，她還充滿了抗?fàn)幰庾R(shí)與進(jìn)步意識(shí)，在向愛(ài)神傾訴后，她在全曲高潮處也表明了挽回丈夫的強(qiáng)烈愿望以及甘愿為愛(ài)赴死的勇氣與決心，展現(xiàn)了她對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)。歌劇通過(guò)如此有血有肉的藝術(shù)形象，以情感人，以情動(dòng)人，化“善”為“美”。

三、《求愛(ài)神給我安慰》的演唱處理

第一，氣息。《求愛(ài)神給我安慰》整體篇幅短小，演唱難度不大，但由于小廣板的速度較慢，樂(lè)句多呈現(xiàn)出大線條的特征，因此，在氣息的控制與靈活運(yùn)用方面存在一定難度。該作品整體基調(diào)是靜謐、陰郁的，在演唱中要時(shí)刻注意氣息的控制，并根據(jù)音區(qū)的高低做靈活調(diào)節(jié)。第18小節(jié)聲樂(lè)進(jìn)入后自然需要用氣息控制住音量，不能打破前奏營(yíng)造的氛圍，但由于音區(qū)偏低，氣息用量可稍微減少，同時(shí)還要注意保持氣息穩(wěn)定下沉，不能因?yàn)闅庀⒂昧可佟⒙曇羧醵釟?。在兩處高潮以及?6小節(jié)，出于情感抒發(fā)和高音區(qū)的需要，自然要提供充足的氣息。大線條的樂(lè)句也要求準(zhǔn)確的換氣口。第34小節(jié)開(kāi)始，全曲到達(dá)高潮，34-35小節(jié)級(jí)進(jìn)上行到達(dá)全曲最高音降A(chǔ)并自由延長(zhǎng)。之后演唱者不要急于進(jìn)入十六分音符部分，可稍作停留，緩慢吸氣，看似是情感宣泄后的緩沖，實(shí)則為之后長(zhǎng)句子蓄力。41-42小節(jié)再次迎來(lái)高潮，級(jí)進(jìn)上行演唱完后雖然譜面的旋律是斷開(kāi)的，但為了情緒表達(dá)的連貫性，氣息必須穩(wěn)定、連貫地支撐到句末才能停止。

第二，聲音。在該作品的演唱中，要十分注意聲音的空間感、分寸感與音量的控制。起音“por”要注意分寸感，使用四分音量足矣，有輕輕吹出來(lái)的感覺(jué)，聲音同時(shí)還要精準(zhǔn)、果斷地掛到高位置上，感覺(jué)是向前流動(dòng)的。兩處“miei”和結(jié)尾句中降e2-g1的大跳演唱時(shí)位置容易掉下來(lái)，可以通過(guò)打哈欠和牙關(guān)咬字的方法保持與前面聲音位置的一致。保持聲音的空間感，是聲音圓潤(rùn)的前提。整個(gè)作品演唱中可以一直保持打哈欠的狀態(tài)，尤其在第28小節(jié)之后的幾處f2以上的音高和級(jí)進(jìn)上行的句子時(shí)，打哈欠的演唱狀態(tài)可以更夸張，這樣在進(jìn)行高音漸強(qiáng)處理時(shí)，聲音會(huì)更加圓潤(rùn)柔和，不會(huì)出現(xiàn)發(fā)擠、發(fā)尖、發(fā)硬的情況，但這樣的高音漸強(qiáng)需更注意音量的控制，不能將聲音全部放出來(lái)，使用七分音量便足矣。該作品節(jié)奏緩慢，以大線條樂(lè)句為主，因此在演唱過(guò)程中，還需要著重把握聲音的從容、柔和及連貫性。

第三，情感。伯爵夫人內(nèi)心活動(dòng)豐富，情感起伏變化大，演唱《求愛(ài)神給我安慰》時(shí)，正處于從被愛(ài)到被冷落、心理落差極大、極度痛苦的時(shí)期，所以在該作品音樂(lè)形象的塑造過(guò)程中，也要將其豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力展現(xiàn)出來(lái)。聲樂(lè)部分的前8小節(jié)是伯爵夫人向愛(ài)神輕聲傾訴自己的不幸，但在“qual che ristoro”一句中，又能感受到她的些許急切，因此前8小節(jié)演唱中要在虔誠(chéng)、悲傷和無(wú)助的情感基調(diào)上流露出絲絲迫切感。第28小節(jié)開(kāi)始，伯爵夫人從低聲傾訴變得逐漸激動(dòng)，36-37兩個(gè)小節(jié)連續(xù)的十六分音符重復(fù)前8小節(jié)歌詞，可見(jiàn)她已經(jīng)從開(kāi)始的絲絲迫切感增長(zhǎng)到殷切渴望。在演唱過(guò)程中，情感要隨著音樂(lè)的進(jìn)行逐漸釋放，在全曲最高音處將無(wú)奈、悲傷之情爆發(fā)出來(lái)，但還需要考慮伯爵夫人的貴族身份與含蓄個(gè)性，留有余地地爆發(fā)。歌詞“o mirendi il mio tesoro， o mi lascia almen morir”的三次重復(fù)，在演唱中也要將層次變化表現(xiàn)出來(lái)。第一次是悲傷與無(wú)奈的爆發(fā);第二次語(yǔ)氣則是堅(jiān)定的，表現(xiàn)出她對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)與反抗的勇氣;結(jié)尾時(shí)第三次重復(fù)又再次冷靜下來(lái)，化為對(duì)現(xiàn)狀的無(wú)奈與嘆息，與開(kāi)頭的傾訴感相呼應(yīng)。

總之，《求愛(ài)神給我安慰》中的伯爵夫人形象在莫扎特筆下栩栩如生。作品的演繹者需要結(jié)合自身經(jīng)歷深入挖掘與理解，在二度創(chuàng)作中潛心感受，用心思考，專心表達(dá)，將伯爵夫人這一藝術(shù)形象的靈魂與精髓呈現(xiàn)給觀眾。

參考文獻(xiàn)：

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[3]徐媛媛.淺析詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》的藝術(shù)特色和演唱處理[J].大眾文藝，2012（16）：37.

作者單位：

華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院