王華茹 張珊珊

經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，我國(guó)舞蹈界涌現(xiàn)出很多經(jīng)典舞劇作品，其風(fēng)格多樣，創(chuàng)作手法新穎，無(wú)論是題材，還是內(nèi)容，都突破了舊觀念的束縛。舞劇編排是舞蹈創(chuàng)作的靈魂，舞劇編排者要增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)，樹(shù)立正確的審美觀。同時(shí)，要增加生活積累，做好選題，保證所選舞蹈題材富有動(dòng)作性。本文以雙人舞為例，分析了舞劇的編排實(shí)踐。

一、雙人舞的編排

（一）雙人舞編排的特點(diǎn)

1.形象塑造方式多樣

一般來(lái)說(shuō)，在雙人舞作品中，兩個(gè)舞者需要展現(xiàn)出不同的人物特點(diǎn)，塑造不同的人物形象。因此，形象塑造更傾向于人物刻畫(huà)，從結(jié)構(gòu)來(lái)看，不單單需要設(shè)計(jì)舞姿造型，連表情、動(dòng)作都要統(tǒng)一起來(lái)，做到神形兼?zhèn)?。由于選題不同，形象也有所差別。在雙人舞中，男、女在表現(xiàn)情感時(shí)會(huì)凸顯出各自的性格特征。男性會(huì)給人富有力量、狂野的感覺(jué)，女性則會(huì)用柔美和細(xì)膩來(lái)表現(xiàn)，形象不同的兩者相結(jié)合、相制約、相融合，使作品更加豐富。男女的性格表現(xiàn)形式可以互換，但是要凸顯性格差異。

2.動(dòng)作相輔相成

雙人舞需要彼此配合，所以兩個(gè)舞者要有極高的默契度。在雙人舞中，動(dòng)作相輔相成，兩人的關(guān)系邏輯是“助力”和“借力”，其在均勻的速度里各執(zhí)一端。雙人舞在動(dòng)作發(fā)展中會(huì)出現(xiàn)一些紐結(jié)點(diǎn)，如起伏、融合、爆發(fā)，一旦出現(xiàn)沖突，其中一方就會(huì)迅速找到下一個(gè)支點(diǎn)來(lái)連接動(dòng)作，達(dá)到整體平衡。機(jī)會(huì)總是存在于攻守之間，你強(qiáng)我弱，你被動(dòng)我主動(dòng)，所謂此起彼伏，相輔相成。

（二）雙人舞編創(chuàng)的表現(xiàn)形式

雙人舞在舞蹈藝術(shù)中具有獨(dú)特的表現(xiàn)意識(shí)，這是其他舞蹈形式所不能代替的。一直以來(lái)，舞劇里面都會(huì)有雙人舞，它會(huì)給人深刻而美好的印象。燈光閃耀的舞臺(tái)上，看完整場(chǎng)舞劇，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，雙人舞在整個(gè)舞臺(tái)上占據(jù)中心位置。雙人舞的形式大致可分為三種。

1.男女

大多數(shù)雙人舞作品是一男一女，其表現(xiàn)愛(ài)情居多，愛(ài)情本身就是兩人，用雙人舞表現(xiàn)愛(ài)情，會(huì)讓觀眾直觀地感受作品的跌宕起伏。若想讓舞蹈打動(dòng)觀眾，就要將所有情感揉合到動(dòng)作中，以“情”為靈魂升華舞蹈作品。其中也可表現(xiàn)親情，形式有母子、父女，一個(gè)年邁、一個(gè)年輕，這種形式在性格上和表現(xiàn)上有很大的差異，多數(shù)表現(xiàn)溫暖。還有就是詼諧的表現(xiàn)形式，以幽默為主題。

2.兩男

兩男之間的雙人舞一般表達(dá)的是兄弟情或?qū)?。表達(dá)兄弟情時(shí)，一個(gè)力量稍強(qiáng)，一個(gè)力量稍弱，感情表達(dá)會(huì)給人溫暖的感覺(jué)。在表達(dá)對(duì)抗時(shí)，兩個(gè)舞者力量都很強(qiáng)，可以給觀眾帶來(lái)不一樣的視覺(jué)沖擊。

3.兩女

兩女之間的雙人舞一般表達(dá)的是母女情或友誼。和其他親情一樣，母女情的表現(xiàn)也是以感動(dòng)、柔情、溫暖為主線。友誼的表現(xiàn)形式多種多樣，要看作品賦予人物的性格，其以柔美居多。如果將女性特有的美貫穿于整個(gè)舞蹈動(dòng)作中，就能表現(xiàn)出驚艷、靈動(dòng)等。有些比較剛毅的表現(xiàn)形式，如軍旅題材，會(huì)把女性的美表現(xiàn)為英姿颯爽。

雙人舞創(chuàng)作最終要回歸審美層面，在完善編舞的同時(shí)，要樹(shù)立審美意識(shí)，將其貫徹到舞蹈動(dòng)作中，使舞蹈豐富而精致。

二、雙人舞創(chuàng)作技法分析

（一）技法的體現(xiàn)

舞蹈創(chuàng)作技法很多，其中有獨(dú)舞的編舞技法、雙人舞的編舞技法、三人舞的編舞技法和群舞的編舞技法。雙人舞編舞的技法有十種。

1.撞擊

撞擊是指編舞者讓兩位舞者面對(duì)面長(zhǎng)距離往一起跑，撞擊后，保持撞擊時(shí)應(yīng)有的狀態(tài)，然后停住。經(jīng)過(guò)撞擊后，舞者要感知速度和力度，尋找自然的動(dòng)力根源。撞擊后，兩人的接觸部位就是雙人舞的接觸點(diǎn)。停住以后，要保持自然，不要接很多動(dòng)作，自然地感知，把這個(gè)撞擊作為突破口，根據(jù)舞蹈的流動(dòng)性，安排新的連接，再找新的發(fā)力點(diǎn)和支點(diǎn)。

2.倒帶

倒帶是指在撞擊的基礎(chǔ)上，使運(yùn)行的動(dòng)作回到起點(diǎn)，回到撞擊的那一剎那，將動(dòng)作原路返回。編導(dǎo)不僅要觀察雙人舞動(dòng)作流向，還要掌握雙人舞動(dòng)作動(dòng)態(tài)、趨勢(shì)。通過(guò)反復(fù)檢索，編導(dǎo)就可以了解動(dòng)作發(fā)展趨勢(shì)，明確下一步的動(dòng)作。

3.鏡子

兩個(gè)人的動(dòng)作要像照鏡子一樣，動(dòng)作舉止完全相反，動(dòng)作會(huì)有地面與空中、往前往后、往左往右等差異。但是，一定要用舞蹈動(dòng)作去貫穿。

4.逃脫

一個(gè)人用一種動(dòng)作圍住另一個(gè)人，而另一個(gè)人尋找空隙來(lái)脫離那個(gè)人的包圍。

5.相連

舞蹈編排中，兩個(gè)人之間總有一處或者多處接觸，并用舞蹈的形式去表現(xiàn)。

6.復(fù)合托舉

在兩個(gè)人配合的托舉動(dòng)作中，一個(gè)人保持不落地的狀態(tài)，通過(guò)變換動(dòng)作來(lái)完成最少兩個(gè)托舉造型，增加托舉難度。

7.氣息

兩個(gè)人在接觸動(dòng)作時(shí)要順著氣息起伏連貫動(dòng)作，如欲左先右、欲上先下等。

8.節(jié)奏

兩人在同一時(shí)間做出相同的動(dòng)作，可以改變節(jié)奏快慢。在表達(dá)作品情感的地方，可以強(qiáng)調(diào)節(jié)奏變化的速度。

9.接觸造型

兩個(gè)人可以做出幾組有肢體接觸的造型，然后根據(jù)這些接觸點(diǎn)去引發(fā)接下來(lái)的動(dòng)作。

10.造型連接

在原有的幾組造型中，從一個(gè)造型到另一個(gè)造型連接動(dòng)作，最后把所有造型都連接起來(lái)。

（二）雙人舞創(chuàng)作技法的重要性

在舞劇編排中，雙人舞創(chuàng)作技法十分重要，會(huì)影響整個(gè)舞劇的發(fā)展。舞蹈編排技法有很多種，但是它們都不是獨(dú)立存在的，而是相互聯(lián)系的。比如，在舞劇《一把酸棗》中，令人印象最為深刻的要數(shù)精彩的雙人舞表演，其中共有五段雙人舞，男主演、女主演嫻熟連貫地表演出大量高難度動(dòng)作，根據(jù)人物性格來(lái)表達(dá)特定情感，兩人的默契配合和真實(shí)的情感流露打動(dòng)了所有觀眾的心。編舞就是編織美的旋律，組合美的動(dòng)作，表現(xiàn)美的藝術(shù)。創(chuàng)作好的舞蹈作品是每個(gè)編導(dǎo)的心愿，其間需要合理使用一定的創(chuàng)作技法。

三、結(jié)語(yǔ)

舞蹈著重表現(xiàn)人們內(nèi)在的深層精神世界，它擁有獨(dú)特的編創(chuàng)技法。在舞劇編排中，雙人舞創(chuàng)作技法至關(guān)重要，會(huì)影響整個(gè)舞劇的發(fā)展，因此舞劇編排者要熟練掌握雙人舞創(chuàng)作技法。舞劇編排是舞蹈創(chuàng)作的靈魂，舞劇編排者不僅需要具有很強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)，還要擁有全方位的審美眼光。另外，舞劇編排者要增加生活積累，做好選題，保證所選舞蹈題材富有動(dòng)作性，最終創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞劇作品。

（咸陽(yáng)師范學(xué)院）

基金項(xiàng)目：本文系大學(xué)生訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“中國(guó)古典舞‘舞劇的編排實(shí)踐與創(chuàng)新性研究”（項(xiàng)目編號(hào)：201910722020）的階段性研究成果之一。